張曉剛
隨著投資熱點(diǎn)從傳統(tǒng)的美術(shù)繪畫、古玩，擴(kuò)展到茅臺(tái)、古董腕表等，今日中國(guó)的藝術(shù)投資與收藏已經(jīng)可以用“品位投資”來(lái)概括：收藏方向更趨多元，投資者更見(jiàn)成熟，鑒賞品位亦更趨挑剔。但紛繁迷亂之中，哪些品類、方向?qū)⒃?011 年成為投資熱點(diǎn)?延續(xù)本刊2010年的藝術(shù)投資熱點(diǎn)報(bào)告和“潛力股”推薦，為你搜羅2011 年最具投資潛力和最受關(guān)注的藝術(shù)投資關(guān)鍵詞: 從張曉剛到清宮御瓷，從百達(dá)翡麗表到古琴，讓你在“品位投資”中找到最佳入口。
一、張曉剛作品 中國(guó)情境的最佳體
“張曉剛”成為2011 年中國(guó)藝術(shù)投資關(guān)鍵詞，絕不僅僅是因?yàn)樗淖髌贰秳?chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生，二號(hào)》，在幾個(gè)月前的香港秋拍創(chuàng)造了5218 萬(wàn)港元的天價(jià)。
5218 萬(wàn)港幣，這是2010 年香港蘇富比秋拍中，張曉剛1992 年創(chuàng)作的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生，二號(hào)》最終成交價(jià)，超過(guò)估價(jià)一倍。這個(gè)價(jià)格不僅刷新了張曉剛個(gè)人的最高拍賣紀(jì)錄，更傳遞出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重新回暖的信號(hào)。
市場(chǎng)人士普遍認(rèn)為，2004 年、2005 年，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)啟動(dòng)并開(kāi)始火爆的時(shí)期，很多作品價(jià)格成倍上漲。領(lǐng)軍人物張曉剛見(jiàn)證并參與了其間一次又一次的奇跡創(chuàng)造。一個(gè)令人咋舌的案例是，1998 年張曉剛以2000 美元賣給畫廊的《同志120 號(hào)》，新世紀(jì)初賣到了4 萬(wàn)美元，2006年蘇富比春拍的價(jià)位是97.92 萬(wàn)美元。張曉剛的第一反應(yīng)是—這世界瘋了。就在那一年，張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君等人橫掃國(guó)際拍賣市場(chǎng)，從不被國(guó)內(nèi)主流市場(chǎng)認(rèn)可的藝術(shù)另類，成為炙手可熱的四大金剛。一年后，中國(guó)藝術(shù)品拍賣份額首次超越法國(guó)位列世界第三，當(dāng)年全球當(dāng)代藝術(shù)家成交量排行榜百?gòu)?qiáng)榜上，中國(guó)占據(jù)36 位。
盡管全球金融危機(jī)之后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)被批評(píng)為泡沫過(guò)盛而一度陷入沉寂，但市場(chǎng)自有它的判斷。買家的信心不僅來(lái)自中國(guó)新富階層的可怕財(cái)力，更是源于對(duì)日漸完整和獨(dú)立發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)的理解。張曉剛的這幅《創(chuàng)世篇》創(chuàng)作于1992 年，它繼承了畫家早期超現(xiàn)實(shí)主義題材和表現(xiàn)主義筆觸，轉(zhuǎn)入中國(guó)歷史及民族命運(yùn)的主題，并衍生出此后聞名藝壇的“血緣：大家庭”系列。這幅畫也被認(rèn)為是張曉剛藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
從陳丹青的《西藏組畫》、羅中立的《父親》，再到張曉剛的“大家庭”系列、王廣義“大招貼”系列，當(dāng)代藝術(shù)的新經(jīng)典作品不斷產(chǎn)生，并融入時(shí)代洪流。就在《創(chuàng)世篇》刷新紀(jì)錄后，張曉剛也不再驚愕，他用“相信真誠(chéng)，相信藝術(shù)”的創(chuàng)作者心態(tài)溫和面對(duì)。
對(duì)于“張曉剛”這三個(gè)字，已經(jīng)無(wú)需多說(shuō)。這位中國(guó)式血緣的挖掘者和紀(jì)錄者，中國(guó)式家庭的觀察者和透視者，他的作品是當(dāng)代藝術(shù)所蘊(yùn)世故中國(guó)情境的最佳體現(xiàn)，也因此具有無(wú)可替代的收藏價(jià)值。
百達(dá)翡麗3974 型號(hào)鉑金三問(wèn)萬(wàn)年歷自動(dòng)上弦腕表(月相盈虧顯示，年份1993)，香港佳士得秋拍，估價(jià)400 萬(wàn)至550 萬(wàn)港幣。
二、古董腕表
“沒(méi)人能擁有百達(dá)翡麗，只不過(guò)為下一代保管而已。”這句廣告詞足以說(shuō)明，以百達(dá)翡麗為代表的古董腕表，為何在2011 年繼續(xù)受到市場(chǎng)熱捧。
2010 年10 月6 日于香港蘇富比舉行的名貴腕表專場(chǎng)拍賣會(huì)上，百達(dá)翡麗5078P 型號(hào)鉑金三問(wèn)琺瑯表盤腕表(年份2008)以242 萬(wàn)港幣成交，5971P 型號(hào)鉑金鑲鉆石手動(dòng)上鏈萬(wàn)年歷計(jì)時(shí)腕表(月相盈虧及閏年顯示，年份2009)亦以212 萬(wàn)港幣不遑多讓。而定于2010 年12 月2 日香港會(huì)展中心舉行的香港佳士得精致名表拍賣會(huì)上，一款百達(dá)翡麗3974 型號(hào)鉑金三問(wèn)萬(wàn)年歷自動(dòng)上弦腕表(月相盈虧顯示，年份1993)估價(jià)即高達(dá)400萬(wàn)至550 萬(wàn)港幣，而另一款5029 型號(hào)的鉑金三問(wèn)自動(dòng)上弦腕表(限量生產(chǎn)，年份1997)估價(jià)則為320 萬(wàn)至450 萬(wàn)港幣。
以百達(dá)翡麗為代表的古董腕表為何受到買家熱烈追捧?一方面，名貴古董腕表大都堅(jiān)守了鐘表的傳統(tǒng)工藝：綜合了設(shè)計(jì)師、鐘表師、金匠、表鏈匠、雕刻家、瓷畫家及寶石匠的復(fù)雜傳統(tǒng)工藝，一款純手工打造的古董腕表可謂凝結(jié)了眾多藝術(shù)工匠的心血，其市場(chǎng)價(jià)值自然不能簡(jiǎn)單地用機(jī)械制品的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。另一方面，古董腕表在經(jīng)歷了數(shù)十年甚至上百年的傳承與流動(dòng)之后，如果還能保持典雅的外表與精確的時(shí)間出現(xiàn)在市面，其超高的實(shí)用性也是上流藏家極為看重的因素。
清乾隆御制的淺黃地洋彩錦上添花萬(wàn)壽連延圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶，香港蘇富比2010 年秋季拍賣，成交價(jià)2 億5266 萬(wàn)港元。
三、清宮御瓷
“沒(méi)人能擁有百達(dá)翡麗，只不過(guò)為下一代保管而已。”這句廣告詞足以說(shuō)明，以百達(dá)翡麗為代表的古董腕表，為何在2011 年繼續(xù)受到市場(chǎng)熱捧。清代宮廷，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝帝王所賞所玩的御制瓷器，可謂是300 多年前中國(guó)頂級(jí)的奢侈品，能流傳至今，又是何等身價(jià)?
當(dāng)香港知名商界巾幗，慈善家張永珍博士，在2010 年10 月7 日以2.5266 億港元，拍得一件清乾隆御制淺黃地洋彩錦上添花萬(wàn)壽連延圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶時(shí)，標(biāo)志著中國(guó)工藝品及瓷器世界拍賣最新紀(jì)錄的誕生。同一天，一對(duì)清乾隆時(shí)期的御制琺瑯彩祥云瑞蝠開(kāi)光式四季花卉圖紙捶瓶也以1.4066 億港元在香港蘇富比成交。“我們所看到的，是人們對(duì)高檔藝術(shù)品的極度渴求，”蘇富比亞洲區(qū)執(zhí)行總裁程壽康隨后在接受路透社采訪時(shí)表示，“那是藏家欲望與可供選擇的非凡藝術(shù)品之間的微妙化學(xué)反應(yīng)。品質(zhì)出眾的藝術(shù)品是供不應(yīng)求的，人們的這種意識(shí)正在不斷增加。” 香港蘇富比2010年秋拍只是一個(gè)縮影。事實(shí)上，最近30 年，世界各大拍賣行舉辦的中國(guó)陶瓷專場(chǎng)，成交價(jià)最高的拍品已逐漸由漢、唐時(shí)期的高古陶瓷過(guò)渡到元、明、清時(shí)期尤其是清三代的宮廷瓷器。這與中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展及不斷涌現(xiàn)的內(nèi)地買家的品位不無(wú)關(guān)系，相對(duì)于歷史價(jià)值，他們似乎更鐘情于那些品相完美、工藝繁雜且象征著帝王至高無(wú)上權(quán)力的頂尖作品，作為集大成者的清代宮廷御制瓷器也因此成為最具拍賣市場(chǎng)指標(biāo)的中國(guó)工藝品。
據(jù)資料顯示，改革開(kāi)放前，明清官窯瓷器，在私人手中流通的藏品數(shù)量大約只有2 萬(wàn)件;改革開(kāi)放后，市面上的明清官窯瓷器數(shù)量增至4 萬(wàn)件左右;經(jīng)過(guò)近30 年的流失和損壞，如今市場(chǎng)中流通的明清御制瓷器則更加稀少。而大英帝國(guó)博物館、紐約大都會(huì)博物館等世界著名博物館的珍藏，是使清代御制瓷器在市場(chǎng)中價(jià)格穩(wěn)高不下的另一個(gè)原因。它們對(duì)中國(guó)清代官窯瓷器的認(rèn)可和推崇，使得國(guó)際收藏機(jī)構(gòu)和國(guó)際收藏家也開(kāi)始對(duì)清官窯瓷器熱烈追捧。
四、絕世古琴
過(guò)去兩年中國(guó)內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上最受高端買家追捧的古董門類是什么?既不是陶瓷玉器，也不是文房家具，而是更加稀有珍貴的“古琴”。
早在2003 年，號(hào)稱“京城第一玩家”的王世襄夫婦收藏的唐“大圣遺音”琴拍出891 萬(wàn)元的高價(jià)，就已經(jīng)攪熱了古琴收藏，只不過(guò)在接下來(lái)的5 年里，拍賣市場(chǎng)鮮有古琴露面，所以尚未形成潮流。直到2009 年秋季拍賣中，名琴紛紛亮相，其中，明“月露知音”琴以2184 萬(wàn)元在中國(guó)嘉德成交，而晚唐“太古遺音”琴也以2072 萬(wàn)元在北京匡時(shí)拍出。至2010 年春季，古琴已經(jīng)成為內(nèi)地一線拍賣公司重點(diǎn)打造的專場(chǎng)。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010 年中國(guó)嘉德、北京匡時(shí)、北京保利和北京永樂(lè)共推出16床古琴，成交15 床，總成交率為93.75%。其中，嘉德推出的晉代古琴“猿嘯青蘿”拍出1904 萬(wàn)元的高價(jià);匡時(shí)6 床古琴100% 成交;王世襄收藏的宋代“朱晦翁藏仲尼式古琴”7 年后再次亮相拍賣會(huì)，以1120 萬(wàn)元成交。
古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，作為孔子時(shí)代就已經(jīng)盛行的樂(lè)器，是中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一，有文字可考的歷史有4000 余年。在中國(guó)古代社會(huì)漫長(zhǎng)的歷史階段中，“琴、棋、書(shū)、畫”歷來(lái)被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂(lè)品格寄寓了文人凌風(fēng)傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂(lè)、棋術(shù)、書(shū)法、繪畫中居于首位。古琴形制為7 弦、13 徽，一般長(zhǎng)約3 尺6 寸5(約120—125 厘米左右)，象征一年365 天。一般寬約6 寸(20 厘米左右)，厚約2 寸(6 厘米左右)。琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分別象征天地。整體形狀依鳳身形而制成，其全身與鳳身相應(yīng)，有頭、頸、肩、腰、尾、足。古琴造型優(yōu)美，常見(jiàn)的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機(jī)式、蕉葉式、神農(nóng)式等，主要是依琴體的項(xiàng)、腰形制的不同而有所區(qū)分。
專家指出，雖然古琴價(jià)位在最近兩年猛漲，但名琴依然難求，畢竟唐宋元明古琴名品的可流通量要大大少于同時(shí)代的書(shū)畫、陶瓷作品，5 年來(lái)僅有十余件佳作出世。故其未來(lái)的價(jià)格走向仍有巨大的想象空間。
2010 年12 月，恰逢5 周年慶典的北京匡時(shí)強(qiáng)勢(shì)推出“胡若思藏古琴專場(chǎng)”，所亮相的10 床古琴皆為傳世珍品，包括胡若思先生多年珍藏的3床唐代古琴及4 床宋代古琴，均屬世間罕見(jiàn)之物，同時(shí)亮相一場(chǎng)拍賣，其難能可貴不言而喻。
“現(xiàn)在市場(chǎng)有一個(gè)很好的現(xiàn)象，就是文化含量越高的拍賣，市場(chǎng)的追捧程度就越高。這是市場(chǎng)的進(jìn)步，也是我們拍賣隊(duì)伍的進(jìn)步，讓大家關(guān)注文化價(jià)值高的藝術(shù)品。”北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)說(shuō)。當(dāng)然，買家如欲投資古琴，首先應(yīng)對(duì)古琴的基本概念有一定的了解，掌握基礎(chǔ)知識(shí)后再出手，避免盲目投資。其次，還需充分了解古琴市場(chǎng)現(xiàn)狀及未來(lái)走勢(shì)，其中價(jià)格走向是投資者需要重點(diǎn)關(guān)注的方面。
五、當(dāng)代紫砂
在英國(guó)國(guó)寶級(jí)瓷器品牌威治伍德(Wedgewood)廠有一個(gè)展示柜，里面鎖著一對(duì)宜興紫砂壺，展示柜上是這么寫的：“從這里，我們得到了整個(gè)產(chǎn)業(yè)的靈感。”
一把62 年前制作的紫砂壺居然能拍出1232 萬(wàn)元的天價(jià)，這是2010年6 月在嘉德春拍中爆出的新聞。這把天價(jià)壺，名叫“相明石瓢壺”，制作于1948 年，是由堪稱市場(chǎng)標(biāo)桿的紫砂藝術(shù)泰斗顧景舟大師制作、國(guó)畫大師吳湖帆親筆書(shū)畫。顧景舟大師的作品在上一季拍賣中最高成交價(jià)為300余萬(wàn)元，今年價(jià)格則一路飆漲。
縱觀亞洲藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，從去年下半年開(kāi)始慢慢復(fù)蘇，到今年特別活躍，并創(chuàng)下多項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄，這在紫砂壺收藏市場(chǎng)也所反映，也是紫砂蘊(yùn)含的文化價(jià)值在市場(chǎng)上的重估體現(xiàn)。天價(jià)紫砂壺的出現(xiàn)是正?，F(xiàn)象，但不是常態(tài)。紫砂藝術(shù)品近三年才開(kāi)始走到拍賣市場(chǎng)，收藏才剛剛啟動(dòng)。
明代嘉靖時(shí)期的龔春做出了第一把紫砂壺。從明末到清代乾隆早期的紫砂壺，被稱為高古壺。這批壺在數(shù)量上極為稀少，優(yōu)秀的也就有300-500 個(gè)。而在價(jià)格上，其真正的價(jià)值至少應(yīng)在幾百萬(wàn)，目前平均只有十幾萬(wàn)，因此在未來(lái)兩三年內(nèi)會(huì)漲得較快，而且沒(méi)有逆轉(zhuǎn)的可能。此外，還有被認(rèn)定的、已經(jīng)過(guò)世的名家的作品，以及個(gè)別堅(jiān)挺的當(dāng)代名家作品，與高古壺并為三大板塊，在未來(lái)可能形成三分天下的局面。
1948 年，33 歲的顧景舟改良了清末創(chuàng)制的“石瓢壺”形狀，和大畫家吳湖帆、江寒汀、唐云等人合作，顧景舟制壺，畫家們親筆書(shū)畫，共同制作了5件石瓢壺，成為紫砂與文人結(jié)合，與書(shū)畫鐫刻藝術(shù)結(jié)合的典范。這其中的一把，就拍出了1232 萬(wàn)元的天價(jià)。
收藏當(dāng)代名家壺，關(guān)心作者和頭銜是一個(gè)非常直接的方法。目前宜興的丁蜀鎮(zhèn)大約有20 萬(wàn)人從事紫砂行業(yè)，但是行業(yè)中的頂尖人物僅十來(lái)位，價(jià)格最高的是被授予國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師稱號(hào)的徐漢棠、呂堯臣等，其次是省級(jí)工藝美術(shù)大師，這兩者都是榮譽(yù)稱號(hào);接下來(lái)是職稱，高級(jí)工藝師(簡(jiǎn)稱高工)是職稱上最高的。紫砂壺的價(jià)格當(dāng)然是隨著作者稱號(hào)拾級(jí)而上，從投資角度來(lái)說(shuō)，如果收藏者看準(zhǔn)了一個(gè)有潛力的高工，持續(xù)收他的不少作品，一旦他拿到了省級(jí)工藝美術(shù)大師的稱號(hào)，價(jià)格就可能成倍地翻漲。
與西方的審美不同，紫砂具備了東方哲學(xué)中最有魅力的地方，這是中國(guó)人美感的來(lái)源，也是中國(guó)人看待這個(gè)世界的方式。一把紫砂壺，可以具備金、木、水、火、土五行的概念。所謂金，紫砂的全名叫“紫玉金砂”，顯示紫砂泥兼有玉的特點(diǎn)和金屬的質(zhì)感。所謂木，宜興有一種傳統(tǒng)壺型“樹(shù)樁壺”，用紫砂來(lái)體現(xiàn)自然界中的樹(shù)木形態(tài)如松樹(shù)或竹子，古樸雅致，蘊(yùn)含木的特性。所謂水，就是紫砂離不開(kāi)茶與水的滋養(yǎng)，養(yǎng)好一把壺，才能體現(xiàn)它極致的美，而這種美是變化的，類似于修煉般的。紫砂又被稱為火與土的藝術(shù)，泥胎入窯經(jīng)過(guò)火的考驗(yàn)，重獲新生。中國(guó)人之所以會(huì)癡迷于紫砂藝術(shù)，在于它的博大精深，也在于中國(guó)人骨子中的浪漫和悠閑。
六、古宅
投資什么，能比買一棟古宅子更有品位?
在中國(guó)內(nèi)地，購(gòu)買古宅、名宅的富商、企業(yè)家并不在少數(shù)。比如天地集團(tuán)董事局主席楊休，便藏有傅抱石故居。購(gòu)入之后，他旗下的長(zhǎng)風(fēng)堂畫廊，曾投入巨資，本著“復(fù)古修古”的原則，很好地還原了故居的原貌，并提供了完善的保護(hù)措施，使這一“南京市文物保護(hù)單位”重新煥發(fā)了青春。
而建川實(shí)業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)樊建川同樣有著企業(yè)家和收藏家的雙重身份。他歷時(shí)30 載，斥資2 億多元，擁有了800 多萬(wàn)件藏品—其中121 件定為國(guó)家一級(jí)文物。此后，樊建川又投資5 億多元建設(shè)了建川博物館聚落。聚落位于國(guó)家級(jí)歷史文化名鎮(zhèn)四川成都安仁古鎮(zhèn)，占地500 畝，現(xiàn)已建成開(kāi)放15 座博物館，這其中不乏對(duì)老宅的修葺與改造。如今，安仁鎮(zhèn)上二十多座建于19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)三四十年代的豪門公館，又逐漸煥發(fā)了生機(jī)。
談到古宅收藏，不得不提及黃修志，這位日本出生、加拿大長(zhǎng)大、土耳其辦工廠、北美做地產(chǎn)、歐洲做貿(mào)易的加拿大籍華人富商黃修志，輾轉(zhuǎn)世界各國(guó)20 余年，從2000 年開(kāi)始了個(gè)人收藏古宅的歷史。第一件“藏品”是蘇州一座有260 多年歷史的民居，因城市改造將被拆除，黃修志覺(jué)得可惜，于是高價(jià)將這棟古宅買了下來(lái)并修繕完整，從此以后，黃修志對(duì)老宅的收藏便一發(fā)不可收。他在接受媒體訪問(wèn)時(shí)如此描述自己收藏古宅的狂熱：“我有江浙一帶所有負(fù)責(zé)老房子拆遷人的電話，每當(dāng)有老房子要被拆除，他們第一個(gè)就會(huì)想到給我打電話。而我也是唯一會(huì)買下整棟的人。”黃修志最得意的收藏，是中國(guó)著名詩(shī)人徐志摩浙江海寧舊居，距今已有480 多年的歷史。
作為稀缺資源的古宅名宅，毋庸置疑地成為豪宅投資市場(chǎng)的翹楚。然而，收藏古宅并非一勞永逸的投資，曾有不少富豪抱著坐享其成的心態(tài)購(gòu)買古宅之后，不僅沒(méi)有投入資金及時(shí)修葺，反而不合理地加以使用，從而導(dǎo)致一些不可挽回的損失發(fā)生，悔時(shí)晚矣。事實(shí)上，藏家只有針對(duì)古宅的自身特點(diǎn)，在遵循“恢復(fù)原貌”的前提下，充分考慮功能、空間等元素，悉心修復(fù)與重新設(shè)計(jì)，才能讓手中的古宅煥發(fā)生機(jī)，價(jià)值倍增。
七、茅臺(tái)年份酒
投資什么，能比買一棟古宅子更有品位?茅臺(tái)年份酒作為一項(xiàng)新的藝術(shù)投資品，最近兩年進(jìn)入中國(guó)拍賣市場(chǎng)，并以較低的門檻，投資的樂(lè)趣，迅速獲得新貴階層的追捧。
2009 年與2010 年春季，北京長(zhǎng)風(fēng)兩度推出茅臺(tái)專場(chǎng)拍賣，均獲得100% 的成交率，市場(chǎng)反響強(qiáng)烈。其中，兩瓶上世紀(jì)60 年代末和70 年代初的葵花茅臺(tái)酒，以63.84 萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造了葵花茅臺(tái)酒的最高拍賣成交紀(jì)錄。作為世界三大名酒之一，茅臺(tái)酒已有800 多年的歷史，是當(dāng)之無(wú)愧的中國(guó)白酒酒王。茅臺(tái)稀缺多年，不同年份、型號(hào)、產(chǎn)量都意味著相差懸殊的市場(chǎng)價(jià)格，這也為投資收藏提供了基礎(chǔ)條件。
茅臺(tái)年份酒受買家歡迎也與自身特質(zhì)有關(guān)。首先，茅臺(tái)酒的投資門檻低，如20 世紀(jì)80 年代的茅臺(tái)拍賣價(jià)格從2 萬(wàn)到10 萬(wàn)不等，這一價(jià)位很多買家都能接受。此外，其他門類的藝術(shù)品，與普通買家距離較遠(yuǎn)，而茅臺(tái)酒是很多投資者和收藏家身邊的東西，其中不少人平時(shí)都喝茅臺(tái)年份酒，所以拍賣公司一旦推出專場(chǎng)，很多買家都紛紛關(guān)注和涌入。
當(dāng)然，茅臺(tái)酒具備投資性還有很重要的一個(gè)原因：實(shí)用性強(qiáng)。據(jù)北京長(zhǎng)風(fēng)拍賣有限公司副總經(jīng)理張藝濤介紹，很多買家競(jìng)拍都是自己喝，這些酒的保存和密封都非常完好，所以酒的蒸發(fā)率很低，哪怕是20 世紀(jì)50 年代的產(chǎn)品，距今已有60 多年時(shí)間，但無(wú)論是酒的醇香和品質(zhì)仍能達(dá)到最佳。
八、翡翠原石
數(shù)千人競(jìng)拍，上百次叫價(jià)，總交易價(jià)格在3 個(gè)月從30 億漲到70 億元，而他們爭(zhēng)搶的，居然只是一塊石頭。
2010 年3 月，在緬甸仰光的翡翠原石公盤(拍賣)上，翡翠原料的價(jià)格拍到30 億元，短短的3 個(gè)月后的又一次公盤，翡翠原石的成交額翻倍，達(dá)70 億元。同時(shí)，參加拍賣投標(biāo)人數(shù)從原來(lái)的每次公盤的幾百人，達(dá)到了幾千人。80 多次甚至上百次的叫價(jià)，才能完成一次交易。
晚清時(shí)期才開(kāi)始真正形成消費(fèi)潮流的翡翠，最重要的推手其實(shí)是慈禧太后。此后延續(xù)百年、不斷加劇的需求，導(dǎo)致翡翠原礦的過(guò)度開(kāi)采，緬甸翡翠20 年后將面臨枯竭的可能。2003 年之后，翡翠原石的價(jià)格就一直以每年20% ～ 30% 的速度在飆升。
是什么原因讓翡翠原石的價(jià)格如此瘋狂地飆升，同時(shí)人們的購(gòu)買熱情也持續(xù)高漲呢?
除去華人的愛(ài)玉天性，翡翠還有幾大稀缺的特性：物種的不可再生性;產(chǎn)地的唯一性—以緬甸北方坎帕地區(qū)為中心的500 平方公里盛產(chǎn)翡翠;地質(zhì)成礦的復(fù)雜性，需多次成礦，而且開(kāi)采非常艱難，幾乎是所有寶石開(kāi)采中難度最大的;再加上產(chǎn)量不確定，沒(méi)辦法勘探確定數(shù)量……一旦翡翠原石礦產(chǎn)枯竭，上好的翡翠將和如今的黃花梨一樣，逐漸成為見(jiàn)證祖上財(cái)富、實(shí)力和品位的象征。
清末500萬(wàn)兩白銀的翡翠西瓜
在玉石的大概念中，翡翠不僅是玉的一個(gè)品種，更是高檔玉石的別稱。有著“東方綠寶石”的美譽(yù)，亦被人們奉為“玉石之王”，歷來(lái)受到亞洲各國(guó)人民的喜愛(ài)。
玉文化是中華民族的文化特色之一。遠(yuǎn)在青銅時(shí)代之前，中國(guó)北方西遼河流域和長(zhǎng)江中下游流域就已出現(xiàn)了發(fā)達(dá)的玉文化，形成了以紅山玉文化和良渚玉文化為代表的中國(guó)大陸史前文明。其中，代表良渚文化特色的獸面紋玉琮更是全球各大博物館爭(zhēng)相展出的寵兒。中國(guó)古代玉文化的核心載體基本上是以和田玉( 軟玉) 為主導(dǎo)的，明末清初翡翠才開(kāi)始涌入我國(guó)，并在清朝中晚期逐漸成為玉文化的主流。
清朝曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)為玉癡狂的統(tǒng)治者，一個(gè)是愛(ài)收藏白玉的乾隆皇帝，在康乾盛世時(shí)，社會(huì)上曾掀起過(guò)白玉的收藏?zé)岢保瑫r(shí)至今日，乾隆時(shí)期的白玉屢屢在拍賣會(huì)上拍出高價(jià)。而另一個(gè)愛(ài)玉的代表人物，就是晚清垂簾聽(tīng)政40 余年的慈禧太后。與乾隆皇帝不同，慈禧太后喜歡的不是白玉，而是翡翠，她也因此而成為晚清翡翠文化的一位重要推手。
至同治四年，慈禧太后掌權(quán)，她崇尚奢華，對(duì)顏色豐富、嬌艷華貴的“綠玉”鐘情有加，不斷向織造、鹽政和各地海關(guān)索貢;清宮造辦處也按照她的旨意制作了大量的首飾。傳說(shuō)在她居住的長(zhǎng)春宮里隨處可見(jiàn)各種翡翠玉器用品，飲茶用翡翠蓋碗兒，用膳用翡翠筷子，頭發(fā)上插翡翠簪子，手上戴翡翠戒指。在眾多的翡翠制品中，慈禧太后最中意一對(duì)翡翠西瓜，當(dāng)時(shí)市值達(dá)500 萬(wàn)兩銀子，由番邦進(jìn)貢所得。據(jù)說(shuō)這對(duì)西瓜的瓜皮翠綠晶瑩，帶著墨綠的條紋，瓜里的黑瓜籽、紅瓜瓤影影綽綽可見(jiàn)，可謂大自然的鬼斧神工。慈禧視若至寶，放在最堅(jiān)實(shí)的柜櫥里并加上可一把機(jī)械鎖。傳說(shuō)要想打開(kāi)這把鎖，必須把鑰匙插入鎖心左轉(zhuǎn)五次才行，方向轉(zhuǎn)錯(cuò)、多轉(zhuǎn)少轉(zhuǎn)，都不能開(kāi)鎖。為安全起見(jiàn)，慈禧還特意派了幾名親信太監(jiān)，三人一班，日夜輪流看守這間珠寶房。
只可惜，這對(duì)翡翠西瓜由于藏于深宮，當(dāng)年就很少有人能一睹其廬山真面目，現(xiàn)在由于缺少文獻(xiàn)資料記載，更難以準(zhǔn)確描述。對(duì)于這對(duì)翡翠西瓜的去處，至今也是無(wú)人知曉，唯一的線索來(lái)自于慈禧的心腹太監(jiān)李蓮英及其侄子合作的《愛(ài)月軒筆記》，其中記載道：慈禧死后，這對(duì)備受慈禧珍愛(ài)的翡翠西瓜作為陪葬品，一起埋進(jìn)了東陵。
然而在1928 年夏天，時(shí)任國(guó)民革命軍第十二軍軍長(zhǎng)的孫殿英，制造了駭人聽(tīng)聞的東陵盜寶事件，把慈禧墓中的陪葬品劫掠一空，其中也包括這對(duì)翡翠西瓜。東窗事發(fā)后，孫殿英為了脫罪，多方奔走，拿著盜來(lái)的寶貝四處行賄。據(jù)說(shuō)，他將慈禧口中的夜明珠送給了宋美齡，翡翠西瓜送給了宋子文;但也有人說(shuō)，孫殿英當(dāng)時(shí)送給宋子文的是一顆翡翠白菜而不是翡翠西瓜?，F(xiàn)在臺(tái)北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶，其中一個(gè)就是慈禧地宮里的那棵翡翠白菜。時(shí)至今日，對(duì)于翡翠西瓜的下落依然是眾說(shuō)紛紜，只是從來(lái)沒(méi)有人真正見(jiàn)過(guò)這對(duì)寶貝。
目前我國(guó)故宮及民間所見(jiàn)的清代翡翠玉器，絕大部分均為慈禧太后特別珍愛(ài)的扁方、簪、墜、戒指、手鐲和佩飾等翡翠玉器飾物，可見(jiàn)慈禧時(shí)期，翡翠真正從民間走向?qū)m廷，成為被默認(rèn)的“玉石新貴”，也正是由于慈禧對(duì)翡翠的鐘愛(ài)，引得王公大臣競(jìng)相進(jìn)獻(xiàn)，從而帶動(dòng)了翡翠在中國(guó)的流通。翡翠出現(xiàn)的時(shí)間雖短，但它和軟玉相輔相成，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同構(gòu)成八千多年璀璨奪目的中華玉文化體系。
甫漢(外公)，出生于1926 年，照片攝于抗戰(zhàn)時(shí)期延邊的一家照相館，
Video, 8'40"。這張老照片經(jīng)過(guò)當(dāng)時(shí)的“特效”后期處理，照片上呈現(xiàn)出兩個(gè)“爺爺”，一文一武。
九、影像
起步晚、價(jià)格低、升值空間大的中國(guó)影像市場(chǎng)，正是收“貨”建“倉(cāng)”的季節(jié)，投資的最好時(shí)機(jī)已然來(lái)臨。
影像作品是攝影、錄像以及錄像作品劇照照片的統(tǒng)稱。西方影像作品的拍賣始于1968 年。此后20 年，市場(chǎng)飛速拓展，價(jià)格迅速走高。根據(jù)美國(guó)《照片收藏家》雜志統(tǒng)計(jì)，如果以1975 年道·瓊斯工業(yè)指數(shù)815 點(diǎn)作為基準(zhǔn)比較，到了1995 年，道·瓊斯指數(shù)為3924 點(diǎn)，圖片價(jià)格指數(shù)則為5502 點(diǎn)。近年來(lái)，許多當(dāng)代藝術(shù)家的介入，對(duì)攝影師主導(dǎo)的影像藝術(shù)帶來(lái)了全面沖擊，逐漸形成了老照片、紀(jì)實(shí)攝影與觀念攝影三大板塊鼎立的局面。
影像市場(chǎng)價(jià)值被低估的說(shuō)法由來(lái)已久。在全球影像藝術(shù)市場(chǎng)中，單件作品價(jià)格在25 萬(wàn)美元以上的攝影家有三四十位，超過(guò)100 萬(wàn)美元的照片有10 張以上。影像收藏與拍賣的市場(chǎng)化發(fā)展在中國(guó)不足10 年。2007 年，北京華辰推出了中國(guó)大陸第一個(gè)影像藝術(shù)拍賣專場(chǎng)。其中《希望工程之“大眼睛”》以30.8 萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下專場(chǎng)最高成交價(jià)格。
由于中國(guó)人在影像收藏中偏愛(ài)故事性的題材作品，比如翁乃強(qiáng)的知青系列，劉香成的中國(guó)記憶。面對(duì)老牌價(jià)高的影像作品，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作精品，是收藏和投資非常好的起步。1986 年出生的葉甫納便是很好的代表。生長(zhǎng)在中國(guó)頂尖的藝術(shù)家庭的她，是當(dāng)代藝術(shù)西南群體領(lǐng)軍人物葉永青和甫立亞夫婦的獨(dú)生女，不經(jīng)意間耳濡目染的都是大師級(jí)人物，還跟隨著父母行走半個(gè)世界去觀察藝術(shù)。此種經(jīng)歷和眼界，早已讓年僅24 歲的她站在了一個(gè)比同齡人更高的平臺(tái)上理解和創(chuàng)作。中央美院試驗(yàn)藝術(shù)系畢業(yè)后，葉甫納進(jìn)入英國(guó)圣馬丁學(xué)院進(jìn)修藝術(shù)碩士。在倫敦，周圍熟悉的環(huán)境被抽空，異鄉(xiāng)作為參照系，反而深度激活了家鄉(xiāng)記憶。葉甫納真正感受到了自己的獨(dú)特，頭一次回頭審視自己的成長(zhǎng)和家庭，最終制作完成了一組別具一格的短片。這組名為《家春秋》(Family Album)的系列作品，重現(xiàn)老照片里的布景，再結(jié)合特型化妝，擺拍并飾演家族三代的重要角色。新鮮的舊肖像里，過(guò)往歷史的血緣記憶和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的重構(gòu)闡述交錯(cuò)，有一種與其年齡太不相稱的滄桑感。
十、張大千 大師作品
單張作品拍賣突破億元人民幣，這就是“ 張大千”這個(gè)名字的價(jià)值體現(xiàn)，也是大師作品永遠(yuǎn)是熱點(diǎn)的原因。
中國(guó)近現(xiàn)代繪畫大師中，全球知名度最高的兩位無(wú)疑是齊白石與張大千。創(chuàng)作風(fēng)格迥異的兩位巔峰藝術(shù)家，基于不同的天時(shí)地利，市場(chǎng)也略有不同。1949 年以后，齊白石扎根中國(guó)大陸，張大千則浪游海外，故而兩人作品的追捧者在60 年前便有了地域劃分。齊白石的書(shū)畫作品，自始至終在中國(guó)內(nèi)地?fù)碛袕V泛的人脈，從老北京琉璃廠榮寶齋到20 世紀(jì)90 年代興起的拍賣市場(chǎng)，齊白石都是內(nèi)地書(shū)畫市場(chǎng)當(dāng)仁不讓的頭號(hào)明星。而更具全球性的張大千，早在20 世紀(jì)80 年代，其作品已率先進(jìn)入藝術(shù)品拍賣的國(guó)際市場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，早在1982 年紐約的藝術(shù)品拍賣會(huì)上，張大千的《荷花六條屏》就以7 萬(wàn)美金落槌。1987 年香港蘇富比春季拍賣會(huì)的《潑墨桃源圖》以170 萬(wàn)港元成交，也創(chuàng)出了當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫作品拍賣的最高紀(jì)錄。然而，張大千作品在內(nèi)地拍賣會(huì)的表現(xiàn)，不論是成交額還是成交率，從1993 年始，均落后于齊白石。
這種“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的局面，到2009 年春季開(kāi)始扭轉(zhuǎn)，適逢張大千誕辰110 周年，眾多拍賣公司紛紛推出專場(chǎng)拍賣。以香港蘇富比、香港佳士得、中國(guó)嘉德、北京保利和北京匡時(shí)五家拍賣行上拍的張大千作品成交數(shù)據(jù)為例，共計(jì)157 件，成交總額達(dá)1.06 億元，僅27 件流拍，平均成交率高達(dá)83%。當(dāng)時(shí)即有專家指出，這樣的成績(jī)只能表示張大千的藝術(shù)價(jià)值還只是“水落石出”階段，真正的精品還沒(méi)有出現(xiàn)，所以其作品價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的位置。
果不其然，跨入2010 年，張大千作品在拍賣市場(chǎng)呈現(xiàn)井噴格局。其中，張大千1968 年創(chuàng)作的《愛(ài)痕湖》單價(jià)突破億元人民幣大關(guān)，也創(chuàng)下了中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫作品最新世界紀(jì)錄。僅僅在2010 年春季，即有7 家拍賣公司推出的9 件張大千作品成交單價(jià)超過(guò)2000 萬(wàn)元，迅速占據(jù)張大千作品全球拍賣價(jià)格前十名中的9 個(gè)席位。
不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果中國(guó)內(nèi)地經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)，張大千作品尤其是精品的價(jià)位在未來(lái)幾年內(nèi)仍將保持上升勢(shì)頭。
【編輯：顏媛媛】
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