萊伯斯·伍茲 1940.5.31-2012.10.30 生于美國密歇根州
在萊伯斯·伍茲(Lebbeus Woods)的官方網(wǎng)站上，在一張由狂放的線條和鐵管構(gòu)成的構(gòu)筑物的圖片旁邊，寫著伍茲自己的話：“在過去的30年間，我的思維只遵循一條直線，雖然是用了不同的平行的方法來探尋。這可以被總結(jié)為一個簡單的問題：一個人、任何一個個人，在這個復(fù)雜的、不斷變化的世界中所占有的一席之地是什么?這是一個沒有固定的普世回答的問題。即便如此，這個問題也必須被問。”
萊伯斯·伍茲是一個實驗建筑師，他的那些激進(jìn)的、富有創(chuàng)造力的設(shè)計和裝置，承載著他對世界和城市設(shè)計的狂想，也代表了1980年代以來的一代建筑師對城市應(yīng)有樣貌的烏托邦式幻想。伍茲10月30日在紐約曼哈頓去世，享年72歲。他的長期合作伙伴、著名美國設(shè)計師史蒂文·霍爾以電郵方式確認(rèn)了伍茲的死訊。伍茲的具體死因并沒有被公布。
伍茲的大部分設(shè)計最終都沒有被建造出來，但是他為人所津津樂道的，正是這些沒有實現(xiàn)的“紙上建筑”。這些冷色調(diào)的充滿未來感和銳利感的設(shè)計圖，被廣泛地認(rèn)為頗具影響力，其中的創(chuàng)新意義和批判性啟發(fā)了無數(shù)建筑師、建筑系學(xué)子，因此，他曾被《紐約時報》稱為“擺脫現(xiàn)實枷鎖的建筑師”。這些建筑的烏托邦式的設(shè)計圖紙經(jīng)常在全球各地展出，明年2月，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館還將推出伍茲的作品展。
在這個建筑逐漸被商業(yè)主義侵蝕的時代，伍茲堅定地走在了時代的反面，跳脫出了各式各樣的來自傳統(tǒng)的建筑規(guī)則和樊籬。正是因為秉持這樣的精神，在1990年代，在南斯拉夫解體時，伍茲曾飛往還被軍隊圍困中的薩拉熱窩，只是為了能夠創(chuàng)作出一幅自己想象中的戰(zhàn)后都城的設(shè)計圖——將毀壞和重生的元素結(jié)合在一起，他在那些被毀的建筑物上，加上了被他稱為“結(jié)痂”和“傷痕”的附加物，代表時間對城市的治愈。
“他選擇直面那些令人痛苦的當(dāng)代政治案例來進(jìn)行繪圖，并試圖在其上加以創(chuàng)新，”伍茲的朋友、洛杉磯建筑師艾瑞克·歐文·莫斯評價稱，“他想要找到一個觀看世界的不同角度。”這種對于特殊角度的尋找，和伍茲對于建筑現(xiàn)狀的不滿有關(guān)。他曾直言，“建筑是一種政治活動”，建筑師遵循了那些表現(xiàn)為某種階層壓制另一階層的隱藏形式，而居住者卻永遠(yuǎn)是被建筑師最后考慮的。居住者和使用者不得不接受建筑師和雇主以及現(xiàn)行社會習(xí)俗強(qiáng)加的東西。這樣，居住者承擔(dān)著所有上層建筑的重負(fù)。
他的那些“紙上建筑”中有一張繪制于1999年、名為《曼哈頓下城》(Lower Manhattan)的非常有名。在圖紙中，伍茲對當(dāng)代世界中的怪誕和不安全因素進(jìn)行了放大。伍茲設(shè)想了一個未來的時間點，必須在哈德遜和東河(假定是通向大西洋的出口)筑壩，而曼哈頓下區(qū)被高高的巖床支撐起來，成了一座防滲的大壩，而大壩所面對的海港和布魯克林區(qū)則成為了一個被保護(hù)起來的、落差明顯的大盆地。在另外一張著名的圖紙中，他為艾爾伯特·愛因斯坦畫了一座想象中的墓穴，這是一座天堂中的宇宙飛船，將會以光束的形式圍繞著地球飛行。
伍茲本人也未必希望這些圖畫會有一天變成現(xiàn)實，但在2008年接受《紐約時報》采訪的時候，他坦承自己的作品總是被人視作幻想，但他相信其中很大的一部分是可以在現(xiàn)實世界中被建造出來的。“我對于生活在一個幻想世界中不感興趣，”伍茲說，“我所有的作品仍希望能激起人們對于真實建筑空間的回應(yīng)。但是我感興趣的是，如果能擺脫那些傳統(tǒng)的限制，我們的世界到底會變成什么樣子?；蛟S我可以展示一個這樣的世界，假裝我們可以以另一套游戲規(guī)則生活。”
洛杉磯建筑師、普里茲克獎得主湯姆·梅恩是伍茲的親密好友，他評論說，伍茲對建筑界的影響是無法衡量的。“他是一個無與倫比的人物，一個充滿奇思妙想的人，也是建筑師的道德楷模。”梅恩說。同時梅恩也透露，自己和其他人都會不時向伍茲尋求建議，或者讓伍茲對他們的作品進(jìn)行評點。“建筑并不是他做了什么，”梅恩說，“他本身就是建筑，再沒有其他的萊伯斯·伍茲了。”
伍茲長期任教于紐約的庫伯聯(lián)合建筑學(xué)院，也常常在其他的大學(xué)講課，包括南加州大學(xué)建筑學(xué)院等。在2003年，他和洛杉磯的數(shù)十個學(xué)生一起以精致的工藝用1400根鋼柱做成了一件臨時的裝置藝術(shù)作品。
他的同事透露，今年伍茲夢寐以求的第一件永久性建筑完成了，而這個建筑和中國有關(guān)——他的合作伙伴斯蒂文·霍爾在成都設(shè)計了來福士廣場，而伍茲和建筑師克里斯托弗·昆布一起設(shè)計建造了廣場內(nèi)部空中展館里的“時光閣”(Light Pavilion)，這個項目已經(jīng)于今年10月完成。時光閣是一個由輕質(zhì)、半透明或透明、高反射材料建造的復(fù)雜發(fā)光空間，是一個對新建筑形式探索的裝置。
伍茲于1940年5月31日生于美國密歇根州，他的父親是一位軍隊的工程師，但在伍茲青年時期就去世了。伍茲在普渡大學(xué)主修工程學(xué)，之后又在伊利諾伊大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。他曾在1964年到1968年在20世紀(jì)著名的芬蘭裔美國建筑師和設(shè)計師埃羅·沙里寧的公司工作。之后，他把自己的全部精力和熱情都奉獻(xiàn)給了自己的觀念性創(chuàng)作。伍茲的妻子阿列克謝安德拉·瓦格納是一名注冊心理分析師，兩人育有三個孩子。
伍茲的創(chuàng)作常常被拿來和科幻小說作比較，而他的影響也不局限于建筑圈，在很多的不同類型的電影中都可以發(fā)現(xiàn)他的影響。在1990年代中期，伍茲起訴了電影《十二猴子》(12 Monkeys)，因為他在其中發(fā)現(xiàn)了對自己設(shè)計的不忠實的拷貝。建筑師宣稱影片導(dǎo)演特瑞·吉列姆用了他在1987創(chuàng)作的一幅設(shè)計圖《房間里的機(jī)械塔》，在這幅作品中，伍茲描繪了一張被拉長的椅子裝裱在一堵墻上的畫面。伍茲說，電影里主演布魯斯·威利斯坐到一張掛在高墻上的椅子上的場景盜用了自己的創(chuàng)意，當(dāng)時威利斯面對著一個球形機(jī)器裝置。制片廠最后付給伍茲一筆錢了結(jié)了此事。在此之前的幾年，伍茲被雇傭擔(dān)任《異形3》的觀念建筑師，盡管他說他自己的設(shè)計最后并沒有被使用，但實際上，他的名字出現(xiàn)在了電影的名單表中。
此外，伍茲也熱衷發(fā)表博客，和網(wǎng)友們一起就建筑和其他主題進(jìn)行熱烈討論。他的最后一篇博客發(fā)表于8月11日，名為《再見(算是吧)》，他在文章中說，自己不會再經(jīng)常發(fā)表博客了，因為年紀(jì)大了需要開始考慮身體因素，但主要也是因為正在籌備一本新書。
伍茲和舊金山展覽的策展人也有著密切聯(lián)系。“現(xiàn)在，我們不得不停下來思考一下我們將如何推進(jìn)這個展覽了。”舊金山現(xiàn)代藝術(shù)館建筑設(shè)計助理策展人鄧祿普·弗蘭奇在得知伍茲去世的消息后說，“我們會非常懷念他對我們的啟發(fā)。”
【編輯：趙丹】
作照片.jpg)
