秦思源：聲音也可以被放進博物館里嗎？

1952年美國先鋒派古典音樂作曲家約翰·凱奇（John Cage）完成了一件著名的“音樂”作品——《4'33"》——在4分33秒鐘的靜默中，不知所措的觀眾們在不經(jīng)意間發(fā)出的細微聲響，如咳嗽聲、衣服摩擦的聲音、細聲低語的疑問聲，以及作品結束后衷心或違心的掌聲等，均被作為作品的一部分完整地保留在了當時的影像紀錄中。而這種由沉默和日常聲響所構成的“音樂”，在錯愕著當時聽眾們的感官邊界的同時，也為日后的我們對于聲音的認知，打開了一扇別樣的窗口。

在這處占地面積很大的院落中，由秦思源和北京宋莊藝術發(fā)展基金會的創(chuàng)辦人洪峰共同發(fā)起了名為“分響中心”文化機構的項目，而作為“分響中心”核心項目的“聲音藝術博物館”的建筑實體也進入到最后的裝修階段。在秦思源和洪峰的規(guī)劃中，“分響中心”是一個聚焦于聲音的非營利文化機構，攜帶著歷史敘述和當代藝術雙重基因，這座即將在明年5月正式面向公眾開放的文化機構和博物館，將包括聲音的收集、保存、展示、研究、體驗、創(chuàng)作和教育等各個方面。

作為“聲音藝術博物館”創(chuàng)建者之一的秦思源和北京的淵源頗深。他的外祖父母都是民國文學界名家，史家胡同博物館所在的史家胡同24號院就曾是他外祖父母的宅院。他出生在英國，童年時曾在北京短暫生活一段時間，上世紀90年代，秦思源在北京和幾個朋友組建了一支名為“穴位”的搖滾樂隊，而此后對于聲音熱愛和研究，就始終伴隨著秦思源的職業(yè)生涯，2002年，他和妻子舉家遷徙到北京，做了專職的藝術策展人。

“聲音藝術博物館”的想法，最早要追溯到2005年。那年，秦思源作為英國大使館文化教育處藝術項目總監(jiān)，和幾位英國聲音藝術家發(fā)起了一項名為“都市發(fā)聲”的項目，尋找北京、上海、廣州、重慶各個城市的代表聲音。

秦思源說：“隨著時間的流逝，我發(fā)現(xiàn)每個城市的聲音特色正在慢慢消失，開始變得整齊劃一。老北京的鴿子哨逐漸消失后，再也找不到一種可以代表北京的聲音。這種消失的過程有一種復雜的存在感，我希望可以收集更多過去和當下有意思的聲音，讓公眾在聆聽過去的同時，以一種新鮮的方式感受現(xiàn)在和思考未來”。

雖然名為博物館，但秦思源并不是要打造一個只面向過去的懷舊場域，很多人都以為這是一個關于城市逝去聲音的文化遺產(chǎn)項目。在最初的那幾年，曾有很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護相關的基金會找到秦思源，希望他把這件事繼續(xù)做下去。但他會反復跟人解釋，他更關注當下而非過去，秦思源說：“我不是一個懷舊分子”。

在已經(jīng)初具雛形的聲音藝術博物館中，秦思源講解了未來將在其中展開的不同項目主題，例如老北京的聲音、大自然的聲音、語言的、歌唱的、樂器的、聲音的原理和聲音與感情等等，這些不同的主題都會從完全不同的角度去探索聲音的多樣形態(tài)，并通過具有差異性的方式，讓不同的聲音與我們的日常生活經(jīng)驗產(chǎn)生關聯(lián)與互動。

曾經(jīng)有聲學專家研究表明，視覺到大腦的神經(jīng)通路長度約5厘米左右，聽覺的神經(jīng)約9厘米。視覺神經(jīng)通路最短，是五官感知最為直接和迅速的，但與視覺相比，聽覺神經(jīng)的延伸路徑更長，在表現(xiàn)上也更為抽象和簡潔，因此需要人們投注更多的專注力去感受其魅力。

秦思源說：“‘分響中心’項目的出發(fā)點，是從一個媒介的角度來看待歷史和文化。我想讓大家知道，那些生活中非常熟悉、微不足道，卻總是被我們忽略的聲音，在現(xiàn)實生活中也是有角色的，它們是和你的記憶和感受捆綁在一起的。一旦這個聲音消失，你不會注意到它的消失，因為它特別不重要，是背景的一部分，也不斷會被別的聲音取代。但若干年后，人們再次聽到這些當時被忽略的聲音，和聲音捆綁在一起的感受會重現(xiàn)”。

除了展覽環(huán)節(jié)之外，在“分響中心”內(nèi)還有專供藝術家駐留創(chuàng)作的駐地空間、聲音資料館和檔案中心等，同時也轉為孩子們設置了一個名為“音速童年”的常駐項目空間。這個項目并不是要教孩子們?nèi)W習音樂，而是通過設置的不同玩法，來讓孩子們在實踐中感受聲音自身的魅力，再配合著建在槐谷林藝術花園中的餐廳和酒吧等相關設施，秦思源也希望將這里打造成一個集藝術、休閑和餐飲為一體的多元化機構，吸引更多家庭和年輕人來這里感受聲音的魅力。

最后，在談到“聲音藝術博物館”的未來規(guī)劃時，秦思源說：“從全球范圍來講，‘聲音藝術博物館’是不折不扣的新事物。在未來我們也會跟志同道合的人們一起，慢慢構建整個聲音藝術的生態(tài)，包括展陳方式、理論建構和收藏等不同的層面。我們希望與不同的學術機構進行合作，并在與音樂家和藝術家的合作過程中，逐漸形成一種屬于聲音藝術的工作方法和研究體系”。