策展人平杰在開幕式上發(fā)言
2012年5月27日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 楊棵）下午16時，國內(nèi)第一個探討空間水墨的主題大展：《“墨” 測 高 深——中國當(dāng)代空間水墨展》于在喜瑪拉雅美術(shù)館分館證大當(dāng)代藝術(shù)空間開幕。
此次展覽作為2012上海新水墨大展之互動展，由喜瑪拉雅美術(shù)館和朱屺瞻藝術(shù)館聯(lián)合主辦，策展人張平杰，學(xué)術(shù)主持蔣奇谷和高逸遠(yuǎn)（Tony Godfrey）。參展藝術(shù)家為陳友桐、廣曜、管懷賓、高入云、蔣正根和莊亞倫組合、申凡、?；饒?/a>、王天德、張健君、芭芭拉-愛德斯坦、陽江小組、周陽、226藝術(shù)小組、秦毅+房大磊+非人小組團(tuán)隊。
策展方案寫道，“‘墨’測高深”借用了成語莫測高深“莫”的諧音，原意是指事物空間的高深程度讓人無法揣測，而“墨”是水墨藝術(shù)的引申義。水墨這門帶有強(qiáng)烈東方美學(xué)觀念和哲學(xué)精神的藝術(shù)，依然因為它獨特的文化內(nèi)涵而顯得“墨”測高深。此次大展強(qiáng)調(diào)從材料上突破，建立水墨語言的新空間，關(guān)注中國傳統(tǒng)精神在當(dāng)代中國的延續(xù)、轉(zhuǎn)換和發(fā)展。
展覽突破了水墨傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，闡明空間水墨不是當(dāng)代水墨畫，而是涵蓋了裝置、媒介、影像、行為等表達(dá)方式和手段。
藝術(shù)家芭芭拉-愛德斯坦來自美國，其作品《風(fēng) 雅 墨》表現(xiàn)：文化了的自然物體“盆栽”與包含自然界的水與文化特性的墨的融合互動。陳友桐《物的墨》嘗試把身邊各種形狀、用途的物品進(jìn)行粉碎加工，形成“營養(yǎng)堆”，讓生命還原和尋找起點，用時間去描繪未來的差異。廣曜《點象數(shù)化網(wǎng)絡(luò)空間推圖》的靈感來自河圖洛書，它們具有中國思想特有的數(shù)理模式，“把世界看成有機(jī)關(guān)聯(lián)的整體網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，用數(shù)理模式來推導(dǎo)、演繹人與宇宙的關(guān)系和變化。” 管懷賓的影像作品《回流》表現(xiàn)了潮汐現(xiàn)象，旨在提示被不斷推進(jìn)的欲求所所忽略的返程。高入云的《水幕》，瀑布又叫“跌水”，“跌水”透著時空觀，時間是黑線挨著白線，空間是周而復(fù)始的循環(huán)，觀瀑可以養(yǎng)心。蔣正根和莊亞倫組合《稻田里的故事》，將中國哲學(xué)中“靜觀”的審美意境融入生物藝術(shù)形式語言中。申凡《山水-9210-線》記錄了1992年至2010年上海證劵交易所留下的數(shù)據(jù)，由此構(gòu)成一條時代發(fā)展的曲線。?；饒颉队膱@中的那些傳說》，藝術(shù)家玩味中國人對空間的理解——不圓滿，“殘”味背后是人對萬事萬物的不知足和得意。王天德《數(shù)碼-碑》，悠長的時空則在“毀”與“造”之間實現(xiàn)安身立命。張健君《過程的瞬間：吟石戲水》，“若吟山水空間，石之為骨，水之為肌”，“一峰”，“一勺”，便能體會水墨之道。周陽《流》，用水富有流動的特點——“滴”和“流”強(qiáng)調(diào)從能量到形體的轉(zhuǎn)換。226藝術(shù)小組以8分鐘打斗表演錄像《墨俠舞劍》讓人重新感受公孫大娘的劍舞書道。秦毅+房大磊+非人小組團(tuán)隊的《墨之蘊(yùn)》為互交聲音系統(tǒng)設(shè)計，靈動的水中墨痕與微妙的古琴泛音，帶給人奇妙的體察。
策展人平杰簡介
紐約萊克基金會（REC Foundation）影像與視覺藝術(shù)高級研究員，首席策展人，同濟(jì)大學(xué)新媒體藝術(shù)專業(yè)客座教授。1986-89年，曾任《中國美術(shù)報》特約記者，90年代初，就讀于比利時皇家藝術(shù)學(xué)院。94年，作為約翰-凱奇基金會訪問學(xué)者來到紐約。97年起任紐約萊克基金會主要策展人。曾發(fā)表一系列研究中國當(dāng)代藝術(shù)的文章，（參見 blog.artron.net/502982）2001年以來，在海內(nèi)外策劃了多項重要藝術(shù)和影像展，他也是中國最早研究生物藝術(shù)的評論家，其主要研究和策劃領(lǐng)域包括：生物藝術(shù)、納米藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、新水墨、REEL CHINA當(dāng)代中國紀(jì)錄片。
學(xué)術(shù)主持蔣奇谷簡介
1956年5月生于上海，現(xiàn)任芝加哥亞洲藝術(shù)研究所副所長，芝加哥藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系、繪畫系教授。其不僅在國際上策劃過多次重要展覽，如“水墨時代 2010 上海新水墨藝術(shù)大展”，而且策劃“2010中國當(dāng)代藝術(shù)國際研討會--藝術(shù)批評何去何從？中國和西方藝術(shù)批評的問題”，尤其在水墨領(lǐng)域有多年的研究，出版《水墨彼岸——關(guān)于當(dāng)代水墨和水墨藝術(shù)家》，在學(xué)界有重要的影響。
學(xué)術(shù)主持高逸遠(yuǎn)簡介
Tony Godfrey (中文名字高逸遠(yuǎn))擁有三十多年在藝術(shù)領(lǐng)域研究和寫作的歷史，他的著作包括《繪畫中的新形象》（1986）《今日素描》（1991）《觀念藝術(shù)》（1998）和2009年由Phaidon 出版社推出的巨著《今日繪畫》，在西方藝術(shù)屆被推舉做近年來把繪畫做做一個全球現(xiàn)象進(jìn)行調(diào)查式研究的權(quán)威描繪的專著，包括《觀念藝術(shù)》被諸多藝術(shù)院校做為教科書。Godfrey在英國多所大學(xué)執(zhí)教，自1989年開創(chuàng)了蘇富比藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究專業(yè)。做為西方當(dāng)代藝術(shù)推廣和發(fā)展的親歷人，Godfrey教授為諸多西方著名藝術(shù)家撰寫論文，是諸多藝術(shù)雜志的撰稿人。自2008年，Godfrey教授移居新加坡，注重研究亞洲當(dāng)代藝術(shù)，同東南亞和中國的藝術(shù)家合作，如印尼藝術(shù)家Agus Suwage，新加坡藝術(shù)家 Jane Lee, 中國留美藝術(shù)家鄭重賓和中國藝術(shù)家丁乙。
展覽時間：2012年5月15日 – 2012年6月20日
展覽地點：證大當(dāng)代藝術(shù)空間（上海楊浦區(qū)軍工路1436號101幢）
學(xué)術(shù)主持高逸遠(yuǎn)在開幕式上發(fā)言
學(xué)術(shù)主持蔣奇谷在開幕式上發(fā)言
上海證大集團(tuán)董事長戴志康在開幕式上講話
展前的研討會
芭芭拉•愛德斯坦，《風(fēng) 雅 墨》
陳友桐，《物的墨》
高入云，《水幕》
管懷賓，《回流》-2011 影像 8分30秒
廣曜，《點象數(shù)化網(wǎng)絡(luò)空間推圖》
?；饒?，《幽園中的那些傳說》
申凡，《山水-9210-線》
張健君，《過程的瞬間：吟石戲水》
周陽，《流》
【編輯：馮漫雨】
