（拍攝/剪輯：楊化軍）
從新中國成立后對“中國畫的改造”開始，在過去的60多年中，我們可以看到“社會風(fēng)景”在形式風(fēng)格與藝術(shù)觀念上發(fā)生的一系列變化：60年代的“毛澤東的詩意山水”、70年代作為審美現(xiàn)代性的風(fēng)景（“無名畫會”）、80年代的“鄉(xiāng)土風(fēng)景”、作為文化現(xiàn)代性訴求的風(fēng)景（“新潮美術(shù)”期間的創(chuàng)作）、90年代以來的后工業(yè)時代的風(fēng)景、都市風(fēng)景、消費(fèi)化的景觀，以及2000年以來出現(xiàn)的“社會主義經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)景”、“景觀化的風(fēng)景”、“從傳統(tǒng)中尋求形式與風(fēng)格轉(zhuǎn)化的風(fēng)景”等等，其基本的文化特征就是將自然社會化，將風(fēng)景社會化。
2012年4月，批評家何桂彥、藝術(shù)家尹朝陽、劉芯濤齊聚99藝術(shù)網(wǎng)暢談新展覽——“社會風(fēng)景”。
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【編輯：璞李】
