四川美術(shù)學院
建校80周年(1940—2020)展
此前在四川美術(shù)學院美術(shù)館開展
461位藝術(shù)家、603件作品
是展覽，更是濃縮的校史
《重慶專訪》對話策展人
四川美術(shù)學院美術(shù)館館長何桂彥
看經(jīng)典因何成為經(jīng)典
看80歲的川美如何與歷史同行
問：在您看來，這些作品是如何成為經(jīng)典的?
何桂彥：它貼近時代，捕捉到在社會轉(zhuǎn)型和改革開放背景當中，國家、社會、個人各個層面自上而下或自下而上的變化，把社會變革、思想解放、個體變化，用繪畫和視覺語言呈現(xiàn)出來了。
問：這些藝術(shù)家，其實和時代也是相互成就的?
何桂彥：四川美院那時候確實有一波才華橫溢的藝術(shù)家。這波藝術(shù)家，我們現(xiàn)在去想，其實就是1977、78級。他們的作品反映了時代，抓住了時代的脈動，反過來說，時代也為美院的崛起，為這些藝術(shù)家提供了平臺和歷史機遇，兩者是相輔相成的。
問：這次展覽有沒有打破常規(guī)的地方?
何桂彥：有一個非常特別的單元，就是連環(huán)畫單元。從上世紀30年代到2019年，各個時期都涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的、傳播量廣的藝術(shù)作品。像李文信先生、呂林先生的連環(huán)畫，以及何多苓的《雪雁》，都在展覽現(xiàn)場。
問：春夏秋冬這四座雕像，是國內(nèi)第一次將人體藝術(shù)運用在戶外的城市公共空間的雕塑作品，當時對重慶來說，也是一個重大的文化事件。我們可以領會到川美跟重慶這座城市的關系是什么?
何桂彥：在城市化過程中，什么樣的藝術(shù)才能介入，什么樣的題材，怎么跟環(huán)境結(jié)合起來，怎么在公共區(qū)域當中成為一個標志性的視覺樣式。春夏秋冬成為了1980年代重慶的城市雕塑，或者說公共藝術(shù)的一個標志性事件，在全國產(chǎn)生了很重要的影響力。
作為一所地處重慶、輻射西南的美術(shù)學院來講，川美的一個重要工作任務、職責所在，是要為區(qū)域經(jīng)濟的發(fā)展做出推動，對重慶的城市文化建設，視覺人文建構(gòu)有所作用。
防控小貼士
選購冷凍冰鮮食品時，建議使用一次性手套或塑料袋套手進行挑選，避免用手直接接觸;全程避免用手碰觸口、鼻、眼等部位，直至徹底清洗或消毒雙手。
