鄭重賓的水墨裝置《黑墻/白空間》，包氏畫廊，香港
香港大亨林百欣之女林明珠，中國當(dāng)代藝術(shù)沖破拍賣最高價和被藝術(shù)經(jīng)紀(jì)們蜂擁而至之前，就已經(jīng)是中國當(dāng)代藝術(shù)的推手了。她的上海機(jī)構(gòu)原名叫對比窗畫廊，近期更名為“藝術(shù)門”，一方面作為上海的藝術(shù)沙龍之一，另一方面，則是展示抽象藝術(shù)和當(dāng)代水墨的前衛(wèi)空間，并一直致力于推動國際藝術(shù)的交流。
盡管這名女前輩長期呆在上海，但是這并不妨礙她一直關(guān)注她的家鄉(xiāng)香港?，F(xiàn)在，香港這座海港城市已經(jīng)成為了亞洲藝術(shù)市場的中心，并不斷為文化行業(yè)提供機(jī)遇，于是林明珠決定在今年在香港開設(shè)新的空間。
今年5月15日，也就是香港藝博會的前一天，林明珠將在香港的畢打行開設(shè)了一個與對比窗齊名的空間，畢打行這座城市中心的地標(biāo)性建筑已經(jīng)成為了高谷軒、本•布朗美術(shù)館和漢雅軒的大本營。展覽開幕的細(xì)節(jié)尚未發(fā)布，但是應(yīng)該很溫和，并且要讓這個城市稍微品嘗一下她的計(jì)劃的味道。林明珠現(xiàn)在正在推出一名上海出生，定居在美國的藝術(shù)家鄭重賓的抽象水墨作品，這個展覽將在香港藝術(shù)中心的包氏畫廊展出。鄭重賓的大幅水墨將紙張浸入了木頭，彼此之間的互動十分活躍并且很開放，所有作品將占據(jù)兩層展廳。鄭重賓的三聯(lián)畫《痕跡》呈現(xiàn)了一幅電影化的場景，寬闊的墻面上水流傾斜而下，并四溢進(jìn)畫廊的白墻內(nèi)，成為了一件非常有延展性的作品。這一延展性通過顏料與媒介使得整個展覽保持了一種延續(xù)的敘事性。而每一張單獨(dú)的作品都有著自己獨(dú)立的聲音。
鄭重賓很好的使用了抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的力量，他使用多層的顏料來釋放出風(fēng)景的深度和質(zhì)感，但是他也清楚的呈現(xiàn)了與傳統(tǒng)中國水墨畫之間的關(guān)聯(lián)。他通過簡單的水墨、白色亞克力和固定的機(jī)構(gòu)，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，并且讓我們理解到水墨的邏輯及其作為一種現(xiàn)代媒介的性格。
展覽的核心是作品《我的四個有限坐標(biāo)》，四塊巨大的畫布上倚在畫廊底層空間最大的墻上。巨大的白色羅琴科方塊就像四個龐大的冰塊掉進(jìn)了一痛黑色顏料里。這個瞬間好比是水和灰相碰撞。而紙張的表面十分的柔軟和靈動，就在水墨的重量之下交疊和增長，在力量上對應(yīng)空間的單色地板。水墨不斷地交融，長出和變異與紙相生。就像伙伴。鄭的水墨并沒有停留在紙面，而是浸透兩遍，將兩面永遠(yuǎn)的聯(lián)系在了一起，創(chuàng)造出新的物。一畫一世界。
藝術(shù)門將于2012年5月15日在香港畢打行開幕。而林明珠計(jì)劃在2013年在新加坡開設(shè)一家新的畫廊。
