上海朵云軒2011秋季拍賣油畫雕塑專場(chǎng)精品薈萃，佳作紛呈。此次拍賣油畫雕塑板塊為藏家敬獻(xiàn)“杭州藝專”、“藝苑掇英”、“后89藝術(shù)”、“寫實(shí)巨匠”、“藝彩紛呈 — 新銳推薦”、“星芒璀璨 — 雕塑專題”等六大特色板塊，時(shí)代脈絡(luò)鮮明，傳統(tǒng)與當(dāng)代并重，非常值得期待！此外，新推出的“星芒璀璨 — 雕塑專題”陣容強(qiáng)大，潘錫柔、鐘志源等老一輩雕塑家，以及隋建國(guó)、曾成鋼、史金凇、喻高等為代表的中青年雕塑家均有力作獻(xiàn)拍。
吳冠中 漁港 1976年 油彩木板 46×61cm
發(fā)表：《2006秋季拍賣會(huì)》，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司。
《典藏投資》2011年9月。
附：2008年7月1日吳冠中本人鑒定此作品時(shí)的合影照片及錄音資料
蘇天賜 漓江云 1994年 油彩畫布 77×77 cm
出版：《亞洲藝術(shù)家》第六期，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，第27頁(yè)，1994年。
展覽：“中國(guó)當(dāng)代油畫大展——蘇天賜教授油畫展”，新加坡，1994年12月。
附：作品保證書
林風(fēng)眠 水景 80年代 彩墨紙本 67.7×69.8cm
出版:
《炎黃藝術(shù)家選集（5）— 林風(fēng)眠畫集》，山藝術(shù)文教基金會(huì)，圖版 07，1995年。
《山藝術(shù)家選集（6）— 95林風(fēng)眠個(gè)展專輯》，山藝術(shù)文教基金會(huì)，圖版 11，1995年。
《林風(fēng)眠畫集 THE PAINTINGS OF LIN FENG-MIEN》，山藝術(shù)文教基金會(huì)，圖版 30，1995年。
展覽：
“林風(fēng)眠水墨畫展”，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，1995年5月22日－5月31日；
“林風(fēng)眠水墨個(gè)展”，高雄炎黃藝術(shù)館，1995年7月1日－7月23日。
來(lái)源：香港中僑國(guó)貨藝術(shù)中心。
1928年3月26日，中國(guó)第一所國(guó)立藝術(shù)學(xué)院 — 西湖國(guó)立藝術(shù)院宣告成立，林風(fēng)眠出任首任院長(zhǎng)，以“思想自由、兼容并蓄”為建院方針，以“介紹西洋藝術(shù)！整理中國(guó)藝術(shù)！調(diào)和中西藝術(shù)！創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)！”為學(xué)術(shù)目標(biāo)，促進(jìn)東方新藝術(shù)的誕生，并培養(yǎng)出眾多具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的畫家。此次推出的“杭州藝專”板塊，涵蓋了林風(fēng)眠、吳大羽、趙無(wú)極、吳冠中、朱德群、蘇天賜、席德進(jìn)等，師承脈絡(luò)鮮明，以直觀的形式再現(xiàn)了林風(fēng)眠及其學(xué)生在學(xué)術(shù)上連貫持續(xù)的發(fā)展以及拒絕因循守舊的旺盛創(chuàng)造力。此次精心推出林風(fēng)眠三幅彩墨精品，涵蓋了風(fēng)景、靜物、仕女、等多種題材。其中創(chuàng)作於80年代初的《靜物》和《座在沙發(fā)上的少女》，曾收錄於1983年香港美術(shù)家出版社出版的《美術(shù)家》雜志；1988年學(xué)林出版社出版的《現(xiàn)代美術(shù)家•畫論•作品•生平 — 林風(fēng)眠》；1997年上海書畫出版社出版的《中國(guó)藝術(shù)大展作品全集：林風(fēng)眠卷》；2004年上海人民美術(shù)出版社出版的《藝苑掇英》等。1982年創(chuàng)作的《水景》畫面安詳寧?kù)o，籠罩著一層淡淡的孤寂，宛如一首田園牧歌式的抒情詩(shī)。是“風(fēng)眠體”的典型作品，且曾多次著錄展覽。吳冠中1976年的《漁港》，畫面用色單純明朗，以線條造型，海島上的山石隱隱使用效擦的手法繪製，具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的獨(dú)特韻味，是吳老的早期得意之作。趙無(wú)極《24-06-59》創(chuàng)作於1959年，在一片灰色煙氳中甲骨文般的符號(hào)結(jié)體已逐漸解放，畫面冥蒙內(nèi)斂，風(fēng)格沉郁挫頓，是其典型的轉(zhuǎn)型時(shí)期作品，具有很高的學(xué)術(shù)性，及收藏價(jià)值。蘇天賜的《漓江云》和《里西湖之秋》筆法嫻熟，疏朗淡泊，別有一股東方情懷。
與之呼應(yīng)的“藝苑掇英”板塊，則立足名家精品和學(xué)脈傳承?！独旖闵肥?ldquo;歲月履痕 — 肖峰、宋韌作品巡展”中肖峰的重要作品，畫面運(yùn)用大寫意的手法，將中國(guó)山水構(gòu)圖處理和境味納入油畫之中，呈現(xiàn)畫家與自然心照神交的意趣?！陡呱缴系墓媚铩穭t是“蘇派”導(dǎo)師全山石近年來(lái)的一幅杰作，堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)功力和醇厚的油畫語(yǔ)言，極具代表性特質(zhì)。此外，涂克、周碧初、陳均德、閔希文、蔡亮、金一德、黃冠余等多位前輩藝術(shù)家也均有著錄明確，極具收藏價(jià)值的藝術(shù)珍品呈現(xiàn)。
趙無(wú)極 24-06-59 1959年 油彩畫布 43×54 cm
附：作品保證書
葉永青 奔逃者 1989年 綜合媒材 畫布 90×90 cm
出版：《九十年代的中國(guó)美術(shù)：中國(guó)經(jīng)驗(yàn)》編著/王林，第18頁(yè)，1993年。
1989年對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)都將是一條重要分界線。而西南藝術(shù)家在30年風(fēng)雨歷程后，已然成為學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重?zé)狳c(diǎn)。羅中立、周春芽、葉永青、毛旭輝、龐茂琨等一系列作品的整體呈現(xiàn)，全方位展示了西南地區(qū)藝術(shù)家的思考狀態(tài)和不同的個(gè)人特質(zhì)。葉永青的《奔逃者》創(chuàng)作於1989年，表現(xiàn)在城市邊緣中彷徨、孤獨(dú)、做著白日夢(mèng)的個(gè)體。在孤立無(wú)援的處境中，向往精神的純粹與超然，始終在內(nèi)心醞釀著一個(gè)崇高而美好的世界。而周春芽的五幅不同題材作品上拍，神似印象派大師莫奈《睡蓮》意象的作品《荷花》，是周春芽目前僅有的兩幅“荷花”題材中的一幅，是反映其早期創(chuàng)作中與藝術(shù)史經(jīng)典對(duì)話傾向的代表作品。羅中立80年代末的力作《四川黎族少女》和《苗族公主》，則用樸實(shí)無(wú)華的筆觸不加修飾的描繪，傳達(dá)了自然、真實(shí)和親切之感。
當(dāng)代藝術(shù)作為中國(guó)油畫市場(chǎng)的主流一直受到包括國(guó)際市場(chǎng)在內(nèi)的廣泛關(guān)注，此次朵云秋拍中當(dāng)代藝術(shù)部分集中了尚揚(yáng)、曾梵志、劉煒、丁乙、 李山等諸多佳作，相信會(huì)得到廣大藏家的青睞。劉煒的《PORK》創(chuàng)作于2007年，可以說是1995年“PORK”系列風(fēng)格的延續(xù)。筆觸極具個(gè)性化，在很大程度上體現(xiàn)了東西文化的雙向特質(zhì)。這種對(duì)“PORK”的敏感表達(dá)，也貫穿在其后來(lái)的風(fēng)景創(chuàng)作中。而《十示 96-38》是丁乙1996年的作品，畫面既保持著手繪的隨性和某種可貴的生澀，在技法上又趨向成熟，畫面秩序和諧且充滿張力，是其早期材料實(shí)驗(yàn)階段中難得一見的典型精品。
同時(shí)，在被譽(yù)為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)常青樹的“寫實(shí)巨匠”板塊中，徐芒耀、常青、艾軒、忻東旺、王龍生、徐唯辛、顧致農(nóng)、黃坤伯等名家作品也將備受矚目。
【編輯：顏媛媛】
