吳大羽（1903～1988） 采韻 布面 油畫 53.5×38cm
西泠09春拍油畫雕塑專場將在“確保藝術(shù)水準(zhǔn)，提高拍品性價比”的理念下，推出不同時代背景下的名家力作100余件，范圍涵蓋吳大羽、劉海粟、常書鴻等中國第一代留洋畫家的優(yōu)秀作品，浪漫寫實(shí)主義畫家陳逸飛的典型風(fēng)格的作品，以及楊少斌、俸正杰、葉永青、郭偉、夏俊娜等當(dāng)代藝術(shù)家的優(yōu)秀繪作。受公司搬遷場地所限，本次雕塑專場將與油畫專場合并為一個專場，數(shù)量減少，但卻更注重整體品質(zhì)，眾多知名雕塑家都有佳作獻(xiàn)拍。
在“老油畫”單元，重點(diǎn)推出我國著名畫家、第一代敦煌學(xué)家常書鴻先生流傳于民間、具有美術(shù)館典藏級別的大尺幅繪作《敦煌莫高窟廟會》。此作是常書鴻在1990年為答謝日本唐苑株式會社社長安部功先生特別繪制的，他的“母本”現(xiàn)藏于浙江博物館，而此畫在色彩、構(gòu)圖、尺幅等方面均勝于原作。它不僅承載著一段珍貴的中日友誼，更體現(xiàn)了前輩藝術(shù)家在油畫民族化方面的積極探索。
《彩韻》是中國現(xiàn)代抽象繪畫先驅(qū)吳大羽先生的晚年佳作，和同時期的其他作品一樣，畫面上沒有簽名和日期，逸筆草草間，畫家晚年淡泊、超然的境界全出?！饵S山云海奇觀》是劉海粟83歲時所作，此前他六上黃山，揮灑于畫面的其實(shí)是畫家早已藏之于胸的大境象。此外，呂斯百居蘭州時期的典型風(fēng)格作品《老人像》，秦宣夫以長女秦志燕為原型創(chuàng)作的《靖生肖像》均為畫家創(chuàng)作于50年代的優(yōu)秀寫實(shí)作品，極富感染力。
在當(dāng)代寫實(shí)主義板塊，最大的亮點(diǎn)是陳逸飛的《威尼斯的圣馬可教堂》，此作曾入選陳逸飛1990年在日本西武舉辦的個展，并為東京Art Colletion House Co.Ltd收藏，畫家通過厚重而細(xì)膩的賦色，在表現(xiàn)威尼斯光影色彩的同時，又融入了含蓄沉靜的東方美感。另一幅油畫《靜思》是陳逸飛仕女題材中的典型作品，得自海外藏家，同樣值得關(guān)注。
當(dāng)代藝術(shù)板塊，自“85新潮”以來，藝術(shù)家們不再滿足于表現(xiàn)傳統(tǒng)主題的美與真實(shí)，他們開始以一種批判的目光看待自身所處的當(dāng)下社會的種種現(xiàn)象，以藝術(shù)的手段“介入”現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然這其中也經(jīng)歷了不少陣痛和蛻變。今天人們依然可以通過他們的作品感受我們時代的轉(zhuǎn)換以及畫家們自身的心路歷程。
楊少斌的《振蕩之三》標(biāo)志著他的創(chuàng)作主題從具體的暴力場景轉(zhuǎn)向了人為的國際災(zāi)難難和恐怖事件，這也是他從“9•11”事件以及伊拉克戰(zhàn)爭中對權(quán)力關(guān)系的再度反思。郭偉的《藍(lán)屋系列之三》以簡潔荒誕的畫面表現(xiàn)都市人陌生現(xiàn)實(shí)境遇的體驗(yàn)。俸正杰的《中國肖像》則以濃艷光鮮的女子形象表達(dá)了畫家對市場經(jīng)濟(jì)下消費(fèi)文化的反諷，是其“艷俗藝術(shù)”成熟階段的作品，如前所述，畫面中的女人一點(diǎn)也不“美”，與其說作者是在畫女人，不如說是在畫我們這個時代的一個側(cè)面，更不如說是在畫他自身對這個側(cè)面的印象，從這個意義上來說，如此反傳統(tǒng)的畫面卻依然繼承著“我手寫我心”的傳統(tǒng)。
而這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糾纏關(guān)系，在葉永青那里則體現(xiàn)在具體的表現(xiàn)手法之中，《鳥系列》是他從先前的涂鴉拼貼畫中抽離出來的一種個人圖式，用眉筆精心繪制的抽象的鳥，既融合了古代文人雋永的審美感，也表達(dá)作者對當(dāng)下的思考。作為中國當(dāng)今畫壇為數(shù)不多的具有古典文化積淀的女性藝術(shù)家，夏俊娜近年來不斷為人關(guān)注，此次付拍的《如歌的歲月》將中國水墨畫的典雅和濕潤感融于油彩之中，體現(xiàn)了女藝術(shù)家特有的敏銳與感悟力。此作品曾入選夏俊娜2005年在上海美術(shù)館、中國美術(shù)館舉辦的大型個展。此外，本次春拍中還將推出陳可《HAPPY嗎》、高瑀《我血淋淋的情人》等一些年輕藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，相信會得到年輕藏家們的共鳴。
【編輯：海英】
