一度被傳可能取消的第四屆廣州三年展，終于在日前揭開其神秘面紗，作為一次動態(tài)的三年展，圍繞廣東美術(shù)館改擴(kuò)建工程展開和持續(xù)三年的時(shí)間跨度無疑將成為其最大亮點(diǎn)。
2002年，對自上世紀(jì)90年代以來中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年的“重新解讀”；2005年，以珠江三角洲地區(qū)為核心區(qū)域的地理位置作研究起點(diǎn)的“別樣”范例；2008年，通過“與后殖民說再見”所呈現(xiàn)的一個(gè)批評性視野……已舉辦三屆，走過了9個(gè)年頭的“廣州三年展”，不僅成為了廣州一張閃亮的文化名片，更以廣泛的國際影響力成為了國內(nèi)最重要的藝術(shù)三年展之一。
將于今年9月22日全面啟動的第四屆廣州三年展，更是以“元問題：回到美術(shù)館自身”為題，并結(jié)合廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建工程進(jìn)行、頭尾跨3個(gè)年頭的創(chuàng)新模式再一次備受矚目。廣東美術(shù)館改擴(kuò)建很可能要到2013年才能動工，而本屆三年展也將在正式施工前畫上句號。“這個(gè)三年展是不可復(fù)制的！”日前，接受記者獨(dú)家專訪的總策劃人、廣東美術(shù)館館長羅一平表示，“回到美術(shù)館來，把美術(shù)館自身作為一個(gè)元問題發(fā)問，我們就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個(gè)問題就是回到中國快速發(fā)展的城市文化的自身的問題。因此，以美術(shù)館改擴(kuò)建作為一個(gè)原點(diǎn)問題，以‘拆’和‘建’作為關(guān)鍵詞，它能夠透射出許多社會發(fā)展背后的東西，而這正是我們本次展覽想要做的。我相信以這樣一個(gè)模式所建構(gòu)的思考，肯定會給中國文化留下一些東西。”
【關(guān)鍵詞：動態(tài)】
“這個(gè)三年展是不可復(fù)制的”
記者：結(jié)合美術(shù)館自身的改擴(kuò)建工程進(jìn)行、跨3個(gè)年頭的創(chuàng)新模式，本屆三年展的構(gòu)思是怎樣產(chǎn)生的？
羅一平：最早的構(gòu)想就是圍繞著廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建來展開，打造出一個(gè)動態(tài)的三年展。廣東美術(shù)館改擴(kuò)建工程于2010年列入“廣東省建設(shè)文化強(qiáng)省規(guī)劃綱要(2011—2020)”，場館的改造工程需時(shí)三年，所以有了“三年展做三年”的一個(gè)策展思路。
當(dāng)初的原始方案是把啟動展開幕式安排在改擴(kuò)建工程的動工當(dāng)日，從兩千民工拆美術(shù)館開始，通過這樣一個(gè)方式來體現(xiàn)快速發(fā)展的文化與國家戰(zhàn)略規(guī)劃和國家建設(shè)者之間的關(guān)系。而以項(xiàng)目展參展的藝術(shù)家則會將拆卸下的東西演繹成一個(gè)與美術(shù)館有關(guān)的作品。如此一來，不僅不會因?yàn)槊佬g(shù)館施工叫停展事，還在不停改造場館的這三年時(shí)間里把美術(shù)館的“拆”和“建”變成一個(gè)行為的藝術(shù)，最后建成的新館則作為三年展一個(gè)重要作品。這是一個(gè)很有意思的構(gòu)想，此前與業(yè)內(nèi)一些朋友談的時(shí)候他們也很興奮。
記者：方案會在9月22日的開幕式上出現(xiàn)嗎？屆時(shí)“拆”和“建”的行為將如何與展事活動發(fā)生關(guān)系及對話？
羅一平：非常遺憾，事實(shí)上廣東美術(shù)館改擴(kuò)建很可能要到2013年才能動工，而本屆三年展也將在正式施工前畫上句號。盡管本次改擴(kuò)建工程已列入了“廣東省文化建設(shè)文化強(qiáng)省綱要(2011—2020)”，但我們忽略了從立項(xiàng)到審批所需要的時(shí)間段，今年又恰逢廣州三年展舉辦檔期，業(yè)界人士都在看到底我們是做還是不做，甚至傳出三年展將會被取消的聲音。所以，我們把原初的方案做了調(diào)整，形成了現(xiàn)在這個(gè)新的三年展方案。
可以肯定的是，屆時(shí)還是會依據(jù)改擴(kuò)建這種理念在開幕式上展示出來，廣東美術(shù)館的大門和廣場都將被腳手架包裹起來，看起來就像處在一個(gè)施工狀態(tài)中。實(shí)際上展事本身和美術(shù)館“拆”、“建”在行為上并沒有直接的對話，只是由這一種觀念向社會學(xué)、文化學(xué)等領(lǐng)域延伸，但最終還是用藝術(shù)的行為來體現(xiàn)“拆”和“建”。
記者：這種動態(tài)的持續(xù)性展覽有別于以往任何區(qū)域的任何一屆國際雙年展或三年展，它會成為廣州三年展今后的一大特色嗎？
羅一平：本屆三年展要討論的是，以改擴(kuò)建作為一個(gè)原點(diǎn)問題，來透射社會發(fā)展背后的東西。歷屆雙年展、三年展幾乎都是用一年甚至是兩年時(shí)間來做準(zhǔn)備，卻以三個(gè)月的展覽期及一個(gè)研討會來結(jié)束，而剛剛被提出來的問題，自然也隨著展覽一起戛然而止，這是很可惜的。因此，我們想避免同樣的情況，故而把這次三年展分成三個(gè)部分——啟動展、項(xiàng)目展、主題展，如果說“啟動展”是提出問題，那么“項(xiàng)目展”則是開始針對這些問題深化到個(gè)案中去，而最終的“主題展”就是對此前的探討研究做一個(gè)大的歸納。這也是主題展要叫“見所未見”的原因所在，它是一個(gè)在實(shí)踐中向前推進(jìn)的未知數(shù)，將以藝術(shù)家對快速發(fā)展的城市文化、社會結(jié)構(gòu)以及與此相應(yīng)的人的心理結(jié)構(gòu)的變化的演繹來為整個(gè)三年展畫上句號。
所以說，這個(gè)三年展是不可復(fù)制的！而事實(shí)上，本屆三年展也不是展足三個(gè)整年，主題展2012年底即結(jié)束了，論壇會延續(xù)到2013年3月。只是跨了三年，至于第五屆三年展也許會合理地延遲一年。
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【關(guān)鍵詞：拆與建】
“思考中國快速發(fā)展的城市文化”
記者：本屆三年展體量如此之大，一個(gè)展覽串一個(gè)展覽的結(jié)構(gòu)更是復(fù)雜，它的內(nèi)部邏輯又在哪里？
羅一平：內(nèi)部邏輯就在“拆和建”，整個(gè)三年展正是圍繞著這一中心在構(gòu)筑。比如說我們的第一個(gè)項(xiàng)目展《“第54屆威尼斯雙年展平行展”之拓展》，這并不是一次簡單的再現(xiàn)，而是怎樣把威尼斯平行展中呈現(xiàn)的問題在中國語境下、廣東美術(shù)館的語境下做一個(gè)新的演繹。所以，作為一個(gè)重新建構(gòu)的展覽，從威尼斯歸來，它闡釋了我們對文化的認(rèn)知，充滿了很多有意思的東西。
記者：當(dāng)美術(shù)館遭遇“拆與建”，它扮演著什么樣的角色，暴露出怎樣的問題？
羅一平：我們思考，在這個(gè)時(shí)期政府為什么把廣東美術(shù)館改擴(kuò)建列入文化發(fā)展規(guī)劃綱要，與此同時(shí)，中國美術(shù)館、上海美術(shù)館都在建新館，深圳、天津等城市也在建大型的美術(shù)館，是什么樣的一個(gè)發(fā)展趨勢使美術(shù)館成為了政府在文化建設(shè)中的重頭戲？這屆三年展，就是讓我們回到美術(shù)館自身來思考這個(gè)問題，從中不難發(fā)現(xiàn)，背后的契機(jī)就是中國快速發(fā)展的城市文化的需要。在走過快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)增長路程后，我們政府開始在思考著加大
文化品牌、文化形象的樹立，許多城市都要求把美術(shù)館建設(shè)成他們的地標(biāo)建筑，正是因?yàn)槊佬g(shù)館可以成為這個(gè)城市文化形象的代言人或者窗口，所以這就涉及到了一個(gè)“拆”與“建”的問題。
從北京的城墻，到廣州的騎樓，每一個(gè)歷史發(fā)展階段的拆和建中，都體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代特定的意識形態(tài)、文化形態(tài)、社會形態(tài)和民眾的接收形態(tài)。正是在這個(gè)過程中，我們拆解舊結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也建立起了新結(jié)構(gòu)，拆和建就不僅僅是一個(gè)簡單的工程行為、建筑行為，而是政治行為、文化行為、社會行為。不要簡單的看這一拆一建，這其實(shí)是百年來的世界社會史、文化史，以及民眾心理的重新建構(gòu)的歷史，而我們美術(shù)館也正是通過自身經(jīng)歷這一行為去思考一些問題。
記者：所以除了一系列動態(tài)的展覽，是否還有一個(gè)匯集了來自哲學(xué)、社會學(xué)、文化批評等多個(gè)領(lǐng)域的專家“論壇行動計(jì)劃”貫穿三年展始末？
羅一平：是的，通過展覽本身的思考和闡述是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以我們還策劃了一個(gè)“論壇行動計(jì)劃”，邀請來自國內(nèi)外不同領(lǐng)域的頂尖專家學(xué)者和藝術(shù)家們進(jìn)行一系列探討與對話，并把論壇作為本屆三年展的學(xué)術(shù)重點(diǎn)、作為重頭戲來打造。
作為一個(gè)開放的三年展，本次論壇將與“啟動展”同時(shí)起步并持續(xù)三年，第一站在廣東美術(shù)館和中山大學(xué)，第二站在美國紐約大學(xué)，第三站在中國美術(shù)館、北京大學(xué)和中央美術(shù)學(xué)院。從廣州出發(fā)走向國際，然后回到中國，用一個(gè)環(huán)形的線路來立足廣東及珠江三角洲文化和社會發(fā)展經(jīng)驗(yàn)和遠(yuǎn)景，提出世界范圍內(nèi)為藝術(shù)界、知識界乃至全社會共同關(guān)注的問題。
【編輯：馮漫雨】
