近日，故宮博物館7件臨時展品失竊，而香港兩依藏博物館僅象征性地投保了31萬元，與其保守估計價值——幾千萬元相去甚遠，這充分暴露了國內(nèi)藝術(shù)品保險的缺位問題，并引起了人們的關(guān)注。
藝術(shù)品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展而來的，主要承?；馂囊约捌渌匀粸暮鸵馔馐鹿试斐傻乃囆g(shù)品直接損失。保險標的包括：投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人負責保管、展覽、裝卸、運輸?shù)乃囆g(shù)品。博物館、展覽館、藝術(shù)品拍賣行、藝術(shù)品公司、文化藝術(shù)公司、運輸公司等均可投保。
事實上，藝術(shù)品以及文化產(chǎn)業(yè)保險在政策上已有突破。根據(jù)保監(jiān)會與文化部于去年12月29日聯(lián)合下發(fā)的《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，確定藝術(shù)品綜合保險由人保財險、太平洋產(chǎn)險和中國信保等3家保險公司進行試點。但藝術(shù)品保險的發(fā)展仍面臨重重困難。首先，藝術(shù)品保險多采用“定值保險”，而書畫作品等藝術(shù)品的市場價格浮動很大，不同的評估機構(gòu)給出的估價也相差甚遠，因此保險公司和投保方很難在保險金額上達成共識。而藝術(shù)品市場上的市價跌落也可能使保險公司面臨損失；其次是技術(shù)上的難題，由于基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的缺失，保險公司很難計算損失率從而制定費率，而這與保險公司經(jīng)營的穩(wěn)定性是相掛鉤。同時，雖然近年來，我國藝術(shù)品投資規(guī)?？焖贁U張，超過1億元的拍品不斷涌現(xiàn)，但因國內(nèi)博物館、拍賣行等保險意識不足造成的低投保率，也使得按照大數(shù)法則運行的保險業(yè)不敢接單。藝術(shù)品參展時往往是將價值幾十億的展品集中到一起，如此巨大的保險金額常常令保險公司望而卻步，多尋求共同保險或再保險來轉(zhuǎn)嫁風險。除此之外，由于安全措施不夠完善，藝術(shù)品被盜或參展失竊事件屢有發(fā)生，使得保險公司更加謹慎。
相比之下，歐美國家的藝術(shù)品保險市場相對成熟，其推行實施的方式對我國藝術(shù)品保險的發(fā)展確有借鑒意義。第一，這得益于西方一套完善的鑒定和定價體系。接到保險申請后，保險公司會聘請獨立的藝術(shù)行業(yè)顧問進行價值評估，查閱申請表以及藝術(shù)作品的“身份證”和專業(yè)交易機構(gòu)出具的原作保證書及歷史交易記錄。在此基礎(chǔ)上，精算部由藝術(shù)品價值、風險系數(shù)和公司管理運作成本確定藝術(shù)品的保險金額。第二，巨大的市場交易量和保費規(guī)模保證了保險公司運營的穩(wěn)定性。不論參加藝術(shù)品展出、拍賣或私人收藏的藝術(shù)品都可投保，民眾的較強保險意識都使得該險種市場能夠穩(wěn)定發(fā)展。
在歐美國家，藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)已經(jīng)相當成熟。每100美元的藝術(shù)品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入。巨大的市場交易量和保費規(guī)模，催生了法國金盛、德國安聯(lián)等專門從事藝術(shù)品保險的公司。
隨著國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的不斷發(fā)展和完善，交易規(guī)模的不斷擴大，藝術(shù)品保險的受關(guān)注度也越來越高。在充分借鑒國外藝術(shù)品保險市場的運行方式、完善藝術(shù)品市場經(jīng)紀人定價機制、提高投保意識的基礎(chǔ)上，定能讓我國藝術(shù)品市場和藝術(shù)品保險市場相互促進、共同發(fā)展，為藝術(shù)品“保駕護航”。
