成交 34.9億港元(約合人民幣29.38億元)，2011年4月8日，香港蘇富比以該地區(qū)破紀錄的拍賣總額，成功地將自己對藝術(shù)品市場的吸金力，在金融危機后的短短兩年多時間內(nèi)翻了一倍。而這樣的增長速度，在5月陸續(xù)展開的內(nèi)地拍賣市場中，被認為是各大公司即將面對的普遍趨勢，特別是進入2011年以來，在房地產(chǎn)政策緊縮的背景下，比以往更多資金涌入藝術(shù)品拍賣市場，似乎成為可以預(yù)見的不爭事實。
陜蒙資本大舉進入？
2007年后，資本被傳以“浙江商人”、“山西礦主”等身份，在拍賣市場中推波助瀾。近兩年，“陜北礦主”、“內(nèi)蒙富豪”成為另一個介入藝術(shù)品市場的資本形象，引起人們的關(guān)注。
陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授、國家文物進出境審核責(zé)任鑒定員徐濤對記者說，2003年以后，陜北、內(nèi)蒙古等地的一些人憑借煤礦開采迅速暴富，“他們中的很多人，投資百萬元開采煤礦，到了今天資產(chǎn)已經(jīng)過億”。在享受了買房、買車的物欲膨脹后，這些人的資本開始在金融危機后轉(zhuǎn)向藝術(shù)品市場。但在徐濤看來，和以浙商為代表的南方資本相比，陜北、內(nèi)蒙古資本(以下簡稱陜蒙資本)對藝術(shù)品市場的介入有著被動和盲目的一面，“實際上，這些人掌握的資本大部分還是游資”。
據(jù)徐濤了解，內(nèi)地民間游資大約在2000億元左右，而陜蒙一帶是繼溫州之后，最大的游資發(fā)源地。特別是金融危機后，大批小煤礦關(guān)閉，陜蒙游資被大量釋放出來尋找其它的投資渠道，“曾有一段時間流傳著這樣一個現(xiàn)象，礦主之間如果有人去西安，問同行需要捎回什么，就有人說‘捎棟樓吧’。”然而，之后幾年，無論是股市還是房地產(chǎn)市場，最終都沒能成為投資的長期渠道。因此，藝術(shù)品市場進入陜蒙資本的視角。但是由于擁有資本的群體大多并不具備很高的藝術(shù)教育或素養(yǎng)，對于該領(lǐng)域的涉獵顯得尤為被動和盲目。
“這些人初次接觸藝術(shù)品市場時，缺乏專業(yè)知識，在判斷是否購買時，更多地基于對熟人的信任。但往往僅靠人是靠不住的，無論是出于熟人本身專業(yè)知識的限制，還是故意為之，陜蒙資本最終買入了大量的贗品。”
徐濤說，此外，地域性也將部分陜蒙資本引入了另一個和京滬等地藝術(shù)市場不同的投資方向。“從年初開始，陜蒙資本開始大量介入以石魯為代表的‘長安畫派’，導(dǎo)致該板塊價格大幅飆升”。徐濤擔(dān)心，在盲目投資的沖擊下，該板塊會進入非理性通道。
徐濤還認為，2011年春拍市場，陜蒙資本必將進入京滬等拍賣重鎮(zhèn)，至于選擇購買的藝術(shù)品門類，基于投資的本質(zhì)屬性，將會是對市場熱點拍品的追逐。
針對徐濤提出的陜蒙資本論，中貿(mào)圣佳副總經(jīng)理趙泉并不認同，他向記者解釋說，到目前為止，中貿(mào)圣佳的大客戶名單中并沒有陜蒙資本中的煤礦主。“進入藝術(shù)品領(lǐng)域的買家必須具有較高的文化儲備。而這恰恰是陜蒙資本中‘煤礦主’們所欠缺的。中貿(mào)圣佳去年在鄂爾多斯辦了一次畫展，當(dāng)?shù)氐恼猩绦Ч⒉缓芎?。就全國來看，知名的大藏家也并沒有傳說中的‘煤老板’”。趙泉說，鄂爾多斯的確有很多富豪，但是他們還停留在買車、買房的物質(zhì)需求中。
當(dāng)記者問及一旦陜蒙資本真的大舉進入藝術(shù)品拍賣市場，拍品價格是否會被推入更高的價格空間，趙泉認為，無論陜蒙資本進入與否，藝術(shù)品由于其自身的稀缺性導(dǎo)致價格會持續(xù)上漲，只是在上漲的幅度中，會根據(jù)介入資金的多少而顯出暴漲和緩慢增長的特性。
【相關(guān)資訊】
行家攜資金卷土重來？
2009年秋拍，中國藝術(shù)品拍賣價格漲幅迅猛，當(dāng)市場追逐的焦點拍品價格，從原先的上百萬元飆升至上千萬元的時候，大量行家被逼出市場成為拍賣季的看客。
頗具戲劇性的是，有跡象表明，受到資金壓力限制的行家，在觀望了近兩年之后，終于在今年春拍將有所行動。
藝術(shù)品投資顧問夏鋤向記者介紹說，資深行家歷來在藝術(shù)品市場獲益頗豐，當(dāng)他們被迫淪為拍場看客后，對于其它類別的投資并不感興趣。與財力雄厚的藏家相比，資深行家所欠缺的只有資金。休整了兩年后，憑借在市場中練就的一雙火眼金睛和對市場走向的精準判斷力，在人脈和信譽的雙重輔助下，資深行家很快就籌措到了他們所需要的資金。
夏鋤說，這些資金有一部分原先從未涉足過藝術(shù)品領(lǐng)域，此次在資深行家的帶領(lǐng)下，有目的性地進入拍賣市場，對于藝術(shù)品的傳播和推廣具有積極作用。在夏鋤看來，整個拍賣市場的基礎(chǔ)還是靠行家來支撐，“行家的心理價位代表著一個市場的真實的價格”。
“2005年中國藝術(shù)品拍賣市場進入一個高峰期，當(dāng)時價格主要由以溫州人為代表的浙江資本推動。但之后不久價格就有所松動，根本原因在于浙江資本主推下的市場價格并沒有得到行家的認同。比如，一件書畫作品，在拍賣場中被推高到100萬元，但行家在場外串貨時只有30萬到50萬元，因此，當(dāng)浙江資本拿著100萬元拍下的作品尋找買家時，就陷入了無人購買的困局。夏鋤看來，2006年至今的拍賣市場中，那些下滑的板塊，并不是市場在跌，而是由于行家不接盤，導(dǎo)致資本大量拋售作品造成的。
夏鋤說，就目前來看，浙江資本已經(jīng)在拍場出局，“溫州人投資的特點是短、平、快，當(dāng)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品市場并沒有想象中那樣獲利迅速后，就會很快轉(zhuǎn)向其他領(lǐng)域。而且，自從買了一批高價品無人接盤，這些資本已經(jīng)對藝術(shù)品市場表現(xiàn)出了不信任”。
對于行家攜資金回歸拍賣市場，最終競拍下心儀的拍品，北京大學(xué)文化金融研究中心主任喻文益從歸屬權(quán)問題上提出了自己的擔(dān)憂。他認為，藝術(shù)品到底應(yīng)該歸誰，本身就是一個值得研究的問題。藝術(shù)品的流通性，使得普通公眾難以擁有，藝術(shù)品也因此被稱為奢侈品。假如藝術(shù)品不能交易，它就是公眾可以擁有的。行家認為自己應(yīng)該擁有藝術(shù)品，但是他能保護藝術(shù)品嗎？假如二戰(zhàn)期間中國故宮博物院一些藝術(shù)品不是當(dāng)時政府下力保護，很多珍品恐怕早已丟失。所以說，文化方面的行家手里，是否就該擁有最多的藝術(shù)品？喻文益認為并不成立。“應(yīng)該是那些擁有保護能力，而且愿意把藝術(shù)品展示給普通公眾學(xué)習(xí)交流，同時又買得起的人，才是藝術(shù)品真正的擁有者。
謹慎的機構(gòu)資本
2009年，隨著藝術(shù)品市場在金融危機后的復(fù)蘇，一些金融機構(gòu)開始在藝術(shù)市場試水。國投信托在2011年春拍前的一次募集中，推出了自己第11期的藝術(shù)品投資基金，該只基金總額5000多萬元，與以往期的國投基金中動輒上億元的體量相比，并不是一個大數(shù)目。但國投信托總經(jīng)理呂益民向記者介紹說，累計下來，國投信托涉足藝術(shù)品領(lǐng)域的資金額從2008年以來已經(jīng)超過4億元人民幣，參與投資的客戶已達五六百人。
不過，在規(guī)模日益壯大的藝術(shù)品市場中，僅2010年，內(nèi)地拍賣市場總量高達近500億元，國投的數(shù)億資金并不是主流資本。但呂益民表示，由于國投瞄準的方向是拍賣市場的頂級作品，因此，一方面并不會對拍賣市場的中小藏家構(gòu)成威脅，另一方面會將拍場中頂級的作品迅速提升到一個它所應(yīng)有的價格空間。
正觀堂主人梁曉新認為，機構(gòu)資本的介入，使得藝術(shù)品市場走向了投資化和金融化的趨勢。“很短的時間內(nèi)，內(nèi)地藝術(shù)品市場有了快速的發(fā)展，現(xiàn)在歐美、中國港臺地區(qū)的買家都對中國內(nèi)地藏家退避三舍。在這樣的情況下，以前的買賣多集中在個人財力方面，比如300萬元到500萬元人民幣在當(dāng)時還能買到不錯的官窯瓷器，現(xiàn)在只能買一只晚清的碗。藝術(shù)精品價格呈幾何階梯攀升，個人財力顯然不及，只能以合資、集資、基金的方式共同籌措購買一件藝術(shù)品。市場在大筆資金的拱動下，越來越金融化。價格越高的藝術(shù)品，投資性也越強。梁曉新認為，中國藝術(shù)品市場目前呈現(xiàn)的情形和歐美的趨勢是一樣的。“比如早年印象派的作品，被日本人爆炒時，完全是一種融資、投資的工具”。因此，藝術(shù)品還有另一個屬性，就是金融工具。
梁曉新說，由于器物類拍品門檻高，投資的難度大，同時資源更加稀缺，因此投資熱錢并沒有大規(guī)模進入器物領(lǐng)域。對于有經(jīng)驗和豐富專業(yè)知識的投資人來說，這個領(lǐng)域不失為可以開發(fā)的洼地。
北京古韻盛世藝術(shù)品投資管理有限公司董事會負責(zé)人季平對記者介紹說，自己主持的基金在2010年約有1億元人民幣的規(guī)模進入藝術(shù)品拍賣市場，2011年基本還是保持在這個水平。但讓季平擔(dān)憂的并不是資金，而是買不到好的作品。因此，2009年之后，季平逐漸將戰(zhàn)略目標(biāo)從國內(nèi)拍賣市場轉(zhuǎn)向海外。一方面，內(nèi)地拍賣市場價格上升太快，精品價格的回報空間越來越小，另一方面，中國很多很好的藝術(shù)品在戰(zhàn)亂期流失境外。季平們不僅能在國外買到精品，而且由于當(dāng)?shù)厝藢χ袊幕氖桦x，拍品價格并不很貴，回購后，能在中國本土實現(xiàn)較高的價格利潤，以回報投資者。不過，季平也說，隨著近幾年中國藝術(shù)品在海外市場的熱捧，價格已經(jīng)向國內(nèi)靠近，基金操盤者唯有把握這一兩年的短暫時機，將精品買回國，否則一旦海外價格和國內(nèi)接軌，投資利潤將大幅縮水。
【編輯：顏媛媛】
