展覽現(xiàn)場(chǎng)
位于美國(guó)洛杉磯的大衛(wèi)-考爾丹斯基畫(huà)廊（David Kordansky Gallery）正在舉辦題為“偏頭痛”（Migraine）的瑞士藝術(shù)家佩雷（Mai-Thu Perret）新作個(gè)展，該展將持續(xù)到2011年5月8日結(jié)束，“偏頭痛”個(gè)展通過(guò)延伸批判性視角對(duì)繪畫(huà)展覽進(jìn)行創(chuàng)新想象，以地毯式繪畫(huà)以及墻面或地面陶瓷雕塑為特點(diǎn)。展覽的標(biāo)題使人聯(lián)想起偏頭痛發(fā)作時(shí)的氣氛，可以看作是當(dāng)頭腦中的光學(xué)過(guò)程揭示其本身的時(shí)刻，也可以看作為抽象和視覺(jué)形式的神經(jīng)起源。
Mai-Thu Perret在其作品中探討了現(xiàn)代主義形式和應(yīng)用風(fēng)格例如工藝、時(shí)裝和劇場(chǎng)的相互作用及影響，她在創(chuàng)作中經(jīng)常涉及她稱(chēng)之為水晶土地（Lang of Crystal）的持續(xù)性敘事。這種虛構(gòu)的文字性藝術(shù)創(chuàng)作描述了在新墨西哥沙漠之中創(chuàng)造了一個(gè)自主烏托邦式群體的女性之生活和工作。這樣的隱意給Mai-Thu Perret作品帶來(lái)了一種神秘的觸感存在，在她想象之中創(chuàng)造該群體的女性既是觀眾也是創(chuàng)造者，既是消費(fèi)者也是生產(chǎn)者。通過(guò)利用想象作為藝術(shù)創(chuàng)作工具，Mai-Thu Perret投身于女性主義、革命社會(huì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中。她也因此提出了關(guān)于個(gè)體如何作用于（和影響）他們所居住的社會(huì)系統(tǒng)的問(wèn)題。
本展中的繪畫(huà)是Mai-Thu Perret以羅夏（墨跡）測(cè)驗(yàn)的形式以不同程度的質(zhì)感刻畫(huà)在地毯上。抽象意象和非傳統(tǒng)表面的結(jié)合帶來(lái)了形式主義理念的對(duì)抗并直接形成了并置：當(dāng)?shù)靥河傻孛嫔系难b飾物轉(zhuǎn)變?yōu)閽煸趬ι系淖髌?，它們也具備了原有作為家居用品用途的痕跡。令人眼花繚亂地曼陀羅般的形式也建立起中世紀(jì)抽象和視覺(jué)先驗(yàn)迷幻之間的聯(lián)系。這些作品是視覺(jué)和物理方面奇思妙想系列繪畫(huà)的典范。
在這樣的背景之下，Mai-Thu Perret的墻面陶瓷作品也許可被解讀為凝結(jié)的繪畫(huà)，或者繪畫(huà)的石化。作品包括具象派的形狀（如雞蛋、人頭骨和頭發(fā)）和非具象派的形狀（受藝術(shù)先驅(qū)羅伯特-史密森啟發(fā)的幾何形式網(wǎng)絡(luò)和生物形態(tài)聚集體等）。這些多樣化作品突出了粘土的可塑性質(zhì)，這種材料比油畫(huà)材料更具易變性，但是這種可塑性經(jīng)過(guò)焠燒就完全消失了。通過(guò)將粘土與繪畫(huà)直接聯(lián)系，Mai-Thu Perret在變幻和終局之間的物理形式轉(zhuǎn)換中闡釋了跨界。作為即將參加2011威尼斯雙年展的八十二位藝術(shù)家之一，Mai-Thu Perret最近獲得了蘇黎世藝術(shù)獎(jiǎng)并將于八月在蘇黎世Haus Konstruktiv舉辦相關(guān)個(gè)展。
【編輯：馮漫雨】
