在Foundation Speerstras的新展是Martine Bedin（1957年生于波爾多）和Mai-Thu Perret（1976年生于日內(nèi)瓦）相遇的結(jié)果。前者是“孟菲斯小組”中為數(shù)不多的女性設(shè)計(jì)師，后者在過(guò)去紀(jì)念中一直在探索形式和現(xiàn)代史。如果她們的相遇是不可遇見(jiàn)的，但看起來(lái)更像順其自然。
盡管許多Martine Bedin所設(shè)計(jì)的物件最初都出現(xiàn)在她筆記本的草圖里，許多都得到了實(shí)現(xiàn)。忠于其最開(kāi)始的歡樂(lè)、大笑的樂(lè)觀主義，Martine Bedin發(fā)展出一種想法來(lái)提及那些最初的作品，因此重新激活她不同時(shí)期作品中的快樂(lè)和新鮮。
正因如此，在Foundation Speerstras的首次展覽中，大量作品都被實(shí)現(xiàn)了。盡管“孟菲斯小組”所創(chuàng)作的物件通常都不用數(shù)字的方式進(jìn)行編號(hào)，以嘲笑這種商品消費(fèi)社會(huì)，Martine Bedin通過(guò)自己的方式，通過(guò)這種年代的溝壑，嘲弄了古董所包含的那種涵義。畫(huà)作保有一種和時(shí)間自由的關(guān)系，只有在實(shí)現(xiàn)這些物件時(shí)才微微被打斷。
Mai-Thu Perret也用自己的方式改變了現(xiàn)代的進(jìn)程，將其化入陶藝、小型木刻畫(huà)、墻紙等，將其發(fā)展成一種圖形或者在尼龍上重新創(chuàng)造。在這一展出中，藝術(shù)家展出了兩個(gè)系列的大型尼龍祖品品。在第一個(gè)房間中我們會(huì)看到交織著磚墻的明顯的格紋，而在第二間房里我們會(huì)看到令人暈眩的交織的的圓圈。
兩位藝術(shù)家在這一展覽中均挑戰(zhàn)了那種要求某人為他人創(chuàng)造指定空間的通常的層級(jí)關(guān)系。非常愉悅的，她們將彼此共同興趣的比喻編織在了一起。
