Bestué-Vives：“詩意朋克”
Bestué-Vives小組為《Proteo》（2009）所作的結(jié)構(gòu)示意圖：人-動物-機器之間的轉(zhuǎn)變。
2011年5月7日，由比利安娜-思瑞克進行策展的“現(xiàn)實，行動：Bestué-Vives小組”展覽在北京798藝術(shù)區(qū)魔金石空間隆重舉辦。
Bestué-Vives小組，簡單得名于David Bestué和Marc Vives這兩位來自巴塞羅納的年輕人的姓氏。本月初他們剛剛在上海為“占領(lǐng)舞臺”項目獻上了一則科幻般的影像+現(xiàn)場行為演出《未來體》，上周末北京魔金石空間開幕的個展“現(xiàn)實，行動”，則可被看作是近十年的創(chuàng)作精選。
說是創(chuàng)作精選，其實需要進一步說明的是，展覽現(xiàn)場更多地是他們行為作品的影像呈現(xiàn)。除了2003年他們合作的第一件作品《馬塔羅行動》（Acciones en Mataró）以及“隱藏”于畫廊門外展覽海報背后的《困難任務(wù)》（Encargos dificiles）以作品的片斷式攝影記錄出現(xiàn)外，其余的基本都是錄像，以及一件難得的、以照片與粘土完成的動畫《變化狀態(tài)》（Estado de cambio，2009）。由于種種限制，他們另外一些令人驚異的多媒體裝置作品并未出現(xiàn)在這里，其中就包括了曾參加2009年威尼斯雙年展主題展的裝置《宇宙行動》（Acciones en el universo）。
值得注意的是，他們的創(chuàng)作實際上將重心置于行動的過程，而非試圖獲得于此中的生產(chǎn)物或是對原有狀態(tài)的何種改變：“對于我們而言，最重要的是在現(xiàn)實中發(fā)生的行為，最終呈現(xiàn)出何種狀態(tài)倒是其次。”甚至于很多使用的道具、雕塑在作品完成后被丟棄，因為他們認為“重要的是這些道具在行為過程中的作用，是它們在那一刻是如何被操縱的。而在這種操縱之后，它們便不再重要了。”與之相應(yīng)地，錄像作為這一過程幾乎唯一的記錄方式，成為了他們的作品得以反復(fù)展出的主體。與行為現(xiàn)場空間、光線等狀況同樣令他們關(guān)心的，還有影像攝制過程中的技術(shù)條件與調(diào)度安排，所有的拍攝、剪輯乃至最終的呈現(xiàn)方式都經(jīng)過精心設(shè)計，這又與其行為內(nèi)容顯示出的某種隨意表象截然不同。
對于初見的觀賞者而言，他們的行為影像可以說是相當(dāng)“好看”，不僅沒有晦澀與沉重，且具有一種貼近日常卻又荒唐的幽默。然而這種幽默又不似表面所見那般其意自現(xiàn)地松散或是淺顯，若是系統(tǒng)地來看，便可覺出他們以各種超乎常規(guī)的舉動介入的，是某種根植于現(xiàn)有系統(tǒng)的規(guī)范化價值觀。同時，對施動者以及空間自身存在的某種威脅也時時蘊涵于行動中，這也使得他們的介入行為幾乎不具任何對他者的攻擊性，反倒是加深了與現(xiàn)實的共存與互融，突顯的仍舊是行為以及與之相聯(lián)的反思過程?！恶R塔羅行動》由于當(dāng)年的客觀條件限制，只留下照片與一本小冊子；而此次也在魔金石空間展出的《家庭行動》（Acciones en casa，2005）與《Proteo》（2009）則分別對私人空間與作為社會元素的人類個體做了可能性探索，影像記錄將原本抽象的思考視覺化，加上流行文化對這兩位年輕藝術(shù)家的吸引力，讓他們的作品具有了某種在似是而非中舉重若輕的特征。
毫無疑問，空間對他們而言非常重要，然而他們更多地是利用空間的既成屬性來完成介入行為，甚至于當(dāng)小漢斯（Hans Ulrich Obrist）策劃與洛爾卡（Federico García Lorca）相關(guān)的展覽而邀請他們參加時，他們也是利用了這位超現(xiàn)實主義詩人、劇作家生前故居的床下空間來完成由機器小蟲上演的洛爾卡劇作《血婚》（《蝎子的戀愛故事》Historia del alacran enamorado，2007）。對此，他們說：“創(chuàng)作的時候不一定要改變空間的屬性，更多地是給人們一種新的體驗方式。”他們無意創(chuàng)造新的價值系統(tǒng)，卻傾向于以種種“旁敲側(cè)擊”的方式來扣問現(xiàn)實的既有邊界。
更進一步地，他們卻也逐步通過將行為空間擴大，從而修改著與觀看者、參與者的關(guān)系。與紐約藝術(shù)機構(gòu)Creative Time一起合作的《拉爾夫與簡奈特》（Ralf and Jeanette，2010）是件相當(dāng)討喜的作品，情人節(jié)當(dāng)日在時代廣場導(dǎo)演的現(xiàn)場情景劇描繪了一則十分鐘的愛情故事，投于建筑物大屏幕上的對白如默片般“無聲”地向路人昭告兩位主人公的邂逅，也構(gòu)建起不少路人與這件作品的邂逅。虛構(gòu)情節(jié)的戲劇性并不比一個被賦予新特性的創(chuàng)作空間來得更不可思議。同時，Bestué-Vives小組還有若干邀請他人“卷入其中”的作品，與他們所慣常處理的空間類似地，這些參與者大多都已帶有某種社會屬性。仍在繼續(xù)中的“困難任務(wù)”系列是邀請一些諸如手工藝者、工匠這樣的人，依據(jù)藝術(shù)家的意圖完成與其手藝相關(guān)、卻又超乎尋常的任務(wù)，從而使他們得以重新審視自己的職業(yè)；未在此次展出之列的《信》，則更像是一系列純粹的行為：寫信給巴塞羅納的一些名人（政治家、美術(shù)館負責(zé)人、藝術(shù)家、運動員等等），向他們提一些個人生活方面的問題。
用David Bestué的話來說，他們在以“詩意卻朋克”的方式工作，這兩位略顯靦腆的年輕人所勾勒出的“超現(xiàn)實”圖景，也似乎恰是我們所自以為是的現(xiàn)實的孿生兄弟。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到2011年6月26日。
【編輯：馮漫雨】
