展覽作品
羅布-普魯伊特（Rob Pruitt）的個(gè)展“Pattern and Degradation”曾在Gavin Brown’s Enterprise與Maccarone兩間畫廊展出。該展覽的大部分展出作品都以Rumspringa時(shí)期安曼派的傳統(tǒng)為基礎(chǔ)——這是一段安曼派中的年輕人因考慮是否應(yīng)該投身于安曼派而失去理智的時(shí)期。眾所周知，安曼派教徒是一個(gè)極易確定的目標(biāo)——他們絕不會(huì)騎馬或是乘坐小貨車穿過荷蘭隧道親自去看這場(chǎng)展覽，這為普魯伊特留下了很大的創(chuàng)作空間。這場(chǎng)展覽同時(shí)也表現(xiàn)出了這個(gè)部落的特征以及當(dāng)今藝術(shù)界中的從眾行為，這一點(diǎn)有時(shí)看上去與安曼派的傳統(tǒng)一樣孤立。
為了鞏固他在藝術(shù)界中首要事件的策劃者的身份，普魯伊特經(jīng)常出現(xiàn)在三個(gè)人們熟悉的藝術(shù)場(chǎng)合中：開幕式、拍賣會(huì)以及博物館。在Gavin Brown’s Enterprise中，你可以欣賞到他的作品“People Feeders”：這是一堆被用來裝零食的輪胎，其中盛滿了奧利奧、椒鹽脆餅干、口香糖以及黑白的M&M巧克力豆。其他藝術(shù)家也許會(huì)用輪胎來表現(xiàn)一些別的東西，例如羅伯特-戈貝爾（Robert Gober）會(huì)用它們來復(fù)制一些承受痛苦的過程，理查德-普林斯（Richard Prince）則會(huì)用它們來象征一些充滿男子氣概的汽車文化。顯然，普利伊特沒有其他藝術(shù)家那樣多愁善感，這樣的輪胎給人一種新鮮的隨意感。
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另一個(gè)展廳看上去像一間拍賣行一樣。許多覆蓋有金屬紙的椅子與一系列自畫像“面對(duì)面”地布置在一起，每一張自畫像在一定程度上都表現(xiàn)了這位藝術(shù)家在感知上遭遇的阻礙：例如嘴里的食物，遮蓋在他真實(shí)眼睛上的塑料眼睛等等，這暗示了這些作品應(yīng)該從內(nèi)里進(jìn)行體驗(yàn)。這些閃著光的椅子輕微地效仿了安迪-沃霍爾的銀色夢(mèng)工場(chǎng)。與人體藝術(shù)或是藝術(shù)家對(duì)市場(chǎng)的服從的概念連接是可以發(fā)展起來的，但是猶豫之后會(huì)發(fā)現(xiàn)這仿佛與此無關(guān)。
在下一個(gè)展廳中，普魯伊特展出了一些覆蓋有金屬紙的長(zhǎng)凳以及一些帶有幾何圖形的、安曼派的縫合畫，他將這些作品按照博物館的環(huán)境來布置。作為對(duì)藝術(shù)中幾何圖形長(zhǎng)久以來保持的忍耐性和神秘性的評(píng)價(jià)，這些作品并不是一些諷刺性的模仿。相反，普魯伊特這種生動(dòng)的方式使得單調(diào)平凡的藝術(shù)式體驗(yàn)具有了更多的視覺吸引力。
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品味和特性的問題在這場(chǎng)展覽中完美地混和到了一起。Maccarone畫廊中展出了一組長(zhǎng)有六條腿的雕塑，它們都是用硬紙板箱制作而成的，看上去就像行軍的木頭人一樣。它們滑稽的形象會(huì)使人聯(lián)想到索爾-勒維特（Sol LeWitt）——當(dāng)然，它們不具有概念論對(duì)數(shù)字證明的需求。
盡管普魯伊特對(duì)自我神化有明顯的嗜好，但這種Dude Art也是最明亮的一種。盡管這場(chǎng)展覽看上去是關(guān)于變得野蠻瘋狂的，但它也并沒有美化一些不好的行為。許多藝術(shù)家都會(huì)通過諷刺來限定他們的偶像的價(jià)格，普魯伊特在這方面則十分有趣。
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【編輯：馮漫雨】
