100多年前，八個西方列強(qiáng)以侵華的方式齊聚圓明園，并犯下滔天罪行；100多年后，八個西方強(qiáng)國再度齊聚中國，和平迎來世博會。本報(bào)曾作報(bào)道的重慶當(dāng)代藝術(shù)家傅文俊先生的《走過場》系列作品，近日再獲殊榮：這組作品將被圓明園收藏，成為研究圓明園文化的重要?dú)v史文獻(xiàn)。
圓明園匯聚藝術(shù)精英
重慶當(dāng)代藝術(shù)家傅文俊在北京今日美術(shù)館舉辦“走過場”攝影作品展以來，吸引了社會各方關(guān)注。北京市海淀區(qū)圓明園管理處主任，中國圓明園協(xié)會副秘書長陳名杰博士等一行三人也第一時間來到了傅文俊“走過場”個展現(xiàn)場。
在展出現(xiàn)場，圓明園管理處負(fù)責(zé)人陳名杰博士通過現(xiàn)場觀看作品以及與藝術(shù)家本人交流，對這些以圓明園為元素進(jìn)行創(chuàng)作的作品頗感興趣，對藝術(shù)家通過思考中西方文化對撞賦予作品深度的思想內(nèi)涵表示贊嘆。
陳名杰博士在與傅文俊交流中特別談到，在圓明園被毀150周年的時候，圓明園協(xié)會將會組織150周年紀(jì)念特別活動，屆時將誠摯邀請傅文俊先生帶他的攝影作品到圓明園去展覽。
此外，陳名杰博士有意收藏一套以圓明園為創(chuàng)作背景的作品，這些收藏品將被歸入研究圓明園文化的重要?dú)v史文獻(xiàn)。
而圓明園也已不僅僅是一個遺址存在，在1990年代是藝術(shù)家聚集的地方，很多沒有正式職業(yè)，幾乎食不果腹的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家都曾經(jīng)以自由藝術(shù)家的身份在圓明園進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
目前一部分執(zhí)當(dāng)代藝術(shù)牛耳的著名的藝術(shù)家如方力鈞、岳敏君、楊少斌、王音等都曾在圓明園從事過藝術(shù)創(chuàng)作，后來由于城市規(guī)劃管理，這批藝術(shù)家分別去到其他藝術(shù)角落。
在此背景下，有當(dāng)代藝術(shù)家身份的傅文俊被邀請回圓明園舉辦展覽應(yīng)有特殊的意義。
傅文俊受邀荷蘭開展
在《走過場》展出現(xiàn)場，荷蘭萊頓大學(xué)教授、荷蘭國家商會兼管會委員維克多·麥亞斯，也是傅文俊作品的粉絲之一。
通過翻譯，他向傅文俊表示特別喜歡這些觀念歷史作品，作品中出現(xiàn)的十二生肖與八國聯(lián)軍等內(nèi)容反映了中國的歷史與文化，一方面他愿意購買展覽中的一部分作品進(jìn)行私人收藏，另外，還希望把傅文俊的作品拿到阿姆斯特丹美術(shù)館去做展覽。
麥亞斯教授說按照中國的生肖，他本人是屬龍的，因此他特別喜歡十二生肖作品中有龍的這一幅。在展覽現(xiàn)場，在他喜歡的作品前，他都要求助手給他與作品合影。
據(jù)了解，麥亞斯將會以每幅作品1萬美金的價格收藏傅文俊的部分?jǐn)z影作品，另外，邀請傅文俊到荷蘭做展覽的相關(guān)事宜雙方正在商討之中。
《十二生肖》猴
《十二生肖》龍
《十二生肖》蛇
《萬國園記》法國館
名家點(diǎn)評
唐克揚(yáng)（中國當(dāng)代藝術(shù)知名策展人）
這件作品的意涵看上去似乎再清楚不過：屏幕下方的小圖索引著上方變化萬端的畫面，并未真正出場的“八國聯(lián)軍”，仿佛強(qiáng)力磁鐵扭曲了“意義在建筑空間中飛行”的方向。
可是仔細(xì)看來，我們卻又有某種隱隱約約的疑問，使得這幅作品的解讀成了件不那么簡單的事情：如果說，那曾引起軒然大波的銅獸首是如此自然地翻新了圓明園懷古的意緒，那么，這多少有點(diǎn)不應(yīng)景的西洋樓舊墟風(fēng)景，是如何將它承載的沉重意義讓渡給21世紀(jì)的新頁呢？藝術(shù)家沒有給出確鑿的答案，他似乎也不是要做一個清晰的判斷，反倒是承載那索引畫面的筆記本和網(wǎng)絡(luò)世界的牽連，欲遮還掩地暗示著作者真正想說的話。
張頤武（著名評論家，文化學(xué)者，北京大學(xué)中文系教授，博士生導(dǎo)師）
歷史是否是“走過場”，建筑是否是“走過場”，人是否是“走過場”？
這是追問，也是拼貼和接合。在一個個過場的展示中，我們自己和我們的記憶都展現(xiàn)了其豐富、微妙和復(fù)雜。
這些照片既是歷史的“過場”，也何嘗不是藝術(shù)的“過場”？沒有“過場”，其實(shí)藝術(shù)也就沒有自己的空間，正是對于諸多過場的追尋，讓藝術(shù)本身成為一個新的過場在這里展現(xiàn)。這正是攝影的價值所在。它就是“過場”的“過場”，聊供我們在這里通過看展覽再走一次“過場”。
