展覽現(xiàn)場(chǎng)作品
對(duì)于蕭昱，早期的印象是其以一系列顛覆物種遺傳學(xué)的人工嫁接的動(dòng)物標(biāo)本進(jìn)入2001年威尼斯雙年展。那個(gè)名為RUAN的作品以死老鼠、兔子、貓、鴿子和5個(gè)月流產(chǎn)的嬰兒頭部，組裝成一個(gè)新的生命，用福爾馬林泡著，藝術(shù)家試圖引起觀眾最簡單的條件反射。蕭昱以其兇狠、殘酷的藝術(shù)語言猛烈的沖擊著人們對(duì)于生命、道德、藝術(shù)的認(rèn)知，也至此，被人們所記住。
此后，蕭昱的創(chuàng)作游走于繪畫、裝置、行為、影像等藝術(shù)形式之間。然而再次令人感到一震的是2008年的系列作品“別管是誰的！我懷上就是我的。”標(biāo)題還是一如既往的霸道風(fēng)格，而作品卻已不見“暴力美學(xué)”的痕跡，變得內(nèi)斂起來。
時(shí)隔2年，也正是大家所認(rèn)為的金融危機(jī)下藝術(shù)家潛心創(chuàng)作的最佳時(shí)段，蕭昱帶來了新展《回頭》，并選擇在了一向低調(diào)的北京公社舉辦。
與之前兇狠的藝術(shù)語言、彪悍的作品標(biāo)題不同，這次，蕭昱以具有東方屬性和色彩的竹子作為創(chuàng)作的載體，頗具禪意。展廳中竹子各具形態(tài)的各種扭曲，似有劍拔弩張之意。它吸引你走近去觀看，但作品呈現(xiàn)出來的相貌又似乎隨時(shí)可能彈開傷人，令人心里發(fā)毛。一直貫穿于蕭昱創(chuàng)作中的靈魂，也是其最擅長的就是撩動(dòng)觀者的心理，無論是引起恐懼、反感、不安或震撼。他善于呈現(xiàn)各種悖論、沖突，去引發(fā)觀眾進(jìn)一步的思考。
“吃嬰”的朱昱回歸架上繪畫，“泡嬰”的蕭昱也越發(fā)文雅起來。不知是年齡作祟還是名望已夠，當(dāng)年玩狠的藝術(shù)家都不再狂野。也許蕭昱的《回頭》正是出于這樣的原因：以前沖的太猛了，需要靜下來，不再靠兇狠的視覺沖擊，而應(yīng)該用深度的思考創(chuàng)作來打動(dòng)觀眾。同時(shí)，蕭昱是非常聰明的藝術(shù)家，在多次采訪中強(qiáng)調(diào)觀眾誤讀的價(jià)值。也許，對(duì)于展覽的各種評(píng)論也恰恰陷入他的圈套，成為其作品的一部分。
展覽現(xiàn)場(chǎng)作品
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【編輯：阿森】
