過去40年中，她的行為藝術(shù)以風(fēng)格粗獷、狂野與大膽而聞名。毋庸置疑，她是行為藝術(shù)界最受矚目的女人，無愧于“行為藝術(shù)之母”的稱號(hào)。
她靜靜坐著，一動(dòng)不動(dòng)，盡管頭頂?shù)臒艄饪镜玫孛鏌霟?，她還是堅(jiān)持穿著純色拖地長袍--大紅、深綠或者淺白，長袍將她從頭到腳裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。她的兩只手略顯僵硬地放在膝上。她始終直視前方，面無表情，整張臉浮現(xiàn)出一種奇詭的蒼白。有人對(duì)著她大叫，有人默默垂淚，有人試圖用沉默對(duì)抗沉默，有人和她穿了一樣的衣服現(xiàn)場(chǎng)向她求婚，有人在她面前突然脫下衣服，赤身裸體，試圖激起她一星半點(diǎn)的反應(yīng)……
她是Marina Abramovic，行為藝術(shù)家。這是今年Marina在紐約曼哈頓現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的個(gè)人回顧展“藝術(shù)即為當(dāng)下”的重頭戲--她直面所有參觀者，讓每個(gè)人都成為表演的一部分。
Marina在博物館中庭放置了一張木桌和兩把木椅，每周6天，每天7小時(shí)，她都會(huì)在其中一張椅子上坐下來，另一張椅子則是為參觀者準(zhǔn)備的。人們排著隊(duì)依次進(jìn)入，旁觀她和其他人的眼神交流。自始至終，她都保持著一如既往的鎮(zhèn)定，而觀眾則想盡一切辦法來激起她的關(guān)注。在這次長達(dá)716小時(shí)的藝術(shù)表演中，Marina直面并接受了1400名觀眾的挑釁與質(zhì)疑。絕大多數(shù)時(shí)間里，她都像一座冰雕。
有些人坐在她對(duì)面僅僅幾十秒，就崩潰了，大哭起來。48歲的化妝師Paco Blanca這樣形容與她對(duì)視的體驗(yàn)：“當(dāng)你凝視她時(shí)，你感覺得到他人的存在，但你眼中再無他們，只剩下你和她，你也成了她的表演的一部分。”人們甚至建起了一個(gè)名為“Marina令我落淚”(Marina Abramovic Made Me Cry)的網(wǎng)站，分享這一體驗(yàn)。比約克、瑪麗薩·托梅、盧·里德等西方藝術(shù)界極富盛名的傳奇人物都慕名而來，Marina的這次行為表演，是轟動(dòng)一時(shí)的藝術(shù)界盛事?，F(xiàn)場(chǎng)直播這次行為藝術(shù)的網(wǎng)站，每日點(diǎn)擊量達(dá)到80萬次，F(xiàn)lickr上公布的與Marina對(duì)視的觀眾照片，點(diǎn)擊量也達(dá)到 60萬次。
1946年出生于前南斯拉夫的Marina，13歲開始學(xué)習(xí)畫畫。第一堂課上，老師隨手從大畫布上剪下一小塊，扔在地上，用沙子混合膠水和紅黃黑交錯(cuò)的顏料，最后用半升汽油燃起的火苗，升華這個(gè)作品。她告訴Marina：“這就是夕陽。”從那時(shí)起，Marina就明白了，藝術(shù)的表現(xiàn)形式可以是多種多樣的。在南斯拉夫、德國與法國等多所美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)后， Marina從上世紀(jì)70年代開始從事行為藝術(shù)。過去40年中，她的行為藝術(shù)以風(fēng)格粗獷、狂野與大膽而聞名。毋庸置疑，她是行為藝術(shù)界最受矚目的女人，無愧于“行為藝術(shù)之母”的稱號(hào)。
她不斷挑戰(zhàn)著生理與心理的極限，用自己的身體探索物質(zhì)與精神的界限。她和骷髏睡在一起;在公眾面前赤身裸體12天，當(dāng)眾大小便;置身于火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，燒傷至昏迷;服用藥物直至失常;將72件器具置于觀眾面前，他們可以任意用這些器具擺弄她，其中包括鞭子、鐵鏈和槍……
因此，當(dāng)她坐在現(xiàn)代藝術(shù)博物館，用一次充滿致敬意味的表演，回顧自己過去40年種種驚世駭俗的藝術(shù)表現(xiàn)，無論觀眾多么努力，都難以令這位強(qiáng)大的女人動(dòng)容，只有一個(gè)人例外--Marina長達(dá)12年的情人與合作伙伴、德國行為藝術(shù)家Ulay。當(dāng)Ulay坐在Marina對(duì)面的椅子上時(shí)，她不禁流下了眼淚。他們伸出雙手，十指相扣，在分手22年后，終于達(dá)成和解。
巧合的是，Marina與Ulay的分手，與中國不無關(guān)系。1988年，兩人合作完成《情人-長城》。在3個(gè)月的時(shí)間里，他們一個(gè)從山海關(guān)出發(fā)自東向西，一個(gè)自嘉峪關(guān)由西向東前行，最終在二郎山會(huì)合。這3個(gè)月的漫長跋涉令Marina的精神世界起了巨大的變化，最終，這成了他們共同完成的最后一件作品，也成了他們愛情的絕響。
Marina曾說，“藝術(shù)家不應(yīng)該愛上另一個(gè)藝術(shù)家。”但與此相對(duì)的，還有另外一句話，“藝術(shù)家應(yīng)該把愛當(dāng)作生命。”他們始終“在黑夜的星空里找尋”，找尋著生存的終極意義。
【編輯：小紅】
