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悉尼雙年展是澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)界的兩年一度的盛事。日前，主題為“距離之美——動(dòng)蕩時(shí)期的生存贊歌”第17屆悉尼雙年展在悉尼開幕，組織者期待今年能打破前年40萬(wàn)人次參觀人數(shù)的紀(jì)錄。
此次展覽共邀請(qǐng)全球近160位藝術(shù)家參展及交流。“此次雙年展的目的即在于，將不同的文化類型平等地在當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)，沒有孰優(yōu)孰劣的區(qū)分。”談及展覽的主題，雙年展的藝術(shù)指導(dǎo)、國(guó)際策展人大衛(wèi)·艾略特(David Elliot)說，“它既是指澳大利亞的位置，地理距離很遠(yuǎn)。但更多的是指藝術(shù)，藝術(shù)如何作用以及如何與世界相連，我們生活在一個(gè)全球化的時(shí)代，如果一旦有什么問題的話，人們很難拯救自身。”艾略特認(rèn)為，對(duì)他來(lái)說，他更看重的是藝術(shù)的境況，藝術(shù)家創(chuàng)作作品的空間感，他們所賦予作品的人生體驗(yàn)，以及他們最終所呈現(xiàn)給觀眾的作品。這種距離感會(huì)有不同的質(zhì)感，而這點(diǎn)很重要。
據(jù)悉，此次展覽共有9位華人藝術(shù)家參展，其中有些藝術(shù)家曾與艾略特長(zhǎng)期合作過，包括蔡國(guó)強(qiáng)，孫原和彭禹組合。在談到中國(guó)藝術(shù)家對(duì)西方藝術(shù)的影響時(shí)，艾略特表示，過去五年中國(guó)藝術(shù)家作品在藝術(shù)市場(chǎng)上產(chǎn)生了巨大反響，但從某種程度上講也可說僅是一種“泡沫”現(xiàn)象。他認(rèn)為，他們?cè)噲D以傳統(tǒng)的中國(guó)元素、中國(guó)歷史為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)代全球的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探討兩者之間的關(guān)系。而正是這種本土與全球元素之間的碰撞產(chǎn)生了眾多高質(zhì)量的中國(guó)藝術(shù)作品。
蔡國(guó)強(qiáng)給悉尼雙年展覽帶去了令觀眾感到震撼的作品《不合時(shí)宜：舞臺(tái)一》。這件作品模仿一輛爆炸的汽車在空中翻騰的過程，以突破時(shí)空限制的手法闡述了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、感性和理性之間的矛盾和困惑。
中國(guó)藝術(shù)家沈少民在悉尼雙年展上展出了兩件“批判性”作品。在悉尼當(dāng)代藝術(shù)館，他的永未完成的《盆景》系列新作，不僅揭示了盆景的制作過程，而且濃縮了人類控制自然的近乎虐待的做法。
【編輯：小紅】
