《蔡國強：我是這樣想的》為首部全面介紹華人藝術(shù)家蔡國強生平與藝術(shù)的傳記作品，除了呈現(xiàn)蔡國強獨立但并不孤單的藝術(shù)追尋之路外，同時還原蔡國強既是人子也是人夫、人父的親切形象。
在《異想天開：蔡國強與農(nóng)民達芬奇》中，蔡國強深入闡釋其藝術(shù)觀及對中國現(xiàn)實諸多問題的認識。 在此書的自序中，蔡國強寫道，“我是這片土地的孩子，我本來就是農(nóng)民的兒子，不，我就是一個農(nóng)民。”
北京奧運會開幕式上的“大腳印”，國慶60周年慶典的“和平鴿”和“網(wǎng)幕煙花”，這些充滿創(chuàng)意與童真的大型焰火作品，無不給人留下深刻印象。而這些作品全都出自同一位藝術(shù)家之手——蔡國強。近日，蔡國強“農(nóng)民達芬奇”展覽正在上海舉行。他的兩部作品《蔡國強：我是這樣想的》和《異想天開：蔡國強與農(nóng)民達芬奇》也一并由廣西師大出版社推出。日前，在新書首發(fā)式上，著名畫家陳丹青受邀出席，與蔡國強共話“藝術(shù)的背后”。
蔡國強不屬于中國美術(shù)界
沙龍一開場，陳丹青就拋出一個觀點，“大家知道蔡國強很久了。但是大家可能會忽略，蔡國強其實不屬于中國美術(shù)界的一個藝術(shù)家。”陳丹青說，他沒有進過中國美術(shù)學(xué)院，沒有進過中央美術(shù)學(xué)院，他是上海戲劇學(xué)院舞美系的學(xué)生，這也不是響亮的名聲，更重要的是他在畢業(yè)以后很快到了日本，他從來沒有參加過一次中國全國美展，沒有參加一次上海美展，沒有參加一次福建省的美術(shù)展覽。
蔡國強坦言在上海讀書時也試圖參加過，但是落選了。對于陳丹青提出的問題，蔡國強認為回答起來很復(fù)雜，“我在大陸的時候不是很積極參加美術(shù)展，或者我也參加不上，報紙上炒作那一套，我也跟不上。我也做一些現(xiàn)代藝術(shù)的活動，但不是用藝術(shù)來改造社會或者推動進步，是很個人的，比如我用火藥做一些畫，后來我慢慢意識到這個爆炸更多的是針對我自己的，因為我自己理性、膽小、謹慎。”
中國文化的影響從未間斷
盡管如此，蔡國強強調(diào)來自中國文化的影響在他的藝術(shù)創(chuàng)作中從未間斷，“我自己在泉州山清水秀的小地方生長，比較迷信，很自由。那個地方的人不會參加全國美展，而是喜歡畫自己的畫，自娛自樂。我父親也會畫一點國畫，會寫一點書法，這對我整個成長背景影響很大。中國文化在我身邊沒有間斷。也是這個原因，中國文化里面比較個人主義的色彩在我身上也保留比較多，先是自己感動，自己很想玩兒，然后再慢慢地有了一個議題。”
“很多時候我會感覺像八大山人，他也是從自己出發(fā)，畫那些怪石頭。”蔡國強說，“同時，我也接受了西方哲學(xué)。又因為是僑鄉(xiāng)，所以有很多從香港、臺灣帶過來的雜志，都有現(xiàn)代藝術(shù)的介紹。當時最大的影響是猛然地醒悟，‘藝術(shù)可以亂搞’。這個對我意義重大。”
草根天性是成功的秘密
走出國門的蔡國強，很快成為很受歡迎的年輕藝術(shù)家，從上世紀80年代末一直到現(xiàn)在，跟他一起受歡迎的西方藝術(shù)家們是換過一批又一批。西方的評論家也經(jīng)常問他：你為什么老受歡迎，老不倒，人家都是猛烈宣傳以后慢慢被忘掉，或者慢慢退到二線，你是怎么回事?他的回答是，“因為我還沒有找到那一招。雖然我用了很多火藥，其實那些不是我最重要的東西。”
在陳丹青看來，蔡國強是中國當代藝術(shù)家里面唯一一個非知識分子化的藝術(shù)家。“大陸的藝術(shù)家們從小生長在權(quán)利意識主宰一切的中國美術(shù)界和中國當代政治文化當中，幸運的是蔡國強不在這個文化里，幸運的是他沒有被選上，所以他很早走掉了，走掉以后他帶著自己的文化背景，帶著自己對祖先的記憶……他不是靠讀書，不是靠學(xué)位，不是靠權(quán)利背景走出去的，他真的是光屁股一個人走出去。我稱之為草根人物活潑的智慧和想象力，尤其是他的行動力。”
“大腳印”創(chuàng)意源于對“外星人”的幻想
蔡國強說，其實一直以來他都在創(chuàng)作的時候很注重“群眾參與”。他常說影響自己最大的兩個人，一個是奶奶，一個是毛澤東。如何讓群眾參與呢?“首先，我必須誠實地面對自己。我的作品往往是帶有童心的，有童心的人看了會覺得好玩，沒有童心的人看了會想起自己曾經(jīng)也有過童心。”
在蔡國強看來，有時候，“俗”比“雅”做起來更難，有的時候也根本分不出來。比如29個大腳印的創(chuàng)意，最初的靈感是他90年代拿著護照過不去海關(guān)的時候，就幻想成一個外星人可以跨過去。“雅”的版本的解釋是：北京這座古老的城市，一串大腳印沿著中軸線走過，這是看不見的世界力量的延伸，也是“與外星人對話”的行為。“俗”的說法便是：“這些大腳印象征世界正在向中國走來，中國向世界走去。29個大腳印代表29次奧運會的軌跡。”
藝術(shù)家不要讓知識摧毀動物屬性
回顧自己這么多年來的藝術(shù)生涯，蔡國強說，“我一直是有問題的藝術(shù)家，才使西方美術(shù)館的那么多館長、策展人要做我的展覽。所以我想告訴年輕的藝術(shù)家，重要的是你的作品充滿問題，重要的是你搞現(xiàn)代藝術(shù)搞了半天，你越來越不懂現(xiàn)代藝術(shù)，而不是說你懂現(xiàn)代藝術(shù)。你已經(jīng)很懂做現(xiàn)代藝術(shù)，你就完了。”
在他看來，私人藝術(shù)家很重要的是不要讓知識摧毀了他的動物屬性。“知識分子不是在表面上，它是在他的后面，就像我自己，我很多繪畫的后面都悄悄在研究別人畫的精神和構(gòu)圖、用筆。其實我是很認真研究文人畫的，丹青說我不像知識分子，其實我對中國知識分子的情結(jié)就是文人情結(jié)。但這是悄悄的。假如你說你是知識分子，而且你在研究文人畫，我感覺我就完蛋了。因為我基本上是動物，那些文人畫的研究，是我動物那一套需要的，而不是我要成為文人畫或者文人。”
【編輯：小紅】
