最近因?yàn)榈胤街?ldquo;藝文”編輯的公務(wù)，一直埋頭于攝影界閱讀各類資料，已經(jīng)有好長一段時(shí)期沒有認(rèn)真觀看“繪畫”作品了，但心里時(shí)時(shí)仍然掛念著，受國際金融危機(jī)影響藝術(shù)市場處于低谷期以后，國內(nèi)畫壇尤其是曾經(jīng)紅火一時(shí)成都油畫現(xiàn)狀如何？青年藝術(shù)家們的生存和創(chuàng)作情況如何？由程叢林策劃主持的2010年春季藝術(shù)沙龍?zhí)峁┮粋€(gè)關(guān)注平臺(tái)。程叢林做展覽與我們這些常常以學(xué)術(shù)主持人自居的所謂批評(píng)家不一樣，他以學(xué)院教育思想為宗旨，注重發(fā)動(dòng)青年學(xué)生的參與交流熱情，注重啟發(fā)與課堂以外社會(huì)活動(dòng)、市場活動(dòng)的互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)椴豢桃庖阅骋粚W(xué)術(shù)“主題”“觀念”為標(biāo)準(zhǔn)挑選藝術(shù)家，因?yàn)閰⑴c者大多為在校青年學(xué)生，在這樣的展覽活動(dòng)中可以從一個(gè)區(qū)域塊面觀看到一些多元“狀態(tài)”和可能性……。
21世紀(jì)的中國的“油畫”已經(jīng)不再是20世紀(jì)從引進(jìn)西洋畫發(fā)端展開的“拿來”新畫種，全球化與本土語境在這里不是敏感話題，激發(fā)藝術(shù)家們熱情的常常是個(gè)性經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的方法論。當(dāng)代藝術(shù)日益?zhèn)€性化的創(chuàng)作活動(dòng)給年輕人帶來了越來越多的自由，和隨之必然產(chǎn)生的關(guān)于怎樣自由選擇題材、材料、語言形式的困惑。要“自由”地控制個(gè)人“不自由”的方式，界定標(biāo)準(zhǔn)在那里？從什么地方尋找這些可能性？學(xué)院課堂教育僅僅是ABC基本功操場，前幾年畫廊十分鮮亮奪目的“包裝”“策劃”曾經(jīng)指揮引領(lǐng)過一大批年輕人的創(chuàng)作。國際金融危機(jī)對(duì)于國內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作最積極的作用就是提醒藝術(shù)市場“泡沫”的虛弱。時(shí)下剛剛從畫廊忙忙碌碌的策劃活動(dòng)中停息的批評(píng)家群體還沒有來得及有太多的時(shí)間冷靜思考諸多相關(guān)話題，藝術(shù)家特別是在金融危機(jī)潮中被退推下來的青年藝術(shù)家中間的冷寂和彷徨自然就更加多一些了。大家都在說在這時(shí)候最重要的是心平氣和地沉靜下，耐住寂寞。但“沉靜”和“寂寞”間仍有自覺與不自覺的行為，無論默默無聞地還是吵吵鬧鬧地，無論深思熟慮地還是荒亂焦慮地，有行為，就有行為結(jié)果所產(chǎn)生意義的討論與反省。如果我們把藝術(shù)繼續(xù)定義為人的生命力創(chuàng)造，而人的群居社會(huì)性注定了人的創(chuàng)造力需要而且必然要在社會(huì)活動(dòng)里產(chǎn)生交流對(duì)話，那么追問有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)多元化、個(gè)性化創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)及其方法論，無疑不能離開當(dāng)下的公共多元交流，不能離開正在進(jìn)行的藝術(shù)展覽、藝術(shù)的社會(huì)化活動(dòng)過程。也許持續(xù)幾屆的成都春季藝術(shù)沙龍展覽對(duì)成都年輕藝術(shù)家的吸引力正在于此，我從中所引發(fā)的感想是：當(dāng)下青年藝術(shù)家們應(yīng)該多一點(diǎn)輕松寬容平和的態(tài)度，不必固執(zhí)沉靜寂寞，不必留戀功成名就的前輩大師畫幅，不必揣摩捷徑的成功經(jīng)驗(yàn)。走出學(xué)校課堂，走出藝術(shù)家個(gè)人工作室，積極參與各種類型藝術(shù)展覽活動(dòng)，專業(yè)學(xué)術(shù)對(duì)話，面對(duì)后金融危機(jī)時(shí)期的本土公共文化，面對(duì)正在復(fù)蘇的國內(nèi)民族資本及其對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場的滲入所產(chǎn)生的影響，激活自我自由的創(chuàng)造力量，在實(shí)踐活動(dòng)中探索個(gè)人創(chuàng)作在本土藝術(shù)新的發(fā)展階段的可能性，尋找自我與社會(huì)關(guān)系之間新的媒介和新的個(gè)性方式與方法。
張穎川
2010年4月11日
【相關(guān)新聞】
2010春季藝術(shù)沙龍－第五屆春季藝術(shù)沙龍
【編輯：張輝】
