森萬里子1967年生于東京，先后在倫敦和紐約學(xué)習(xí)和生活。現(xiàn)往返于東京和紐約進行個人創(chuàng)作。森萬將高科技、流行文化、時裝、科幻小說結(jié)合在她的作品中。我們可以在她的作品中找到日本傳統(tǒng)，東西方藝術(shù)形式和主題。森萬同舍曼一樣將自己化妝成各種形象，不過，她自己認(rèn)為，這些形象都需要觀者再創(chuàng)造。觀者自己去重新闡釋她的作品。
在她的影像作品《薩滿女孩的祈禱》(The Shaman-Girl's Prayer)中，她將自己裝扮成有著白色的頭發(fā)、玻璃似的瞳孔的未來世界的人造小精靈形象，站在大阪的關(guān)西國際機場，手持水晶球，并不停用日語念著“咒語”。森里將自己作為人間世界和未知精神現(xiàn)實的中介，她奇異的裝扮與不斷重復(fù)的符咒，加之機場尖端的環(huán)境使觀眾也隨著她進入冥想的狀態(tài)。她讓自己呆在一個極小的“沒有空間”的地方，以此來作為遠東精神中的神秘主義與可望高科技的消費主義精神的中介。
森萬旅居西方的經(jīng)歷，使她對自己的傳統(tǒng)產(chǎn)生好奇，她深入研究過日本文化，并訪問了日本的宗教中心。對于佛教的興趣，我們可以在她90年代的作品《深奧宇宙》(Esoteric Cosmos)中找到端倪。作品分為四幅，描述了由空氣、火、水和土壤四要素組成的宇宙?！稅鄣男畔ⅰ肥顷P(guān)于空氣的圖景，在亞利桑那州的沙漠上，巨大的風(fēng)力渦輪機布滿遠景，中景是一個企圖建立自給自足世界的科學(xué)實驗基地，前景是一個浮動的膠囊結(jié)構(gòu)的物體，它的形狀像胚胎，而且一層套一層，里面是森萬和她的妹妹，仿佛是在講述生命的開始的故事。《鏡水》(Mirror of Water)拍攝于法國的一個洞穴中拍攝，畫面中心的這個透明體像儲存胚胎生命的器皿，水面上還有象征生命的水滴漣漪。森萬形象多次出現(xiàn)，好像是在凝聽遠古和未來的生命故事?！秲敉痢?Pure Land)中，森萬受到奈良藥師寺佛像的啟發(fā)，將自己化妝成傳統(tǒng)的符號形象，被四周小音樂師包圍，這些小音樂師看起來就像未來的外星人，不過，他們的形象來自于1000年前日本面具。畫面的背景是死海的黎明。在我們的記憶中，人類和外星人都是在不斷的戰(zhàn)爭、打殺，而在森萬的作品中，傳統(tǒng)和代表未來的外星人和諧的共處于美景中。
森萬帶著對世界的悲憫之情，將所有宇宙的生命都視作新宇宙的生命循環(huán)，超越歷史和文化、此岸和彼岸。就如同佛教中的涅磐，一切并非消失而是永生，自然的消解和轉(zhuǎn)化，其間充滿了對宇宙萬物的普愛。森萬將這些及其深邃的含義用一種流行的時尚形象來表現(xiàn)，從早期的多重影像處理手法，到后來結(jié)合錄像、音樂的裝置和電影，森萬的作品總是給人帶來一種新奇和驚異。
【編輯：小紅】
