曾經(jīng)跟一位老人閑談，他講，過去的明星，比如趙丹、孫道臨，坐有坐相、站有站相，看著舒服?？墒乾F(xiàn)在，你看那些明星，趙本山一年到頭，就戴著那頂塌了蓋的帽子，小沈陽，扭扭捏捏的娘娘腔，看了不舒服。也許若干年后，我們的后人看我們的時代，覺得會很奇怪，先輩怎么就成了這模樣!可是央視就捧他們。央視厲害啊，即使歪瓜裂棗，一天播三遍，不停地播，說他如何標(biāo)致，如何有氣質(zhì)，久而久之，大家就忘記了“標(biāo)致、氣質(zhì)”的本義，就覺得看著順眼了。
而另一位老人反駁，關(guān)鍵不在明星丑俊，而在表演。歪瓜裂棗如果能演出趙本山早期《相親》那樣的節(jié)目，也是不錯的。問題是，現(xiàn)在有些所謂的藝術(shù)家在粗制濫造，在傳播些庸俗、無聊的理念，在刻意回避焦點，回避現(xiàn)實。
不說別的，一年落馬的大小貪官不在少數(shù)，明星們?yōu)槭裁床豢梢灾S刺諷刺這個骯臟的群體，老拿著幾個小老百姓開涮，算什么本事!看看那些貪官的一張張嘴臉，故事很多，話題很多，熱點很多，更有老百姓聞所未聞的花樣。不要小瞧貪官們，他們是非常富有“創(chuàng)意”的群體，我一直納悶，我們的藝術(shù)家為什么就不能碰貪官!反腐題材，絕對是個“富礦”，開掘好了，對社會進(jìn)步有益，有什么可以顧忌的?當(dāng)年牛群說的相聲《領(lǐng)導(dǎo)冒號》，為什么受歡迎，不就是成功諷刺了嚴(yán)重的官僚主義嗎?也沒見誰出來對號入座、找麻煩?，F(xiàn)在，難道官僚主義絕種了嗎?我看沒有。遇到矛盾繞著走，甚至掩蓋矛盾，粉飾太平，回避現(xiàn)實，是藝術(shù)家的恥辱，就不可能出現(xiàn)好作品，所謂的文藝圈的繁榮與熱鬧，僅僅是個表象而已。
明星們在日復(fù)一日地躲避焦點和熱點，日復(fù)一日地遠(yuǎn)離生活。春節(jié)期間，跟我已經(jīng)50多歲的侄子閑談，他說，過去有小戲《小姑賢》，有呂劇，有茂腔，說的是惡婆婆虐待兒媳婦的故事，而現(xiàn)在，倒過來了，好多媳婦看著婆婆越來越不順眼了。兒子娶了媳婦，公婆自動地把正房讓出來，住到廈屋里去。而有的兒媳更干脆，直接把公婆趕出家門。我走了幾家，果然如此。我到舅父家去，一進(jìn)門，舅父就讓我到他屋里去。坐在窄仄的屋里，看著被表弟和表弟媳婦占著的正房，我心生悲涼。我們的藝術(shù)家們，怎么不碰一碰這些題材呢?現(xiàn)代社會人際關(guān)系已經(jīng)出現(xiàn)重大變化，不關(guān)注行嗎?插科打諢的小玩意，這個可以有，但真正的現(xiàn)實生活的東西，必須有，《小姑賢》之所以成為經(jīng)典，就是因為準(zhǔn)確把握住了時代的脈搏，而現(xiàn)在的許多所謂的藝術(shù)家神經(jīng)則是麻木的，是閉門造車，在閉眼瞎編。
我看到目前熱播的好多影視劇，主人公住的是別墅，開的是高檔轎車，吃的是山珍海味，坐火車必是包廂、軟臥。生活真如此嗎?現(xiàn)在的有些影視劇過分渲染奢華，渲染得已經(jīng)遠(yuǎn)離了生活。到火車上去，還是坐硬座的多。我的堂哥，闖關(guān)東三十多年只回了四次家。今年我送他上車，他粗糙的大手里拿著一張無座的票。我很自然地問，臥鋪沒有了嗎?他說：“有，沒買，一天一夜就到了，還多花一百多塊錢。人家不都坐硬座嗎?”這就是普通人的生活。而我這普通人，竟然也覺得坐臥鋪是天經(jīng)地義的事。我想說的是，我們可以不坐硬座，但不能忘記坐硬座的人和坐硬座的感覺。不管怎么說，任何時代，節(jié)儉都是一種美德。
藝術(shù)家如果沒有了普通人的感覺，就不能創(chuàng)作出好作品。習(xí)慣于跟大款握手，習(xí)慣于跟特權(quán)者握手，握得越緊，就越離老百姓越遠(yuǎn)，這對藝術(shù)家來說絕對不是好兆頭!
【編輯：張瑜】
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