清·康愷之《昭君出塞》
“有著錄的書畫價(jià)格可以翻十倍甚至數(shù)十倍，市場(chǎng)認(rèn)可其物有所值，但著錄中也隱藏著不少陷阱”，一名行家透露，他在北京某場(chǎng)大型拍賣會(huì)的預(yù)展上發(fā)現(xiàn)，一件標(biāo)明了四五處民國(guó)名家著錄的清代大名家作品，看似與圖錄一模一樣，其實(shí)只有行家們才知道，圖錄上是真品照片，而預(yù)展的作品有多處細(xì)微破綻。
但是這件拍品最后仍以數(shù)十萬(wàn)元價(jià)格成交，就是不懂行的買家輕信著錄的結(jié)果。
復(fù)古風(fēng)大盛引發(fā)著錄潮
古代書畫、近代書畫成為市場(chǎng)熱點(diǎn)之后，市場(chǎng)中最為顯著的特點(diǎn)是收藏者與以往只看大名頭相比，更注重書畫的著錄、出處、流傳有序，而有顯赫著錄的作品更是深得買家之心，價(jià)格動(dòng)輒上漲十?dāng)?shù)倍或數(shù)十倍。不少行家認(rèn)為，這是收藏者隨著收藏市場(chǎng)的成熟逐漸提高鑒賞眼光、注重學(xué)術(shù)研究的表現(xiàn)，著錄使作品身價(jià)大漲是市場(chǎng)必然的結(jié)果。
著錄在古代、近代書畫中主要指藏家收藏并以文字方式登記的文獻(xiàn)，或收錄在宮廷中，有記錄在案的檔案。
廣州藝拍牟翔認(rèn)為，著錄對(duì)于古代、近代書畫來(lái)說尤為重要，主要是因?yàn)楣糯?、近代的著錄普遍可信，參考性?qiáng)。舊時(shí)的收藏者做著錄只為記錄所收藏書畫作品，并不參與買賣交易，其中沒有摻入利益因素，所以能夠排除蓄意造假的可能性，最多也就存在著偶爾走眼的情況;特別是大名家如廣東大藏家葉恭綽、梁清標(biāo)的藏品，其真實(shí)性較為可靠。
因此，當(dāng)“復(fù)古風(fēng)”大盛時(shí)，以《寫生珍禽圖》為代表的著錄清晰、流傳有序的名作就獲得市場(chǎng)追捧，并拍出6171.2萬(wàn)元的天價(jià)。
依賴外在附加品踏入陷阱不自知
廣東省博物館研究員朱萬(wàn)章強(qiáng)調(diào)，過分依賴書畫的外在附加值有可能出現(xiàn)本末倒置的情況，著錄僅僅是鑒定一件作品的參考輔助，重點(diǎn)還是要看畫本身的信息，從時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格等綜合判斷。
市場(chǎng)上部分收藏者卻因此走向極端或踏入了陷阱。市場(chǎng)行家田林洲發(fā)現(xiàn)，有的造假者根據(jù)著錄“針對(duì)性”造假。比如古代曾有名家著錄提及到某件藏品，特別是至今已經(jīng)散佚不可尋的，更是造假者最為喜歡臆造的對(duì)象。他們制作了假畫后，還根據(jù)著錄上所描繪的印章，偽造不同時(shí)代的印章加蓋在假畫上，力求與著錄可以對(duì)上號(hào)。
另一種情況是造假者根據(jù)歷代有多種著錄的真品造假，在拍賣會(huì)上試圖魚龍混雜。一般他們會(huì)在圖錄上用上真品的圖片，下面注明真品的歷代著錄，一些普通買家對(duì)著錄深信不疑，趨之若鶩;只有行家能發(fā)現(xiàn)預(yù)展的拍品與圖錄上圖片存在細(xì)微的差別。田林洲發(fā)現(xiàn)，這種假畫往往不只一張，可能是造假者考慮到成本問題，并且認(rèn)為市場(chǎng)很難出現(xiàn)“撞包”現(xiàn)象而制造出來(lái)的“多胞胎”。因此，這種“巧妙”造假的產(chǎn)品拍賣定價(jià)都不低，動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)元。
田林洲分析說，萬(wàn)一買下這種贗品后，在市場(chǎng)上見到其他一模一樣的東西，也會(huì)立即否定別人，而堅(jiān)信自己的東西是真品。他認(rèn)為，不看畫本身而偏信外在的附加值，這樣的買家往往踏入重重雷區(qū)而不自知。
說明：文中所引畫并非假畫
【編輯：張輝】
