馮良鴻，1989年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院);1990年移居美國紐約;2006年回國，現(xiàn)生活、創(chuàng)作于北京。
繪畫之于馮良鴻的天性，適可歸結(jié)為一個(gè)“玩”字，而在紐約創(chuàng)作、生活的16年中，畫壇正是花樣百出的游戲場(chǎng)。在那里，種種規(guī)則時(shí)常出于反規(guī)則，而繪畫的反規(guī)則也不再嚴(yán)守各種“主義”，而是展開富于知性和感性的“游戲”，這種“游戲”性在馮良鴻的作品中非常具體：滴彩、潑色、半自動(dòng)、混濁的平面，丙稀、油彩與蠟的混用、各種符號(hào)與符號(hào)的消除。在上一世代由各路大師開拓的觀念、手法與材料中，馮良鴻與西方同齡畫家一樣，沉溺于畫布上的實(shí)驗(yàn)，尋求意外——有哪位流寓紐約的中國當(dāng)代藝術(shù)家不受到周圍的影響?馮良鴻是在這種影響的前沿。——陳丹青
記者：據(jù)了解，您在美國創(chuàng)作、生活了16年，當(dāng)初是怎樣的想法促成您游學(xué)美國的經(jīng)歷?
馮良鴻：可能出于年輕時(shí)的好奇心，當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家都有出國開闊眼界的愿望，我也一樣。我很早就開始接觸抽象繪畫，但是那時(shí)的信息、資料有限，因此想去西方看看真正的抽象藝術(shù)是怎樣一種景象。
記者：美國是您藝術(shù)向往的地方嗎?
馮良鴻：不是。紐約是我出國時(shí)一定要去的城市，但是沒有想到會(huì)在那生活這么長(zhǎng)時(shí)間，當(dāng)初的想法是半年后回國。
記者：您的抽象繪畫作品風(fēng)格是在美國期間形成的，還是回國后形成的?
馮良鴻：我經(jīng)歷過很多創(chuàng)作過程。抽象畫創(chuàng)作在我出國前就已經(jīng)開始了，我不會(huì)為繪畫限定所謂的風(fēng)格，這會(huì)給自己帶來很多約束，并且阻礙自已在繪畫中的更多可能性，但我希望我的繪畫中呈現(xiàn)出我一貫的繪畫作風(fēng)和判斷立場(chǎng)。
記者：在您出國的時(shí)候，寫實(shí)風(fēng)格在國內(nèi)風(fēng)行，您為何選擇抽象繪畫風(fēng)格?
馮良鴻：選擇抽象繪畫風(fēng)格是一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)。記得我20歲生日那天，我想為自己畫一張畫，自由自在地畫我想要的東西(因?yàn)楫?dāng)時(shí)在美校中整天畫的都是課堂作業(yè))，這是我的第一張抽象畫作品。這種繪畫形式適合我的性格，從中也獲得了很多樂趣，這可能是我日后能堅(jiān)持畫下去的主要原因。
在我到美國的時(shí)候，美國的第二代“紐約畫派”抽象藝術(shù)家已經(jīng)得到了成功，抽象藝術(shù)早已不是主流或前衛(wèi)的時(shí)髦藝術(shù)。影像、裝置、觀念等藝術(shù)作品正大行其道。但是，我沒有放棄繪畫這一基本表達(dá)形式，我認(rèn)為繪畫在當(dāng)今多元文化的大背景下有進(jìn)一步探索的可能性。它是通過個(gè)人的心、手傳達(dá)出來的，這一點(diǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰。但是，我也遇到過很多問題和困惑， 例如題材、表現(xiàn)手法和個(gè)人語言等，繪畫對(duì)我而言是一個(gè)漫長(zhǎng)的心歷過程。
《涂寫》45-9 布面油畫 200cm×190cm 2008年
記者：在您的作品中，可以看到很多“潑彩”，您怎樣運(yùn)用這種表現(xiàn)手法?
馮良鴻：實(shí)際上，“潑彩”手法在東西方的繪畫中都有運(yùn)用，這并不是我獨(dú)有的。運(yùn)用這種表現(xiàn)手法只是我喜歡在一種無意識(shí)狀態(tài)下開始創(chuàng)作，從偶然到必然, 從而形成一種規(guī)律。隨意的繪畫，更應(yīng)該注意控制細(xì)節(jié)，也更難控制。我的每一幅作品完成后，回想起來都是“險(xiǎn)勝”。要完成一張自已滿意的作品并不容易，有時(shí)一張未完成的作品，我會(huì)幾個(gè)星期或者幾個(gè)月后再去繼續(xù)完成它，要有一定的狀態(tài)才能繼續(xù)。
記者：對(duì)于您來說，創(chuàng)作中最困難的是什么?
馮良鴻：我想最困難的可能也是最容易的，相反容易的事做起來卻并不容易，簡(jiǎn)單地說就是明確而有信心地走自己的繪畫藝術(shù)道路。
記者：您如何解讀自己的作品風(fēng)格?
馮良鴻：作品風(fēng)格是很難界定的，這可能是觀眾或“評(píng)論家”的事情，我沒法干涉。作品特點(diǎn)的形成是需要很長(zhǎng)時(shí)間的，是一個(gè)藝術(shù)探索的過程。我不認(rèn)為忽然某一個(gè)小的想法就能成為個(gè)人風(fēng)格，我也不認(rèn)同“主題先行”的創(chuàng)作方法。
記者：您通常在怎樣的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作?
馮良鴻：我希望在平靜的狀態(tài)下畫畫，激情與理性最終歸于我平靜的直覺。
記者：在創(chuàng)作時(shí)，激情和理性是否存在矛盾?
馮良鴻：在我的繪畫中這種矛盾一直存在，就像一對(duì)孿生兄妹。抽象繪畫中這種予盾現(xiàn)象會(huì)落實(shí)到繪畫細(xì)節(jié)上或作畫方法上，二者缺一不可、互為牽制，又互為因果。從哲學(xué)上講， 這種含義好像慣穿著我們的整個(gè)生命過程。在激情與理性的矛盾中產(chǎn)生了標(biāo)準(zhǔn)與判斷，也有了所謂藝術(shù)創(chuàng)作的意義。
【編輯：小紅】
