圖一
圖二
在近代書壇，何紹基無疑是一位繼承與創(chuàng)新兼擅的書法大師?，F(xiàn)在，“何體行書”已是廣為人知的專有名詞，這在晚清以及晚清之后的書法家群體中算是十分稀奇的事。對于他，人們最津津樂道來自三個方面：第一，其書法強烈的個性色彩;第二，其作品存世量奇多及行書面目的多樣化;第三，他對羊毫毛筆的“物盡其用”。
何紹基(1799—1873)，字子真，號東洲，晚號叟，別號東洲居士，湖南道洲人。最為近代最著名書法家的之一，何紹基辭世距今已一百多年，有幸的是我們現(xiàn)在還可以經(jīng)常看到他的作品真跡，這顯然是因為他“多產(chǎn)”的緣故。其作品的幅式絕大多數(shù)都是中堂立軸與對聯(lián)，值得提及的是在他所創(chuàng)作的眾多對聯(lián)作品中還從未見過書寫的文字內(nèi)容有重復(fù)的。
何紹基作書法，真、草、篆、隸、行各體皆能，其中行書的成就最高，并受到普遍的認同。因特點強烈人們稱之為“何體行書”。作“何體行書”時，他只使用一種大管厚峰羊毫毛筆做書寫工具，但卻能寫出趨同存異的好幾副面孔來，被后人所常見的是那種以“回腕高懸”姿勢作出的手書，他寫這種字時，運筆一定是腕平鋒正，所作筆線既豐滿又流利并且有微微顫動的感覺，讓人稱道的是：他的筆圓勁遒，宛能呈現(xiàn)出松而不馳，綿中寓剛的藝術(shù)效果;他用墨墨色濃中微淡，落在紙上的墨也異常飽滿，通篇書法作品少見枯筆而只能見到個別處的“漲”筆;其作品墨彩、韻味超越了書法的局限，充滿畫意，墨當是其勝人之處。結(jié)體有顏(真卿)字構(gòu)架的特點，又參合了隸(書)意與(魏)碑味。筆線的粗細長短很懸殊，筆與筆、字與字之間多有“春蠶吐絲”的映帶牽連。章法以充實豐滿者居多，因字大小相錯，故行、間界限不明顯。總結(jié)地說，看他這種字，給人帶來的是賴人尋味的藝術(shù)感覺。臃容大度、典雅中的灑脫是其特點也是其優(yōu)勢。不過，有個別書畫界名家對他這種字持不同看法，認為它顫抖得不夠自然，有做作的因素。不過，他還寫過另一類型的行書，則絲毫沒有“做作”之嫌，它揉雄渾剛勁的北碑與拙重的“顏筋”、端麗的“柳骨”為一體，筆法不再全是中鋒，而是中側(cè)兼用、使轉(zhuǎn)自如。筆線曲中有直，剛?cè)岵F(xiàn)。體勢欹中得正、瀟灑飄逸。每個字都顯露出開闊、峭撥的構(gòu)造美。相對于前面提到的那種類型的行書，其藝術(shù)質(zhì)量似乎更高一些。當然，他的行書還有其他類型，這里就不一一而足了。
長期以來，在中國書畫市場中，仿冒的“何體行書”相對于與他同時代的書法家來說要多得多，其贗品大部份都屬于“舊仿”。不過，這些“舊仿”水準都不高，只要辨別時略微仔細一些，一般是很容易看出破綻的。如近期出現(xiàn)在南方某拍賣場上的疑偽作品，見圖1，就明顯具有以下幾處的疏漏：一是書法氣息不暢，行筆停停走走，不是一氣呵成;二是筆線軟弱無力，即使用羊毫毛筆但欠功力;三是結(jié)體松散別扭、筆線顫動不自然，每個字與字之間不能形成呼應(yīng)關(guān)系;四是章法不充實，顯得空洞，全局把握乏術(shù)，這幾乎是所有仿何字的通病。而圖2，是筆者二十年前收入的藏品，它正是上述到的那種集顏筋柳骨為一身的書體，筆線決不像圖1上所見到的那樣單薄、油滑、無力法度，而是具有壯美、灑脫的超強藝術(shù)表現(xiàn)力，間架走勢較好地體現(xiàn)了縱與斂、散與整、鈍與銳、勁與柔的構(gòu)成形式美，章法編排也非常理想。筆者曾將它當作一面鏡子，照出了許許多多類似圖1那樣時不時在市場上露面的“妖怪”。
【編輯：虹汐】
