齊白石《可惜無(wú)聲》9520萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)全球中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)成交紀(jì)錄
清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥(niǎo)寶瓶紋六方瓶6776萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)中國(guó)內(nèi)地雍正瓷成交紀(jì)錄
當(dāng)11月22日凌晨?jī)牲c(diǎn)，北京保利09秋拍中國(guó)重要古代繪畫(huà)吳彬《十八應(yīng)真圖卷》以一億七千萬(wàn)人民幣成交。這一創(chuàng)造歷史的價(jià)格迅速波及全球藝術(shù)品市場(chǎng)，推動(dòng)市場(chǎng)整體成交價(jià)位走高。然而，這個(gè)歷史紀(jì)錄的根本意義并不應(yīng)該只著眼于商業(yè)上，它更本質(zhì)的內(nèi)涵應(yīng)該是藝術(shù)史價(jià)值的還原。
首先讓我們回眸一下當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，確實(shí)令人激動(dòng)不已。保利夜場(chǎng)可算是所有中國(guó)藝術(shù)品買家最關(guān)注的拍賣之一吧?今年春季夜場(chǎng)拍賣產(chǎn)生的宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》、徐悲鴻《春之歌》等高價(jià)拍品，已帶動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)及古代繪畫(huà)的高度重視，此后眾多新老買家紛紛入場(chǎng)。
此次保利09秋拍夜場(chǎng)，更是人氣鼎沸。雖然憑夜場(chǎng)號(hào)牌才能入場(chǎng)，但是來(lái)自世界各地的買家仍超過(guò)1500人，把亞洲大酒店的拍賣廳擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。夜場(chǎng)開(kāi)始沒(méi)多久，吳冠中《坦桑尼亞大瀑布》就以3080萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造其09年世界紀(jì)錄，此后場(chǎng)內(nèi)熾熱的買氣一直在延伸。午夜十二點(diǎn)，齊白石《可惜無(wú)聲•花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》從1800萬(wàn)一直叫到9520萬(wàn)時(shí)，場(chǎng)內(nèi)響起雷鳴般的掌聲。
中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的世界紀(jì)錄已經(jīng)改寫(xiě)了，中國(guó)書(shū)畫(huà)單件過(guò)億能否在保利夜場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)，已成為唯一的懸念?大家紛紛把目光投向5125號(hào)拍品——吳彬《十八應(yīng)真圖卷》。
但這次的拍品都太具有吸引力了，之前油畫(huà)和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的拍賣時(shí)間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期，古代書(shū)畫(huà)的爭(zhēng)奪依然激烈，時(shí)間在一分一秒地向深夜推移，很多買家只得悻悻離去。凌晨一點(diǎn)三十分，拍賣師開(kāi)始起拍吳彬《十八應(yīng)真圖卷》之時(shí)，場(chǎng)內(nèi)買家已散去過(guò)半，場(chǎng)內(nèi)稍顯稀疏的人群不禁讓人捏一把汗。當(dāng)拍賣師報(bào)出1800萬(wàn)的起拍價(jià)時(shí)，場(chǎng)內(nèi)竟無(wú)人應(yīng)價(jià)，七部委托電話上的買家也靜觀其變，這幅拍前無(wú)數(shù)人關(guān)注的作品，開(kāi)拍伊始，竟然戲劇性地出現(xiàn)了半分鐘可怕的安靜。就在此時(shí)，后區(qū)有人應(yīng)價(jià)，并引發(fā)了場(chǎng)內(nèi)一系列的連鎖反應(yīng)，民生銀行代理人、某山西藏家及數(shù)名不露身份的藏家開(kāi)始輪番加價(jià)，在這四五名場(chǎng)內(nèi)買家的追逐下，標(biāo)價(jià)迅速攀升至5600萬(wàn)元，此時(shí)民生銀行揮手放棄。也就在這個(gè)時(shí)候，七位場(chǎng)外委托買家壓抑已久的買氣開(kāi)始爆發(fā)，以五十萬(wàn)元的競(jìng)價(jià)階梯競(jìng)相舉牌，瞬間競(jìng)爭(zhēng)至7000萬(wàn)元，兩位委托買家放棄。此時(shí)場(chǎng)內(nèi)前區(qū)又有新買家加入戰(zhàn)團(tuán)，與電話委托猛攻至1億元，場(chǎng)內(nèi)響起熱烈掌聲，這是一個(gè)令人振奮的時(shí)刻，但這只是開(kāi)始，并不是結(jié)束。五部委托電話仍在契而不舍地競(jìng)標(biāo)，價(jià)位以百萬(wàn)為階梯逐級(jí)推進(jìn)，終于由一位委托藏家出到了1.5億元。此時(shí)，場(chǎng)內(nèi)前方買家突然出手，給出1.51億元。場(chǎng)外委托藏家聽(tīng)到又有買家出價(jià)，終于揮手放棄。加上傭金，這幅作品的成交價(jià)定格在人民幣1.6912億元，中國(guó)繪畫(huà)的世界成交新紀(jì)錄誕生了。之后的一件曾鞏《局事帖》也經(jīng)過(guò)與此類似的激烈爭(zhēng)奪，在來(lái)自全球的20位買家競(jìng)價(jià)后，以1.08億元成交，創(chuàng)造了中國(guó)書(shū)法成交紀(jì)錄。
保利11月22日的這場(chǎng)“中國(guó)藝術(shù)品夜場(chǎng)——繪畫(huà)藝術(shù)夜場(chǎng)”以9.12億元?jiǎng)?chuàng)造了中國(guó)藝術(shù)品單場(chǎng)拍賣之最。中國(guó)古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)隨即得以拉升，23日中國(guó)嘉德的《宋名賢題徐常侍篆書(shū)之跡》就拍出1億元，隨后29日，香港佳士得元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》也以4658萬(wàn)港元成交。
吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.6912億元?jiǎng)?chuàng)全球中國(guó)繪畫(huà)成交紀(jì)錄
曾鞏《局事帖》1.0864億元?jiǎng)?chuàng)中國(guó)書(shū)法成交紀(jì)錄
對(duì)商業(yè)價(jià)值的推動(dòng)固然重要，但是吳彬《十八應(yīng)真圖卷》一億七千萬(wàn)成交的意義絕對(duì)不止于此。
我們知道，主流的西方藝術(shù)史家一向視中國(guó)繪畫(huà)為世界美術(shù)史上的一個(gè)亞種，其根據(jù)就是中國(guó)繪畫(huà)缺乏人文精神。以山水為主要題材的中國(guó)繪畫(huà)歷史不重視對(duì)人類本身的表現(xiàn)。此論實(shí)則大有偏差，君不見(jiàn)足本二十卷的宣和畫(huà)譜前八卷皆為人物。吳道子、顧愷之、閻立本、武宗元上百位大師如同星河燦爛。惜哉，中華文明崛起的太早，僅就繪畫(huà)來(lái)講就早上西方五百年。晉唐大師的真跡已不傳世，西方學(xué)者被元代以后興起的文人繪畫(huà)浮云蔽眼，國(guó)人也就人云亦云了。
而吳彬《十八應(yīng)真圖卷》的這幅作品卻可以助我們撥除蕪雜，窺其本質(zhì)。吳彬與文藝復(fù)興三杰達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾同時(shí)活躍于十六世紀(jì)。中古時(shí)期，無(wú)論東西方，宗教同為最主要的藝術(shù)贊助人，因此，他們的主要?jiǎng)?chuàng)作題材都為宗教繪畫(huà)，這便構(gòu)成了科學(xué)意義上的可比性。我們只需把幾位大師的代表作品放在一起，常人也可以做出判斷，無(wú)論是宏博的氣勢(shì)，奇巧的構(gòu)圖，刻畫(huà)精微的人物性格，吳彬哪一點(diǎn)上也不輸三杰。其實(shí)明代的人物大師還不止吳彬。其它如杜瑾、唐寅、仇英、曾鯨、陳洪綬等個(gè)個(gè)都是獨(dú)具風(fēng)格的大師。他們的作品至今仍然可見(jiàn)、可接觸。
北京保利在秋拍后對(duì)外公布：吳彬《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交，打破中國(guó)繪畫(huà)拍賣成交世界紀(jì)錄。曾鞏《局事帖》以1.0864億元打破中國(guó)書(shū)法拍賣成交紀(jì)錄。齊白石作品《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》以9520萬(wàn)元成交，打破中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣成交世界紀(jì)錄，清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥(niǎo)寶瓶紋六方瓶以6776萬(wàn)元刷新內(nèi)地雍正瓷成交紀(jì)錄。更為振奮人心的是，這四件重器都被內(nèi)地買家收藏。我們感到，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)完全向北京傾斜。
回想起當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)千萬(wàn)價(jià)位的時(shí)代，因?yàn)楣抡齐y鳴，不免讓人詬病為炒作、泡沫。而今，古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、古董珍玩全面走高，都創(chuàng)出千萬(wàn)級(jí)甚至過(guò)億元的高價(jià)，發(fā)出了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)全面走高的信號(hào)，也讓我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)位有了更大的想象空間，09秋拍中保利、嘉德、佳士得當(dāng)代藝術(shù)板塊的活躍，就顯得的非常合情合理了。
吳彬《十八應(yīng)真圖卷》的天價(jià)由中國(guó)藏家創(chuàng)造，其他幾件重器也被留在國(guó)內(nèi)，這宣告中國(guó)精英階層開(kāi)始重新審視我們的藝術(shù)史，開(kāi)始重新自我評(píng)估，開(kāi)始重構(gòu)中國(guó)自身的人文精神，這才是藝術(shù)史研究的主要目的，也是藝術(shù)市場(chǎng)的潛在功能。相信隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，現(xiàn)在的中國(guó)會(huì)與歐洲文藝復(fù)興或明朝吳彬的時(shí)代一樣，人文精神的回歸將逐漸成為主流，這也會(huì)支持著這次中國(guó)藝術(shù)品熱潮長(zhǎng)期持續(xù)地蔓延下去。
【編輯：張瑜】
