齊白石《可惜無聲》9520萬元創(chuàng)全球中國近現(xiàn)代書畫成交紀(jì)錄
曾鞏《局事帖》1.0864億元創(chuàng)中國書法成交紀(jì)錄
曉照
當(dāng)11月22日凌晨兩點，北京保利09秋拍中國重要古代繪畫吳彬《十八應(yīng)真圖卷》以一億七千萬人民幣成交。這一創(chuàng)造歷史的價格迅速波及全球藝術(shù)品市場，推動市場整體成交價位走高。然而，這個歷史紀(jì)錄的根本意義并不應(yīng)該只著眼于商業(yè)上，它更本質(zhì)的內(nèi)涵應(yīng)該是藝術(shù)史價值的還原。
首先讓我們回眸一下當(dāng)時的場景，確實令人激動不已。保利夜場可算是所有中國藝術(shù)品買家最關(guān)注的拍賣之一吧?今年春季夜場拍賣產(chǎn)生的宋徽宗《寫生珍禽圖》、徐悲鴻《春之歌》等高價拍品，已帶動中國藝術(shù)品市場對中國近現(xiàn)代繪畫及古代繪畫的高度重視，此后眾多新老買家紛紛入場。
此次保利09秋拍夜場，更是人氣鼎沸。雖然憑夜場號牌才能入場，但是來自世界各地的買家仍超過1500人，把亞洲大酒店的拍賣廳擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。夜場開始沒多久，吳冠中《坦桑尼亞大瀑布》就以3080萬元創(chuàng)造其09年世界紀(jì)錄，此后場內(nèi)熾熱的買氣一直在延伸。午夜十二點，齊白石《可惜無聲•花鳥工蟲冊》從1800萬一直叫到9520萬時，場內(nèi)響起雷鳴般的掌聲。
中國近現(xiàn)代書畫的世界紀(jì)錄已經(jīng)改寫了，中國書畫單件過億能否在保利夜場中實現(xiàn)，已成為唯一的懸念?大家紛紛把目光投向5125號拍品——吳彬《十八應(yīng)真圖卷》。
但這次的拍品都太具有吸引力了，之前油畫和近現(xiàn)代書畫的拍賣時間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期，古代書畫的爭奪依然激烈，時間在一分一秒地向深夜推移，很多買家只得悻悻離去。凌晨一點三十分，拍賣師開始起拍吳彬《十八應(yīng)真圖卷》之時，場內(nèi)買家已散去過半，場內(nèi)稍顯稀疏的人群不禁讓人捏一把汗。當(dāng)拍賣師報出1800萬的起拍價時，場內(nèi)竟無人應(yīng)價，七部委托電話上的買家也靜觀其變，這幅拍前無數(shù)人關(guān)注的作品，開拍伊始，竟然戲劇性地出現(xiàn)了半分鐘可怕的安靜。就在此時，后區(qū)有人應(yīng)價，并引發(fā)了場內(nèi)一系列的連鎖反應(yīng)，民生銀行代理人、某山西藏家及數(shù)名不露身份的藏家開始輪番加價，在這四五名場內(nèi)買家的追逐下，標(biāo)價迅速攀升至5600萬元，此時民生銀行揮手放棄。也就在這個時候，七位場外委托買家壓抑已久的買氣開始爆發(fā)，以五十萬元的競價階梯競相舉牌，瞬間競爭至7000萬元，兩位委托買家放棄。此時場內(nèi)前區(qū)又有新買家加入戰(zhàn)團(tuán)，與電話委托猛攻至1億元，場內(nèi)響起熱烈掌聲，這是一個令人振奮的時刻，但這只是開始，并不是結(jié)束。五部委托電話仍在契而不舍地競標(biāo)，價位以百萬為階梯逐級推進(jìn)，終于由一位委托藏家出到了1.5億元。此時，場內(nèi)前方買家突然出手，給出1.51億元。場外委托藏家聽到又有買家出價，終于揮手放棄。加上傭金，這幅作品的成交價定格在人民幣1.6912億元，中國繪畫的世界成交新紀(jì)錄誕生了。之后的一件曾鞏《局事帖》也經(jīng)過與此類似的激烈爭奪，在來自全球的20位買家競價后，以1.08億元成交，創(chuàng)造了中國書法成交紀(jì)錄。
清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶6776萬元創(chuàng)中國內(nèi)地雍正瓷成交紀(jì)錄
保利11月22日的這場“中國藝術(shù)品夜場——繪畫藝術(shù)夜場”以9.12億元創(chuàng)造了中國藝術(shù)品單場拍賣之最。中國古代書畫市場隨即得以拉升，23日中國嘉德的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》就拍出1億元，隨后29日，香港佳士得元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》也以4658萬港元成交。
對商業(yè)價值的推動固然重要，但是吳彬《十八應(yīng)真圖卷》一億七千萬成交的意義絕對不止于此。
我們知道，主流的西方藝術(shù)史家一向視中國繪畫為世界美術(shù)史上的一個亞種，其根據(jù)就是中國繪畫缺乏人文精神。以山水為主要題材的中國繪畫歷史不重視對人類本身的表現(xiàn)。此論實則大有偏差，君不見足本二十卷的宣和畫譜前八卷皆為人物。吳道子、顧愷之、閻立本、武宗元上百位大師如同星河燦爛。惜哉，中華文明崛起的太早，僅就繪畫來講就早上西方五百年。晉唐大師的真跡已不傳世，西方學(xué)者被元代以后興起的文人繪畫浮云蔽眼，國人也就人云亦云了。
而吳彬《十八應(yīng)真圖卷》的這幅作品卻可以助我們撥除蕪雜，窺其本質(zhì)。吳彬與文藝復(fù)興三杰達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾同時活躍于十六世紀(jì)。中古時期，無論東西方，宗教同為最主要的藝術(shù)贊助人，因此，他們的主要創(chuàng)作題材都為宗教繪畫，這便構(gòu)成了科學(xué)意義上的可比性。我們只需把幾位大師的代表作品放在一起，常人也可以做出判斷，無論是宏博的氣勢，奇巧的構(gòu)圖，刻畫精微的人物性格，吳彬哪一點上也不輸三杰。其實明代的人物大師還不止吳彬。其它如杜瑾、唐寅、仇英、曾鯨、陳洪綬等個個都是獨具風(fēng)格的大師。他們的作品至今仍然可見、可接觸。
北京保利在秋拍后對外公布：吳彬《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交，打破中國繪畫拍賣成交世界紀(jì)錄。曾鞏《局事帖》以1.0864億元打破中國書法拍賣成交紀(jì)錄。齊白石作品《可惜無聲·花鳥工蟲冊》以9520萬元成交，打破中國近現(xiàn)代書畫拍賣成交世界紀(jì)錄，清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶以6776萬元刷新內(nèi)地雍正瓷成交紀(jì)錄。更為振奮人心的是，這四件重器都被內(nèi)地買家收藏。我們感到，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)完全向北京傾斜。
回想起當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)千萬價位的時代，因為孤掌難鳴，不免讓人詬病為炒作、泡沫。而今，古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古董珍玩全面走高，都創(chuàng)出千萬級甚至過億元的高價，發(fā)出了中國藝術(shù)品市場全面走高的信號，也讓我們對中國藝術(shù)品的價位有了更大的想象空間，09秋拍中保利、嘉德、佳士得當(dāng)代藝術(shù)板塊的活躍，就顯得的非常合情合理了。
吳彬《十八應(yīng)真圖卷》的天價由中國藏家創(chuàng)造，其他幾件重器也被留在國內(nèi)，這宣告中國精英階層開始重新審視我們的藝術(shù)史，開始重新自我評估，開始重構(gòu)中國自身的人文精神，這才是藝術(shù)史研究的主要目的，也是藝術(shù)市場的潛在功能。相信隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，現(xiàn)在的中國會與歐洲文藝復(fù)興或明朝吳彬的時代一樣，人文精神的回歸將逐漸成為主流，這也會支持著這次中國藝術(shù)品熱潮長期持續(xù)地蔓延下去。
【編輯：虹汐】
