申紅飆：我不會盲目的去追風(fēng)

 

 

 

申紅飆：我是06年來到盛邦藝術(shù)區(qū)的，之后把工作室做了一些改造和裝修，07年過了春節(jié)就直接進來這里了。有了自己的工作室之后對我的雕塑創(chuàng)作是有很大的幫助。一般上午有課，下午就會回到工作室，如果沒課的時候會一直在工作室里創(chuàng)作。

 

 

申紅飆：從上大學(xué)的時候就已經(jīng)開始從事藝術(shù)創(chuàng)作了，大學(xué)畢業(yè)后被分配到美院工作。在大學(xué)里當(dāng)老師，一來可以教書育人；二來可以學(xué)術(shù)研究，有很大一部分時間可做自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

 

 

申紅飆：這個對于我來說是沒有什么差別的，因為我是屬于那種悶在屋里自己搞創(chuàng)作的人，但是據(jù)我了解的一些藝術(shù)家，感覺好像在國內(nèi)經(jīng)常會出現(xiàn)一個追風(fēng)現(xiàn)象，比如說一個藝術(shù)家做“波普”，隨后就會有很多人跟著去做，一直給做的沒人去做了為止；前一段時間做“艷俗”的又起來了，結(jié)果滿大街普刮“艷俗”風(fēng)。但是在法國好像不是這樣，他們做什么的都有，有點像戰(zhàn)國時代。做任何一種藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家都有他的一個藝術(shù)圈，不會盲目的去追風(fēng)，想做什么就做什么。

 

 

申紅飆：針對我個人創(chuàng)作來說，還是回到國內(nèi)的感覺更好，因為當(dāng)時在法國上學(xué)，一直都是完成學(xué)校的一些作業(yè)，時間安排的很緊迫。業(yè)余時間也就是去博物館、畫廊轉(zhuǎn)悠。在國內(nèi)，對我來說是條件要更好，因為很多事可以做得出來，在巴黎受的局限性非常大，比如說我要做一個比較大一點的雕塑，沒有很大的空間不行，把雕塑鑄成銅在法國太貴了，自己的經(jīng)濟能力也不允許，所以很多事情最終都做不成，但在國內(nèi)就容易多了。

 

 

申紅飆：因為之前我也實驗過一些其他材料，不過都沒有成功，感覺不是有點太輕，就是時間太短了，力度偏弱。后來慢慢的發(fā)現(xiàn)還是用青銅這種材料更能體現(xiàn)作品的一些內(nèi)涵。能把我想表達作品的那種力度表現(xiàn)出來。而且我也覺得這個創(chuàng)作實際上就跟吃飯、睡覺是一樣的，漸漸成為了我生活的一部分。

 

 

 

申紅飆作品

 

 

申紅飆：因為在國外想做個展的局限性是很大的，又加上在法國讀學(xué)位，它的程序比較繁瑣，條條框框規(guī)定得非常死，必須每一條都得做到位，寫博士論文耽誤了很多的時間。回國之后經(jīng)過幾年的積累，才有得這2年的個展。

 

 

 

申紅飆：金融危機其實對我的創(chuàng)作影響并不大。比如說藝術(shù)品市場沒有火的時候，我是干這個行業(yè)的，它火起來以后，可能是對我的經(jīng)濟上有所改善和提高，作品可能賣得更好一些。但是它涼起來我還是從事這個行業(yè)，所以對藝術(shù)創(chuàng)作的影響并沒有那么大。

 

 

申紅飆：這方面有。比如說比較火的時候，可能是有一些藝術(shù)家就得去趕作品，訂的人太多了，排著隊買，有的時候沒有辦法。經(jīng)濟危機一來了，大伙兒都想首先要填飽肚子，然后再考慮藝術(shù)，可能這個機會就沒有了。這樣反過來對藝術(shù)家來說就可以靜下來搞創(chuàng)作了，這個現(xiàn)象倒是有。

 

談到以申紅飆這個資歷應(yīng)該是桃李滿天下之時，申紅飆卻坦言：“雖然說當(dāng)了這么多年的教師，但是自己的學(xué)生真正能夠從事這一行業(yè)的還真的不多，能夠堅持下來的很不容易，需要一個堅定的信念和恒心。因為雕塑的動靜比較大，首先得需要空間，比如畫畫可以靜悄悄的在一個角落就行，但是雕塑，尤其是想做大型雕塑的，隨便擺一擺就得占用很大一塊空間。從制作、翻制、鑄銅等等很多程序，不僅成本貴，創(chuàng)作的周期也比較長，所以對那些剛畢業(yè)的學(xué)生來說做雕塑創(chuàng)作是相對的比較困難。”

 

從這里我們也可以感受到申紅飆對自己的很多學(xué)生未能從事這一行業(yè)而惋惜。

 

申紅飆老師今年在北京展出的雕塑展讓觀者流連忘返。是因為它們存在的獨特而惹人注目，不管它們被布置在什么地方；這都是一個它們創(chuàng)造的世界。在那里，它們站立著，擾亂了環(huán)境，弄亂了方位標(biāo)，引來了好奇的目光。青銅的光澤、黑色的包漿，它們讓觀者不得不贊嘆。它們講述女人和男人，讓他們立足于世間的力量，它們講述為生存而進行的抗?fàn)?，與動物的聯(lián)盟：馬、狗、鳥、人類胸像形狀的牛頭。如果只談?wù)撨@些，那么絲毫沒有涉及到作品的藝術(shù)方面，它應(yīng)該讓人感受到一種遙遠的熟悉感，就好像來自于別處，來自于一個作品之外的空間。