法國(guó)攝影家克勞迪·斯魯本攝影作品展——“沒(méi)有終點(diǎn)的到達(dá)”不久前在廣東美術(shù)館展出。自從2003年斯魯本個(gè)展在平遙古城首次露面以來(lái)，這位當(dāng)代法國(guó)極為重要的攝影天才也在中國(guó)日益獲得人們的青睞，以他沉郁、內(nèi)省的影像風(fēng)格打動(dòng)了許多中國(guó)觀眾。
“最受關(guān)注的天才”
無(wú)論是俄羅斯，還是土耳其；無(wú)論是喧鬧的街頭，還是無(wú)人的曠野；無(wú)論是明朗的海灘，還是陰郁的監(jiān)獄，斯魯本的照片都在混沌與紛擾中找到靜謐。他拍人群，拍風(fēng)景，拍畫(huà)，拍街頭招貼，拍窗上的劃痕，一路行走，影隨心生。與其說(shuō)他在拍攝，不如說(shuō)他在借物吟詠，在拾取心靈的對(duì)應(yīng)物。這些照片的影像風(fēng)格具有高度的一致性，顯示出他對(duì)影像驚人的控制力。難怪《徠卡世界》雜志稱(chēng)他為“當(dāng)代法國(guó)最受關(guān)注的天才之一”。
這位被譽(yù)為天才的攝影家曾獲1997年“法國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)獎(jiǎng)”、2000年Niépce獎(jiǎng)以及2004年“徠卡獎(jiǎng)”。他的照片在世界各地展出，曾被法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、歐洲攝影之家、水之堡攝影博物館、東京大都會(huì)攝影博物館等機(jī)構(gòu)收藏。
到監(jiān)獄里辦學(xué)習(xí)班
自1995年以來(lái)，克勞迪·斯魯本一直為監(jiān)獄里的青少年犯人舉辦攝影學(xué)習(xí)班。攝影班最初是在法國(guó)的弗勒里·梅羅吉監(jiān)獄首辦的，得到了著名攝影家馬克·里布、威廉·克萊因以及卡蒂埃－布勒松的大力支持。后來(lái)，攝影班開(kāi)到了一些歐亞國(guó)家，如烏克蘭、格魯吉亞、摩爾達(dá)維亞、拉托維亞的監(jiān)獄和懲戒營(yíng)，以及俄羅斯莫斯科和圣彼得堡的懲戒中心。工作中克勞迪·斯魯本熟悉了這些監(jiān)獄和懲戒中心，并真正地把這里的人當(dāng)成自己的合作者。
或許最初在監(jiān)獄里開(kāi)辦攝影學(xué)習(xí)班的念頭只是出于偶然，但是十多年來(lái)斯魯本沒(méi)有停止過(guò)為更多國(guó)家和地區(qū)的青少年犯人開(kāi)展攝影培訓(xùn)班項(xiàng)目的努力。在斯魯本看來(lái)，這些被關(guān)在監(jiān)獄里的孩子，就像受傷的動(dòng)物，很少有自己的思想。“但攝影是獨(dú)立的思維，拍照對(duì)他們來(lái)說(shuō)，是一種思維的解放，攝影給他們帶來(lái)自信。”也許這正是斯魯本對(duì)于攝影最本質(zhì)的理解。
到有問(wèn)題的地方去找靈感
斯魯本是一個(gè)另類(lèi)的旅行攝影家，背上一個(gè)帆布背包就可以開(kāi)始他的發(fā)現(xiàn)之旅。他說(shuō)，“我并不絞盡腦汁來(lái)找尋題材，題材是在旅行中自己迎面而來(lái)的。”
從上個(gè)世紀(jì)90年代末開(kāi)始，斯魯本就在拍攝黑海、加勒比海、巴爾干地區(qū)。那是一些地理學(xué)家或是新聞?dòng)浾咭曇爸獾挠跋?，不是?lái)自委派的任務(wù)，而是來(lái)自自由的拍攝。他迷戀這個(gè)地區(qū)淡淡的色彩，克勞迪·斯魯本說(shuō)：“尤其是在冬季，灰色調(diào)特別突出，好像每件東西的顏色都被水擦洗過(guò)。每個(gè)人都帶著思考躲避起來(lái)。這是一種外向型生活方式的對(duì)立面，但不應(yīng)該與空虛的生活方式相混淆。在那里沒(méi)有人期望冒險(xiǎn)。”克勞迪·斯魯本的影像卻是在灰暗的光線(xiàn)中冒險(xiǎn)。他的照片看上去像精心布置過(guò)。但是這個(gè)結(jié)果并不是因?yàn)橹饔^的擺布，而是因?yàn)闀r(shí)光的靜謐。
可能黑海和它沿岸的7個(gè)國(guó)家只是斯魯本出發(fā)去尋找自己的一個(gè)借口，他在找尋他自己的思想和文學(xué)?？藙诘?middot;斯魯本說(shuō)：“攝影不僅是工作，更是細(xì)節(jié)表達(dá)，攝影不能躲在世外桃源里，而應(yīng)該到有問(wèn)題的地方去。”
對(duì)中國(guó)很感興趣
2003年，克勞迪·斯魯本應(yīng)邀來(lái)中國(guó)參加平遙國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)。這次引見(jiàn)雖然僅僅是舉辦方的一個(gè)宣傳手法，但是已經(jīng)足以引起克勞迪·斯魯本對(duì)中國(guó)的濃厚興趣。
對(duì)于這位酷愛(ài)列車(chē)旅行的攝影家而言，旅途本身就是一種體驗(yàn)，是期待新環(huán)境的方式，是發(fā)現(xiàn)之前的必要起點(diǎn)。當(dāng)斯魯本同意來(lái)中國(guó)辦展的時(shí)候，他從莫斯科乘坐火車(chē)前往北京、上海，最終抵達(dá)廣州，從東歐千里迢迢來(lái)到遙遠(yuǎn)的東方。這個(gè)緩慢的過(guò)程使他得以從一個(gè)國(guó)度漂移到另一國(guó)度，覽閱各種風(fēng)土人情，體驗(yàn)時(shí)空差異。這給克勞迪·斯魯本的攝影作品施加了一種節(jié)奏和典律?；疖?chē)的局限也為斯魯本非常個(gè)性化的攝影作品開(kāi)拓了廣闊的空間，并使他得以與中國(guó)以及中國(guó)人相見(jiàn)。
談到對(duì)中國(guó)攝影藝術(shù)的印象，斯魯本說(shuō)，中國(guó)猶如一個(gè)大煙花，處處都有流光溢彩的地方。但煙花的缺點(diǎn)是易逝的，我希望中國(guó)的攝影藝術(shù)不要停留在娛樂(lè)上，要有東西可以沉淀。
【編輯：虹汐】
