一晃三十年，湖北當(dāng)代藝術(shù)曲未終而人已散。匆匆打撈這段歷史，得到的只是殘缺不全的片段，只是潮流流逝后引發(fā)的感嘆。
新潮美術(shù)進(jìn)入高潮的1986年，有人說中國前衛(wèi)藝術(shù)從北京轉(zhuǎn)移到了武漢，武漢成了中國的紐約而北京是中國的巴黎。這種說法并非空穴來風(fēng)。湖北舉辦“國畫新作邀請(qǐng)展”，被視為中國畫革新的三大震源之一。湖北舉辦“全省青年美術(shù)節(jié)”，50個(gè)自發(fā)組織的群體同時(shí)開展。在全國知名的湖北籍當(dāng)代藝術(shù)家有尚揚(yáng)、傅中望、楊國辛、李邦耀、冷軍、黑鬼、袁曉舫、方少華、石沖、左正堯、黃雅莉、羅瑩、肖豐、李巨川、曾梵志、馬六明、唐暉等人，投入當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的有皮道堅(jiān)、彭德、祝斌、魯虹、孫振華、黃專、趙冰、沈偉、皮力等人。1985年起，湖北前衛(wèi)理論刊物《美術(shù)思潮》成為各地中青年寫手的陣地，包括仍在正面關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的王林、王小箭、王明賢、王璜生、水天中、鄧平祥、劉驍純、朱青生、牟群、楊小彥、李公明、李小山、張強(qiáng)、鄒躍進(jìn)、陳孝信、周彥、費(fèi)大為、賈方舟、栗憲庭、高名潞、殷雙喜等。當(dāng)時(shí)，栗憲庭、黃永砯、張培力曾有調(diào)武漢的動(dòng)議，先后調(diào)入者有舒群、任戩、王廣義等。以尚揚(yáng)為代表的多變畫風(fēng)，以王廣義、魏光慶為代表的波普藝術(shù)，以傅中望為代表的本土作風(fēng)，以石沖、冷軍為代表的超級(jí)寫實(shí)油畫，以曾梵志殿后的象征表現(xiàn)油畫，此伏彼起地成為前衛(wèi)美術(shù)的熱點(diǎn)，都受惠于湖北這片土壤。湖北的首府武漢，楚文化的發(fā)祥地，自古以來保留著背離正統(tǒng)思想的風(fēng)尚。當(dāng)年楚人不服周朝中央政府管轄的執(zhí)拗，至今仍舊以“不服周”的口頭禪在武漢流行。武漢曾是對(duì)外通商口岸，與歐美素有聯(lián)系。武漢位于長江與京廣鐵路線交會(huì)處，同京津滬寧杭穗成渝陜保持著相近的距離，信息交流與人員交往方便。武漢是中國五大書城之一，大學(xué)數(shù)量僅次于北京與上海。武漢當(dāng)時(shí)有一批同美術(shù)界聯(lián)系的少壯派學(xué)者，諸如張志揚(yáng)、陳家琪、鄧曉芒、魯萌、余虹、易中天、王幼平等。武漢有以湖北美術(shù)學(xué)院為首的美術(shù)家搖籃。中國藝術(shù)事業(yè)的興衰往往在于小環(huán)境。當(dāng)年管理湖北美術(shù)界的周韶華等前輩思想開放，支持年輕人自由創(chuàng)作與發(fā)表意見。這一切造就了一大批不安于現(xiàn)狀的湖北藝術(shù)家，使之成為中國前衛(wèi)藝術(shù)的一股強(qiáng)勁力量。
整理這段歷史，為了銘記？為了延續(xù)？或者僅僅只是整理者的自省方式？
2009年7月于西安美院
【編輯：大崔】
