一塊影像的空間，而“她”就是其中發(fā)生的所有。
以自拍而知名的20世紀(jì)影像藝術(shù)中極有影響的美國藝術(shù)家辛迪•雪曼（Cindy Sherman）的歐洲“回顧展” 2006/05/16 –2006/09/03在巴黎法國國立網(wǎng)球場美術(shù)館（Jeu de Paume）展出，這是Cindy Sherman首次在歐洲舉辦的一個重大巡回個展，我們除了可以一次完整地回顧辛迪三十年來的創(chuàng)作脈絡(luò)之外，更可以親眼目睹許多借自私人典藏家，難得一見的攝影作品。集中展出的十幾個系列的250多幅攝影作品一無例外，顯影的只有她，都是“她”，她是隱藏在她自己的鏡頭后的主角。
在鏡象里，“她是每一個女人”，Cindy認(rèn)為女性是多面的，喬裝的，內(nèi)心卻可能隱藏著一個妓女、貴婦或是其他的不同角色，“女性的本質(zhì)是不可能被界定的”——帶著對這樣的社會問題的關(guān)注和思索，她扮演了一個不可思議的千面女郎，在自己的鏡頭出演了形形色色的角色不同類型不同的“她”。Cindy的攝影以自己為主角自拍，在這一過程中，她既是攝影的拍攝主體又把自己當(dāng)成被拍攝的客體，用似曾相識的，或是全然不同于自己的造型記錄自己，并透過鏡頭將分裂疏離的“自己”或是“他人”置身于一幀又一幀的攝影畫幅上。“性”、“女性與自我認(rèn)知”、“道德尺寸”或“美丑標(biāo)準(zhǔn)”都是辛迪長期創(chuàng)作以來的幾個重要表達(dá)主題。
網(wǎng)球場美術(shù)館的展覽正是從Cindy最早期（1975年）拍攝的作品系列《無題A－E》( "Untitled A-E" ) 開始，一組5張黑白照片，Cindy通過化妝把自己化身為五種不同身份的角色，在《A》中她扮成了西方文化語匯中苦樂人生縮影的小丑；而《B》的畫面里，則是一位年輕女子，戴著的那頂大沿帽為她增添了一份質(zhì)樸的天真；就在旁邊，《C》是戴著蝴蝶狀的軟帽，羞怯怯地微笑的小女孩；然后接著的《D》是一個孩子，有著巴黎街頭機(jī)靈調(diào)皮的流浪兒童(gavroche)的模樣；最后的那張呈現(xiàn)于其上的卻是一個妖治的蕩婦形象……。在這一組五張不同的臉的照片中，藝術(shù)家都是通過服飾、道具和化妝進(jìn)行喬裝改扮，然后再自己擺Pose和適合的面部表情游戲來應(yīng)和。
她自拍，但表達(dá)方法卻并不與自拍像的傳統(tǒng)性質(zhì)相同，讓人感覺是一種與杜尚（Marcel Duchamp）開創(chuàng)的“身份置換”（現(xiàn)成品( Readymade )也可以成為藝術(shù)品的表現(xiàn)形式）屬同的觀念藝術(shù)。正如攝影的影像本身就是復(fù)制于現(xiàn)實，只有轉(zhuǎn)換這傳統(tǒng)的功能性，排斥對“復(fù)制”這種本原表達(dá)方式的注意，不受制與約定俗成的社會文化定義，以一種自由多元的詮釋影像方法，透過畫面上的表象形象描述或其他敘述的引導(dǎo)來解讀其蘊涵的表意的另一面，從而產(chǎn)生新的視覺經(jīng)驗和另一層全新的文化意味，盡可能地更為充分地了解影像之所以的原創(chuàng)意圖，如此，影像的意義才得以呈現(xiàn)。
展覽中Cindy的那些早期的黑白片系列讓人印象深刻，這些整齊成列的圖片如同從電影中汲取的一卷卷絡(luò)繹不絕的膠片，取景，光線，布景元素都提供著一些跡象。但是什么樣的故事？主角是誰？Cindy的畫面語言的策劃，誠然在有些時候讓這些圖片的整體自己作了答復(fù)，但卻又有著始終停留在其上的神秘感。在"Bus Riders"系列中，她扮演表現(xiàn)了公交車上的一些乘客，在白色的單純背景底面的畫面上，故意顯然可見的遠(yuǎn)距離觸發(fā)的快門裝置，影子夸張，假道具非常少（只是些眼鏡），化妝也很少，她只全神貫注于角色個性的塑造。
她是一個女人，一個藝術(shù)家和一個在自己的感光畫面上詭譎多變地出演的模特，Cindy Sherman 她僅僅是臆造了一個個人的虛擬世界里的一些人物，或是她更深地提出了關(guān)于身份的問題？Cindy從來都不承認(rèn)她的作品具有女權(quán)主義思想或是政治宣言，事實上“我的每一件作品都是以一個處在現(xiàn)實文化中的女性角度進(jìn)行觀察的結(jié)果。” 她的攝影作品應(yīng)該歸屬于觀念藝術(shù)范疇。觀念主要表現(xiàn)在對作品的分步處理而形成的系列之中，但無論她的作品如何變化，主體環(huán)節(jié)的表現(xiàn)卻幾乎是相同的：她同時既是拍攝者又是被攝者，她想要透過影象去反思女性在社會的地位，在紛亂的道德觀中尋找自我。從1980年起，她的作品中開始出現(xiàn)色彩。本次展覽里有1981年辛迪•雪曼應(yīng)《藝術(shù)論壇》（Artforum）雜志之邀做的"Centrefolds/Horizontals" 系列（最后被該雜志拒絕發(fā)表），這是一批為了適合鋪滿兩頁的雜志頁面而做的類似寬屏幕（圖片的長拉長，寬縮短）的彩色攝影照片，在展廳以很大的尺寸展示，每張都試圖描繪一位不同的女人或女孩，淡化了的背景，讓人物躺著或蜷縮著以貼近鏡頭并占滿了整個畫面，燈光的處理富有戲劇性效果，重點突出人物肢體或面容的某一局部，將其它部分都置于陰影之中。一張張的停格了的作品，彷佛是電影情節(jié)的片段，在具有寫實細(xì)膩美感的彩色攝影里，卻蘊含了潛在的種種社會疏離、個人偏執(zhí)、焦慮不安的負(fù)面心理以及生理欲望等等，因而突顯出作品特殊的張力。這一批刻意的“她”的形象，動作表情讓人有種冰涼的柔弱易碎的觸覺。她們困惑、無助、不安、出汗或蜷縮成一團(tuán)，衣物松散，向外張望的眼神空虛而憂郁。
"History Portraits/Old Masters"（1988-1990）系列是一個非常出色的系列，共計35幅作品，是一次對歷史肖像表現(xiàn)與個人化處理再現(xiàn)的探索。繁復(fù)的衣飾，華麗的道具，假發(fā)胡須，在游戲般的快意中，她將自己裝扮成歷史名畫中的各種著名人物、神話人物，或是王室貴族、神職人員、淑女等，甚至妝成男性。這些作品嘲弄了媚俗文化，以喜劇化形式表現(xiàn)出一種純粹的幽默。比如為了調(diào)侃古典藝術(shù)大師對在女性解剖學(xué)上處理的刻板，她戴了假胸乳，《扮演圣母》中那裸露在外的一側(cè)“虛假的乳房”使畫面顯得滑稽而詼諧。
而后的90年代，Cindy作品關(guān)注現(xiàn)實生活中的“性”與“人性”，畫面不再有真人模特，一些極端夸張的或整體或局部的塑料人體模型，以匪夷所思的排列順序，堆砌成人體，視覺突兀的畫面構(gòu)成制造著“情欲泛濫”的曖昧，暴露的性器官與語言造作的義肢，呼應(yīng)著欲望和欲望的失落，血腥、骯臟的色彩，凌然充斥著畫面。——這一種大眾文化的泥沼，其中夾雜著的杯盤狼藉和嘔吐殘渣的性與情欲，是Cindy想要讓觀者對大眾文化品味問題產(chǎn)生激烈的質(zhì)疑。
“小丑”這個形象符號，是我們在這個展覽中多次看到的，小丑與“面具”、“童年”、“娛樂消遣”這些信息相關(guān)著，也同“倒退”、“畸形”的意義緊密相連著，這樣的游戲尺度總是被Cindy Sherman維持在藝術(shù)家和她的主題之間，這個距離可以給觀者一個自由度去聯(lián)系和補充她具象化著的一些角色的故事，籍此貫穿滲透和突出整個作品。展出的Cindy創(chuàng)作的最近期“小丑”(Clowns) 系列里，她又開始參與角色扮演，并使用數(shù)碼技術(shù)，在畫面上更為方便方便地運用蒙太奇,并讓背景充滿更為絢麗的歡樂色彩，以此來對比西方文化中丑角自古以來所代表的矛盾意象與社會隱喻，強(qiáng)化了集兩種極端概念于一身的小丑在絢麗外表下曲終人散的孤獨與自憐。Cindy，“她”于此，非男非女、非喜非憂，游走在中性與迷幻的未知空間里。
她說：“如果我是別人，那么，什么才是真實，誰來把它與我在感光紙或者是畫布的空間上形象化了的世界區(qū)分開來？”。Cindy的后現(xiàn)代超現(xiàn)實主義攝影將幻想與現(xiàn)實完全融合在一起，在展覽的影像作品中看到她表現(xiàn)扮演這么多的“她”，不免讓人好奇于究竟哪些才是真實的？哪一個才是真實的她自己？，但是可以確信的是：Cindy的這一份執(zhí)著的自我探尋的影像記錄所創(chuàng)造的另一種“真實”，有時候遠(yuǎn)比真實更真實。
想起兩個耐人尋味的句子：意大利畫家Giorgio Morandi說“那個視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實”。 而另一個法國新銳攝影師Nicolas Moulin則說：“影像是一種現(xiàn)實，但現(xiàn)實不過是一種概念罷了”。
2006-08-01
辛迪•雪曼（Cindy Sherman）回顧展：
2006/05/16 –2006/09/03：法國國立網(wǎng)球場美術(shù)館–協(xié)和廣場分館（Jeu de Paume – Site Concorde）
2006/11/25 – 2007/01/14：奧地利波堅思美術(shù)館（Kunsthaus Bregenz）
2007/02/09 –2007/05/13：丹麥漢利貝德市路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Louisiana Museum of Modern Art, Humlebaek）
2007/06/13 –2007/09/10：德國馬丁葛羅比物斯博物館（Martin-Gropius-Bau Berlin）
【編輯：海英】
