由英國(guó)歷史學(xué)者保羅·約翰遜撰寫(xiě)的《藝術(shù)的歷史》，由上海世紀(jì)集團(tuán)出版。
該書(shū)從原始洞穴藝術(shù)講起，直至現(xiàn)今的裝置藝術(shù)，涵蓋時(shí)間超過(guò)三萬(wàn)年以上，橫跨全球五大洲，介紹各地區(qū)最具特色的藝術(shù)形態(tài)。作者以一種中肯的態(tài)度來(lái)談?wù)撍囆g(shù)，既充分肯定藝術(shù)的崇高地位，同時(shí)對(duì)創(chuàng)造藝術(shù)的藝術(shù)家個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)也全盤(pán)托出，并不避諱。
保羅在該書(shū)中稱(chēng)，“歲月和人類(lèi)的愚行，加上無(wú)知與自大”，對(duì)藝術(shù)品來(lái)說(shuō)是致命的。許多現(xiàn)存的偉大藝術(shù)作品都已經(jīng)受過(guò)損傷，并且大部分是無(wú)法挽救的傷害，甚至有時(shí)候某些損傷使得作品在美學(xué)上毫無(wú)價(jià)值。“達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》在完成半世紀(jì)之后就已殘破不堪;典藏在漢普頓宮內(nèi)的曼泰尼亞的《愷撒的勝利》，部分已毀損;倫勃朗兩件最偉大的作品：《夜巡》曾因兩側(cè)的兩個(gè)部分被劈開(kāi)而破壞了原本的構(gòu)圖;《巴達(dá)維亞人克勞丟斯·西非利斯的密謀》被裁切到剩下中央的人物，面積僅有原作的1/6。
【編輯：姚丹】
