一、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的分化加劇，出現(xiàn)了禮品市場(chǎng)與投資市場(chǎng)的二元構(gòu)成。市場(chǎng)調(diào)整與金融風(fēng)暴沖擊的雙重作用，使原本脆弱的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了“擊鼓傳花”式的恐慌，信心受到很大的打擊，市場(chǎng)規(guī)模下行較大，投機(jī)的非理性泡沫不斷被擠出，禮品市場(chǎng)的份額及主導(dǎo)地位得到強(qiáng)化，理性的投資市場(chǎng)在艱難中固守，并由此產(chǎn)生了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)二元結(jié)構(gòu)。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)二元結(jié)構(gòu)的形成中，雙重的壓力導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)中禮品市場(chǎng)份額持續(xù)壯大，并在一定程度上支撐并推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，這種現(xiàn)象不能不引起人們的關(guān)注。禮品市場(chǎng)一股獨(dú)大以及投資市場(chǎng)成長(zhǎng)規(guī)模受阻，使市場(chǎng)結(jié)構(gòu)無法優(yōu)化，這對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來講并非福音。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的深度回調(diào)，使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了二元結(jié)構(gòu)的業(yè)態(tài)。
二、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)主體發(fā)育面臨新的困境，市場(chǎng)體系與機(jī)制的發(fā)育形成面臨巨大挑戰(zhàn)。市場(chǎng)主體不能持續(xù)有效地發(fā)育，那就意味著市場(chǎng)體制及市場(chǎng)機(jī)制無法形成，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成長(zhǎng)壯大之路就會(huì)遙遠(yuǎn)而又漫長(zhǎng)。作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)主體的畫廊（店）增速下降、數(shù)量減少、經(jīng)營(yíng)狀況向惡的局面，讓我們不得不面對(duì)這一無奈又嚴(yán)峻的狀況。
三、藝術(shù)品市場(chǎng)中五大板塊相互消長(zhǎng)與拉動(dòng)，新的熱點(diǎn)在理性中形成。五大板塊的排位不斷發(fā)生變化，原來的排序是中國(guó)近現(xiàn)代書畫板塊、中國(guó)古代書畫板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊，而目前的排序是油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊、中國(guó)古代書畫板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)板塊。油畫雕塑、當(dāng)代藝術(shù)從末流板塊而進(jìn)入主流板塊結(jié)構(gòu)，這種現(xiàn)象如無大的變局，會(huì)持續(xù)一段時(shí)間。在藝術(shù)品市場(chǎng)中，以上述五大板塊的經(jīng)營(yíng)格局，中國(guó)古代書畫板塊在不斷上揚(yáng)中進(jìn)入了一種理智、平穩(wěn)的發(fā)展期。油畫雕塑板塊開始從末位走向主位，其風(fēng)頭前兩年已壓倒國(guó)畫，油畫雕塑板塊成為主流板塊成為事實(shí)。陶瓷雜項(xiàng)板塊在近幾年主要是以元、明、清三代的瓷器為主。由于在內(nèi)地、香港幾家拍賣公司要以明代的官窯器為主拍對(duì)象，致使明代的官窯瓷器有所拉動(dòng)，明清二代官窯瓷器已經(jīng)在高價(jià)位上揚(yáng)，一些普通民窯的精品瓷器并沒有太多增長(zhǎng)。在陶瓷板塊中增長(zhǎng)速度較大的是“后三朝”（咸豐、同治、道光）官窯，雜項(xiàng)類的其他精品也在不同程度地上揚(yáng)。古代及近現(xiàn)代書畫兩大板塊要么下滑，要么有精品才能成為看點(diǎn)，這種局面還會(huì)存在。在過去兩年，中青年繪畫作品開始全線飄紅，但進(jìn)入2008年下半年以來，當(dāng)代藝術(shù)板塊在理性地調(diào)整，真正盤點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)還要過一段時(shí)間，寒冬的到來似乎已成事實(shí)。影像版畫作品零散地在各大拍賣公司上拍，但成交額差強(qiáng)人意，可將影像版畫板塊作為一看點(diǎn)。但隨著金融風(fēng)暴的持續(xù)，當(dāng)代藝術(shù)的增速會(huì)有較大下滑，中國(guó)近現(xiàn)代書畫板塊、中國(guó)古代書畫板塊會(huì)乘機(jī)收復(fù)一些失地，當(dāng)然新看點(diǎn)與新趨勢(shì)的形成，也會(huì)使藝術(shù)品市場(chǎng)的格局又面臨一些新的變數(shù)。
四、藝術(shù)品資產(chǎn)化提速。在世界范圍金融危機(jī)的沖擊下，資產(chǎn)的迅猛縮水使更多的人們?cè)陉P(guān)注中國(guó)藝術(shù)品的增值保值作用，在資本的逐漸聚集中，藝術(shù)品市場(chǎng)資產(chǎn)化、資本化的勢(shì)頭已經(jīng)呈現(xiàn)，成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)新的方向，不斷進(jìn)入國(guó)家層面的議事日程。由于缺乏權(quán)威機(jī)構(gòu)的評(píng)估系統(tǒng)和評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，我國(guó)金融資產(chǎn)與藝術(shù)品的結(jié)合問題一直未能順利進(jìn)行，藝術(shù)品監(jiān)督管理機(jī)構(gòu)的重要職能就包括解決這一藝術(shù)品資產(chǎn)評(píng)估問題，即突破藝術(shù)品資產(chǎn)化的瓶頸。文化部門已與財(cái)政部門就此問題進(jìn)行銜接并已獲得階段性進(jìn)展。
五、拍賣在追高與期望中走向價(jià)值發(fā)現(xiàn)。如果說中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫是源于投機(jī)因素的積聚，那么拍賣在價(jià)值迷失的過程中對(duì)這種投資因素的積累起到了推波助瀾的作用。藝術(shù)品藝價(jià)比這一概念的提出，是一種價(jià)值意識(shí)的理性覺醒的表現(xiàn)，全球性金融風(fēng)暴的沖擊，使這種價(jià)值發(fā)現(xiàn)具備了更多、更大意義上的市場(chǎng)基礎(chǔ)，這為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理性健康發(fā)展開辟了新的視野。
六、藝術(shù)品市場(chǎng)機(jī)制及支撐體系建設(shè)與公共藝術(shù)政策備受關(guān)注。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)理論的研究推動(dòng)下，隨著國(guó)家文化戰(zhàn)略的不斷實(shí)施，藝術(shù)品市場(chǎng)體系及支撐體系的建設(shè)一步步進(jìn)入人們的視野，特別是政策法規(guī)支撐體系、財(cái)稅支撐體系、信息支撐體系、市場(chǎng)中介體系及人才培育支撐體系等成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展與深入前行的一個(gè)重要前提。文化部門也在醞釀成立藝術(shù)品監(jiān)督監(jiān)管機(jī)構(gòu)，設(shè)立一種相應(yīng)的監(jiān)管制度，解決當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)存在的拍假、假拍等問題。另外，藝術(shù)品資產(chǎn)化的過程也要不斷加速，資產(chǎn)評(píng)估的問題不解決、不盡快進(jìn)入國(guó)家法定序列，藝術(shù)品與資本的結(jié)合就無法落實(shí)。藝術(shù)品民事?lián)Ｖ贫鹊脑O(shè)計(jì)已提上議事日程，藝術(shù)品民事?lián)Ｖ贫纫?guī)定在藝術(shù)品拍賣中，消費(fèi)者有權(quán)了解藝術(shù)品的證明和來源，賣家必須將拍品的傳承脈絡(luò)清晰地告知消費(fèi)者，這有利于建立誠(chéng)信體系制度，制約拍假、賣假的畫廊和拍賣公司。另外，國(guó)家也將推動(dòng)對(duì)評(píng)估師、鑒定師的資格認(rèn)定制定相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，以規(guī)范市場(chǎng)。
七、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)問題成市場(chǎng)發(fā)展的焦點(diǎn)。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的秩序問題、誠(chéng)信問題及各種各樣的亂象，使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)化體系建設(shè)已經(jīng)成為一個(gè)不能不去面對(duì)的急需要解決的問題，毫無疑問已成為藝術(shù)品市場(chǎng)運(yùn)作進(jìn)程中的一個(gè)重要核心環(huán)節(jié)。
八、藝術(shù)傳媒的再造已是風(fēng)雨欲來。藝術(shù)傳媒的集中化、時(shí)尚化、高端化、分眾化趨勢(shì)在所難免，在大眾閱讀的贏利模式壓力下，廣告式的推介模式會(huì)不斷讓位于多元化的體驗(yàn)及目標(biāo)性更為集中的推廣，隨著藝術(shù)媒體投入者媒體意識(shí)的覺醒，使傳播效果的評(píng)判有了更多的視角與更為多元化的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)傳媒的再造已不可避免。
九、由于市場(chǎng)信息傳播機(jī)制的缺失，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在需求的推動(dòng)下不斷分層。這種建立在信息共享差異基礎(chǔ)之上的市場(chǎng)劃分，使藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了分化，將與國(guó)際化對(duì)接與向初始市場(chǎng)狀態(tài)退化并存，并導(dǎo)致不少藝術(shù)家棄大義去“拼高”與“下潛”逐利，會(huì)引發(fā)更大范圍內(nèi)關(guān)于中國(guó)藝術(shù)家道德問題的廣泛質(zhì)疑。
十、在國(guó)家文化大戰(zhàn)略的推動(dòng)下，藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化、區(qū)域化的發(fā)展將成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一大亮點(diǎn)，國(guó)家及地方的規(guī)?；度雽檫@一趨勢(shì)提供源源不斷的動(dòng)力。同時(shí)，在世界范圍內(nèi)，藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的兩大趨勢(shì)在金融危機(jī)的深入發(fā)展中，受到了深刻的遏制，區(qū)域藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化與國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)區(qū)域化這一雙向的戰(zhàn)略互動(dòng)，雖然是大勢(shì)所趨，但在資本進(jìn)入的恐慌中，會(huì)迅速收縮擴(kuò)張的戰(zhàn)線，即便是我們有太多的戰(zhàn)略意圖。當(dāng)然，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)隨著影響全球的金融危機(jī)對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)所帶來壓力的同時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)看點(diǎn)，其重要性會(huì)被進(jìn)一步發(fā)掘。在困難時(shí)期人們才發(fā)現(xiàn)，文化產(chǎn)業(yè)具有耗費(fèi)資源少、產(chǎn)業(yè)附加值高和污染物排放量低的特點(diǎn)，符合中國(guó)改變經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式的趨勢(shì)。在這種特殊時(shí)期的背景下，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中占有非常獨(dú)特的地位與作用，關(guān)鍵是要擺脫舊有的蹦蹦跳跳、吹吹打打的舊有理念與模式，真正把文化當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來抓，而不僅僅是一種說說重要的點(diǎn)綴。
十一、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)金融化的宏偉藍(lán)圖已經(jīng)開始描繪。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)金融化發(fā)展的道路總體上會(huì)經(jīng)歷以下幾種形態(tài)：?jiǎn)渭円饬x上的藝術(shù)品形態(tài)；藝術(shù)商品形態(tài)；藝術(shù)品資產(chǎn)化形態(tài)；藝術(shù)品資本化形態(tài)及藝術(shù)品證券化形態(tài)等幾種市場(chǎng)化發(fā)展形態(tài)。每種形態(tài)的進(jìn)化發(fā)展都標(biāo)志著市場(chǎng)發(fā)育的特定態(tài)勢(shì)與基本水準(zhǔn)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展最為關(guān)鍵的問題不是規(guī)模與數(shù)量的問題，最為關(guān)鍵的是我們能將中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)放在怎樣一個(gè)支撐與發(fā)展的平臺(tái)上。在相應(yīng)的戰(zhàn)略架構(gòu)中，我們需要什么樣的體制化目標(biāo)？我們需要有一個(gè)什么樣的政策目標(biāo)、規(guī)劃與設(shè)計(jì)？我們不可否認(rèn)的是，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展需求是被不斷激發(fā)與挖掘出來的，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從來都不缺少需求的支撐，關(guān)鍵在于決策層的觀念、認(rèn)識(shí)，以及我們所實(shí)行的政策與體制。
【編輯：葉曉燕】
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