影像作品的收藏70年代在海外興起，歷盡30余年，其平均回報(bào)率高達(dá)30%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)有價(jià)證券和不動(dòng)產(chǎn)。近幾年來(lái)，影像藝術(shù)品的投資和收藏在海外更是達(dá)到了高潮。2005-2006年，紐約蘇富比影像藝術(shù)品的成交量從43，000，000美元增至65，000，000美元，年增幅40%。中國(guó)影像作品近年來(lái)也開(kāi)始登臺(tái)亮相，蘇富比、嘉德、華辰、誠(chéng)軒等多加拍賣公司舉辦影像拍賣專場(chǎng)，預(yù)計(jì)在未來(lái)幾年內(nèi)，影像作品的投資將是中國(guó)藝術(shù)品投資的一個(gè)新熱點(diǎn)。
看看二十年前美國(guó)的專業(yè)攝影畫廊屈指可數(shù)，大多數(shù)傳統(tǒng)畫廊拒絕展示攝影作品?，F(xiàn)在不但專業(yè)攝影畫廊隨處可見(jiàn)，絕大多數(shù)傳統(tǒng)畫廊也會(huì)時(shí)不時(shí)地舉辦攝影展覽。近幾年來(lái)，影像藝術(shù)品的投資和收藏在海外更是達(dá)到了高潮。2006年2月14日，美國(guó)著名攝影家愛(ài)德華·斯泰肯的作品《池塘月色》以292.8萬(wàn)美元在蘇富比拍賣會(huì)上成交，創(chuàng)造了攝影作品拍賣的新記錄。而這幅作品的最原始銷售記錄只是75美元。這樣的行情，讓國(guó)外的許多博物館專門增設(shè)了攝影部，已有攝影部的也增大了對(duì)攝影作品的收藏力度。美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影總監(jiān)彼得•加拉斯三年前就指出，攝影是當(dāng)前“最火的媒介”。
而中國(guó)攝影收藏市場(chǎng)的發(fā)展一定會(huì)受到國(guó)際大環(huán)境的影響和制約。紐約蘇富比的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究專家馬歇爾•魏格曼指出， “國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)攝影的熱捧，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影開(kāi)始在國(guó)內(nèi)外風(fēng)行的一種保證。這個(gè)大市場(chǎng)就如同一間暖房，提供了最基本的客戶和市場(chǎng)支持，保證著新生的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影市場(chǎng)的健康成長(zhǎng)?！?
在大環(huán)境醞釀已久的情況下，2006年11月23日華辰拍賣公司在北京舉辦了一場(chǎng)對(duì)中國(guó)攝影發(fā)展影響深遠(yuǎn)的影像藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)。這次拍賣會(huì)的成交額為245.6萬(wàn)元人民幣，成交率為61％。她宣告了中國(guó)攝影收藏二級(jí)市場(chǎng)的誕生。2007年春末夏初，三家拍賣公司相繼也迅速推出了影像專拍，他們是中國(guó)嘉德、誠(chéng)軒和華辰。嘉德比較偏重當(dāng)代氣質(zhì)濃厚的攝影，；誠(chéng)軒企圖匯集中國(guó)百年攝影藝術(shù)發(fā)展歷程中的重要攝影家的代表作品，；華辰則更主推中外新聞或紀(jì)實(shí)類的作品。其它拍賣公司雖暫未把攝影列為單獨(dú)的品類做專拍，但都在當(dāng)代藝術(shù)的范疇內(nèi)納進(jìn)或多或少的影像拍品。不到兩年的時(shí)間，中國(guó)影像藝術(shù)拍賣已風(fēng)生水起！
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2006至2007年中國(guó)影像藝術(shù)專場(chǎng)拍賣結(jié)果 | ||||
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時(shí)間 |
公司 |
作品總數(shù) |
總成交額 |
成交率 |
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2006年11月23日 |
北京華辰 |
133件 |
245.597萬(wàn)元 |
63% |
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2007年5月12日 |
北京誠(chéng)軒 |
37件 |
304.26萬(wàn)元 |
92% |
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2007年5月13日 |
中國(guó)嘉德 |
84件 |
633萬(wàn)元 |
85.71% |
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2007年6月25日 |
北京華辰 |
192件 |
349.7萬(wàn)元 |
56.8% |
為什么攝影作品收藏符合當(dāng)代社會(huì)心理？
德國(guó)著名的東方藝術(shù)學(xué)者雷德侯（Lothar Ledderose）認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)的構(gòu)成源于漢字的模件（類似偏旁部首）結(jié)構(gòu)。所以，中國(guó)的藝術(shù)家們對(duì)模件化的創(chuàng)作非常感興趣，繼而久之，中國(guó)的收藏家們也對(duì)模件化的藝術(shù)品追捧。青銅器、陶瓷、玉器就不用說(shuō)了，連繪畫模式化創(chuàng)作也變得非常普遍。凡是有大量存世作品的畫家凸顯這一特點(diǎn)。四王的山水、鄭板橋的竹子、徐悲鴻的馬、齊白石的魚蝦等等，無(wú)論多少，都可以視為是一幅畫。創(chuàng)作者已在不停地重復(fù)自己，激情成了日常的鍛煉。
由于信息業(yè)的發(fā)達(dá)，催熟了當(dāng)代藝術(shù)。尤其中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)中模件化傾向嚴(yán)重，凡在國(guó)際市場(chǎng)贏得資本關(guān)注的畫家無(wú)一不是這類畫家，張曉剛帶有印記的同志，岳敏君的大白牙，方力鈞的光頭，曾梵志的面具，等等。這種模件化的藝術(shù)傾向，恰恰迎合了當(dāng)代社會(huì)對(duì)藝術(shù)品要求量化的潛在心理。
而攝影，正是將藝術(shù)品量化的標(biāo)準(zhǔn)品種。
在收藏時(shí)，有哪些基本需要注意？
首先，要關(guān)注的就是攝影作品的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量控制。也就是說(shuō)，作為商品的攝影作品一定要與千家萬(wàn)戶用簡(jiǎn)易相機(jī)所拍攝的即興照片，在其技術(shù)層面與藝術(shù)效果上要有一目了然的區(qū)別。這其中牽扯到對(duì)器材的選擇，對(duì)用光的講究，對(duì)暗房技術(shù)的追求，對(duì)在復(fù)雜漫長(zhǎng)的制作流程中可能形成畫面瑕疵的決不容忍的挑剔。
其次，就是攝影作品的版數(shù)和限量問(wèn)題。在數(shù)碼掃描，噴繪印刷等現(xiàn)代復(fù)制技術(shù)日漸發(fā)達(dá)的今天，版數(shù)和限量印刷已成為攝影作品商業(yè)價(jià)格的命脈和依托。版數(shù)和限量印刷，及對(duì)每件限量作品流通周轉(zhuǎn)的清晰的檔案記錄，形成一個(gè)數(shù)量封閉而流傳有序、價(jià)格延伸的市場(chǎng)體系。對(duì)于大多數(shù)收藏者擔(dān)心的限量和防偽問(wèn)題，現(xiàn)在也已經(jīng)有機(jī)構(gòu)研制出防偽體系。影像國(guó)際集團(tuán)在今年就自主研發(fā)了一套全新終極防偽認(rèn)證體系，用多樣驗(yàn)證手段，保證藏家可以進(jìn)行不同程度的保真防偽認(rèn)證。
當(dāng)然，除了這兩點(diǎn)，對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)，最重要的就是“看”！“紐約收藏家桑德拉•吉爾曼說(shuō)，“在你能看懂之前必須堅(jiān)持看。而后你突然看到了質(zhì)量。在這方面，單純的讀書沒(méi)有用，你必須不斷地看。
長(zhǎng)話短說(shuō)，攝影讓藝術(shù)的理解不再成為評(píng)論家的專屬，讓藝術(shù)的參與不再是少數(shù)人的炫技，讓藝術(shù)的擁有不再是權(quán)貴的特權(quán)，讓每一個(gè)愿意親近藝術(shù)的人同時(shí)擁有精神與物質(zhì)帶來(lái)的雙重快樂(lè)。
