“穿越浮世繪--當(dāng)代日本版畫邀請展”將于2007年9月4日至9月14日期間在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉行。這是繼20世紀80年代中日版畫藝術(shù)交流高峰以后較為大型的一次交流活動，也是當(dāng)代日本版畫較為全面的一次集中展示。此次參展的12位版畫家均具有一定的國際知名度，尤其是深澤幸雄、中林忠良和野田哲也三位版畫家，均已是70以上高齡，在日本版畫界有著舉足輕重的地位，因此在學(xué)術(shù)層面也具有一定的代表性。
本次展覽可以說是中日版畫的再度結(jié)緣。中日版畫自古以來有著相當(dāng)深厚的淵源：中國古代復(fù)制木刻對于日本傳統(tǒng)版畫產(chǎn)生過非常深刻的影響，宋元明清歷代不少的版畫名作的孤本在日本都有留存；我國明末至清代中葉的民間木版年畫，對日本浮世繪版畫的創(chuàng)作產(chǎn)生過積極的作用，甚至不少的浮世繪版畫直接采用我國經(jīng)典名著《水滸》和《西游記》等題材。日本著名的美術(shù)史家黑田源次，以研究中國蘇州的桃花塢木版年畫及其對日本版畫的影響而馳名國際研究界……而中國創(chuàng)作版畫引進初期的技法普及得益于日本：1931年魯迅在上海舉辦中國第一個木刻講習(xí)班，邀請的木刻技師即是時任日本版畫教師的內(nèi)山嘉吉，講習(xí)班的13位學(xué)員后來都成為中國創(chuàng)作版畫的中堅力量；1945年時任日本華僑新集體版畫協(xié)會負責(zé)人的李平凡始隨日本版畫家川西英學(xué)習(xí)日本水印版畫技法，50年代回國后在全國各地進行了多次的技法演示，對中國水印木刻技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響；此外，中國新興木刻對日本現(xiàn)代版畫的發(fā)展也起到過重要的影響，在中國版畫家李平凡和華僑新集體版畫協(xié)會、中日文化研究中心等版畫機構(gòu)的努力下，中日版畫藝術(shù)交流在20世紀40年代末、50年代和80年代曾形成了三個高峰時期，其中中國新興木刻等戰(zhàn)時藝術(shù)在戰(zhàn)敗的日本引起了很大的反響，形成了一度的“中國版畫熱”……1990年代以后，由于協(xié)會組織力量的弱化，中日版畫藝術(shù)交流漸趨平靜，本次展覽本著交流的目的，與中國與深圳再次結(jié)緣，希望它既能夠成為此前中日版畫情誼的完美延續(xù)，又能夠成為當(dāng)代中日版畫學(xué)術(shù)交流的良好開端。
浮世繪是最具文化代表性的傳統(tǒng)日本版畫形式，以其流暢的線條、二維的空間和絢麗的色彩，對19世紀印象主義繪畫產(chǎn)生過重要的影響。浮世繪以對如夢浮生的描繪真實地記錄并參與了德川家族以來的日本歷史，開啟了日本平民藝術(shù)的道路，并因其對時勢文化的準確捕捉、對精致考究的日本工藝材料的體現(xiàn)弘揚而成為具有日本代表性的文化形式。當(dāng)代日本版畫秉承了傳統(tǒng)版畫精致細膩的工藝傳統(tǒng)，又在觀念上呈現(xiàn)著開放與固守并存的當(dāng)代意蘊，體現(xiàn)了當(dāng)代日本的文化態(tài)勢和文化態(tài)度。同時以其先進的制版和印刷技術(shù)、考究的材料以及對當(dāng)下文化的廣泛關(guān)注而成為當(dāng)代日本具有代表性的文化形式之一。
關(guān)山月美術(shù)館從2000年開始關(guān)注當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展，相繼策劃主辦了“走進當(dāng)代”、“山外·山”、“視覺漂變”等多次頗具影響的當(dāng)代版畫藝術(shù)展。我們發(fā)現(xiàn)，對外國版畫的系統(tǒng)介紹是目前中國版畫超越既有成績，補充新鮮血液的重要功課。尤其是在深圳市委市政府建設(shè)高品位國際化文化城市的發(fā)展目標指導(dǎo)下，我館加大了國際文化交流的力度，將對域外美術(shù)面貌的介紹、美術(shù)現(xiàn)象的研究、美術(shù)作品的收藏以及中國美術(shù)的域外展示作為美術(shù)館的一項重要工作。此展得到了日本版畫界，尤其是版畫家鹿取武司先生的鼎力支持，并將其中的十七件版畫精品捐贈給關(guān)山月美術(shù)館，對此我們表示衷心的感謝！
鑒于版畫是一個技術(shù)性很強的畫種，公共教育又是我館今年的工作重點之一，于是我們采用了展示和技法教學(xué)相結(jié)合的綜合活動方式。我們相信，這個展覽也將進一步促進中日兩國的文化藝術(shù)交流，并為世界版畫藝術(shù)的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻！
