去年我館開始策劃“’85以來現(xiàn)象與狀態(tài)”系列展，旨在持續(xù)關(guān)注作為一種精神現(xiàn)象和文化現(xiàn)象的“’85美術(shù)”，其所經(jīng)歷的20余年的發(fā)展和演化的歷程，以及在當(dāng)下，其存在的狀態(tài)及對文化史、美術(shù)史構(gòu)成的意義等。我們試圖從區(qū)域的現(xiàn)象入手，關(guān)注不同區(qū)域在總體的時代和文化背景下所呈現(xiàn)的基本走向和不同特點，也試圖追蹤這些不同走向的當(dāng)代格局?，F(xiàn)象是流動的，區(qū)域也是流動的，當(dāng)我們第一個展覽放在“東北”這一區(qū)域時，我們明顯地發(fā)現(xiàn)，“東北”只是區(qū)域的代名詞，而作為歷史的現(xiàn)象和作為當(dāng)下的狀態(tài)，與這個時代的機(jī)遇與嬗變，可能性與必然性，以及個人的多樣性和獨立性，構(gòu)成了一個豐富而復(fù)雜的“區(qū)域”和豐富而復(fù)雜的時代?！皬摹畼O地’到‘鐵西區(qū)’--東北當(dāng)代藝術(shù)展”作為一個展覽和研究項目，我們僅僅開了一個頭，只是很有限地切入于這樣的豐富性復(fù)雜性的時代與區(qū)域。
緊接下來的展覽和項目就是本次的“從西南出了--西南當(dāng)代藝術(shù)展”?！拔髂稀钡乃囆g(shù)，在中國當(dāng)代藝術(shù)史中有其獨特而重要的地位，在’85美術(shù)之前，西南藝術(shù)以其反思?xì)v史、直面?zhèn)?、表現(xiàn)鄉(xiāng)土的突出走向，體現(xiàn)了作為人文藝術(shù)所應(yīng)具有的獨特的藝術(shù)品質(zhì)和精神特性，一時間產(chǎn)生了巨大的影響。作為中國當(dāng)代藝術(shù)的真正開端，’85美術(shù)的出現(xiàn)與西南藝術(shù)對現(xiàn)實歷史富于直面和挑戰(zhàn)的精神有著銜接上的關(guān)系，此后，西南的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)人文、關(guān)懷生命，以一種深切而敏感的內(nèi)心體驗和內(nèi)在精神，關(guān)注中國人的生存現(xiàn)實和生命境況，同時，又體現(xiàn)出西南歷史人文中的一種憂懷、真切、自在和超越的生命特點，體現(xiàn)著一種“天高地遠(yuǎn)”的獨立性和異質(zhì)性。
精神是一種傳承和演化，同時是一種堅持和守望，當(dāng)西南藝術(shù)面對巨大的社會轉(zhuǎn)型和話語轉(zhuǎn)換，巨大的精神陷落和商業(yè)誘惑的當(dāng)下時代，“反思”作為一個話題，重新為西南的藝術(shù)家和批評家所重視。本次展覽正是在這樣的思考和現(xiàn)實的基礎(chǔ)上開始我們的工作的。
衷心感謝本次展覽的總策劃人王林教授！他作為西南藝術(shù)這個歷史階段的親歷者和推動者，其持續(xù)的批評立場和話語，為西南當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展及書寫做出了大量的具體工作和難以替代的功績。這一次，他不僅領(lǐng)銜策劃組織了這一參與藝術(shù)家眾多，涉及的時間跨度如此之大，空間如此之廣的展覽，同時還編纂了七十余萬字的相關(guān)文獻(xiàn)資料，為研究和總結(jié)西南當(dāng)代藝術(shù)奠定了厚實的基礎(chǔ)。
感謝曾在西南當(dāng)代藝術(shù)中工作多年而現(xiàn)在在廣東美術(shù)館主持當(dāng)代藝術(shù)研究的策展人郭曉彥女士！感謝參與這次展覽大量具體工作的鄭娜女士、唐曉琳女士！感謝為展覽的兩本厚厚的圖集及資料文獻(xiàn)集作出富有創(chuàng)意的設(shè)計的王序先生及王序設(shè)計公司的設(shè)計人員！感謝所有參與這次展覽及圖冊編輯、校對相關(guān)工作的所有人員！
最后，更要衷心感謝所有參展的西南當(dāng)代藝術(shù)家們！感謝四川美術(shù)學(xué)院的合作和支持!
王璜生
廣東美術(shù)館館長
二○○七年三月五日
