法國(guó)涂鴉藝術(shù)家Seth（Julien Malland）一直在周游世界中尋找涂鴉的靈感，尤其鐘愛(ài)被人遺忘的角落，比如非洲貧民窟的棚屋、印度洋上的船帆、火山毀壞的村落。2014年冬天，他在康定路600號(hào)的拆遷工地中，再次留下了他標(biāo)志性的孩子與夢(mèng)想的形象。在那之前，他回答了私家地理關(guān)于他旅行和創(chuàng)作的問(wèn)題。
2003年我剛丟了工作，于是開(kāi)始了我的第一次環(huán)球旅行。起初這只是一次單純的旅游，因此我也很少有機(jī)會(huì)遇到當(dāng)?shù)鼐用瘢瑹o(wú)法真正體驗(yàn)和進(jìn)入當(dāng)?shù)厣?，我開(kāi)始覺(jué)得沮喪。那時(shí)候我在法國(guó)已經(jīng)畫(huà)了7年墻畫(huà)，到達(dá)巴西時(shí)我開(kāi)始尋找當(dāng)?shù)亟诸^涂鴉的場(chǎng)景，并和當(dāng)?shù)厝艘黄甬?huà)。從此，這就完全改變了我的旅行方式，以及我探索和了解不同國(guó)家的視角。從那時(shí)起，我再?zèng)]停止過(guò)旅行中的創(chuàng)作。
我總是嘗試讓自己進(jìn)入我作畫(huà)當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實(shí)生活。社會(huì)或者政治問(wèn)題是這個(gè)現(xiàn)實(shí)的一部分，也會(huì)影響到我選擇畫(huà)的主題。我曾在巴勒斯坦一個(gè)避難所的墻上作畫(huà)，或者是在拉丁美洲一些土著部落創(chuàng)作。在中國(guó)，我對(duì)那些正在拆遷的老街區(qū)很感興趣，我喜歡在那里畫(huà)畫(huà)。
其實(shí)，我對(duì)世界的看法是相當(dāng)灰暗的，不過(guò)，我不愿意將這點(diǎn)帶到我的創(chuàng)作中去。我想在墻上畫(huà)一點(diǎn)積極的東西。我為當(dāng)?shù)厝俗鳟?huà)，也為我自己，這就像是對(duì)我的悲觀主義的一種治療。
我希望人們?cè)诳吹轿业娜宋飼r(shí)，感受到對(duì)另一種生活的向往，哪怕只有幾秒鐘。我希望我的作品能帶領(lǐng)他們暫時(shí)脫離他們的真實(shí)世界。其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，涂鴉也是我與這個(gè)經(jīng)常碾壓理想，或暗中將理想偷換為對(duì)物質(zhì)的追求的世界一種對(duì)抗方式。
我使用孩子的形象來(lái)傳遞正能量和全球化的形象。我們每個(gè)人心中都生活著一個(gè)孩子，一個(gè)曾經(jīng)的自己。我愛(ài)畫(huà)那些做夢(mèng)的孩子。我去過(guò)一些被貧窮和混亂折磨的地區(qū)，在那里，畫(huà)孩子也是用一種簡(jiǎn)單和詩(shī)意的方式來(lái)講述一些沉重話題的手段。不過(guò)，如果注意觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)我的人物大多數(shù)沒(méi)有面容。他們或者背對(duì)觀看者，看著別的方向，或者閉著眼睛或干脆遮住臉。因?yàn)橄Ｍ偸前殡S著失望，我想表達(dá)出這一點(diǎn)來(lái)。如果只是畫(huà)一張微笑的臉，那太不真實(shí)了！
我印象最深的一次創(chuàng)作是在印尼。我去了一個(gè)避難所——一次火山爆發(fā)后，整個(gè)村子躲避在那里。我本來(lái)是要拍一群畫(huà)傳統(tǒng)蠟染布的女孩們，后來(lái)她們決定帶我去看那個(gè)被摧毀的村莊。
那真是一片灰暗和凄慘的情景。房子都被毀了，但是一些墻還在。于是我們決定去畫(huà)那些墻。我畫(huà)人物，她們畫(huà)布料上的圖案。這是在火山噴發(fā)后，色彩第一次回到那個(gè)單一灰色的世界。我在那兒住了整整一星期，和Ani、Umi、Chukrus以及其他居民一起畫(huà)畫(huà)。這是我生命中最美的合作。
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