由壹art藝術(shù)機(jī)構(gòu)和馬刺畫廊聯(lián)合舉辦的“結(jié)繩記事”當(dāng)代藝術(shù)群展，于2024年9月28日在合肥壹art藝術(shù)機(jī)構(gòu)開幕。展覽整體呈現(xiàn)了由馬刺畫廊代理合作的藝術(shù)家李怒、廖國(guó)核、計(jì)洲、葉凌瀚、侯子超、歐勁、袁可如、王加加，以及法利·阿吉拉爾和安塞姆·雷爾等人的繪畫、裝置、影像作品，并同時(shí)展出了壹art藝術(shù)機(jī)構(gòu)的部分藏品。
作為一家在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)耕耘將滿20年的畫廊機(jī)構(gòu)，馬刺畫廊一直以前衛(wèi)的藝術(shù)態(tài)度和獨(dú)特的選品角度在業(yè)內(nèi)建立自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。適逢合肥壹art藝術(shù)機(jī)構(gòu)成立7周年整，堅(jiān)持當(dāng)代藝術(shù)的在地性建構(gòu)和高品質(zhì)展覽引入，堅(jiān)持對(duì)前衛(wèi)藝術(shù)的收藏，一直是壹art發(fā)展的兩條重要線索。本次展覽以“結(jié)繩記事”命名，以古老的記錄動(dòng)作映射當(dāng)代藝術(shù)被不斷記錄的過(guò)程，從而反映機(jī)構(gòu)在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中對(duì)前衛(wèi)價(jià)值的追求。
呈現(xiàn)“更新的前衛(wèi)”
“更新的前衛(wèi)”，“更”是多音字，如果放在描述當(dāng)代藝術(shù)形式語(yǔ)言變化的語(yǔ)境里，可能取四聲更加合適。因?yàn)閺乃囆g(shù)史記錄的角度看，每個(gè)時(shí)期藝術(shù)發(fā)展的前衛(wèi)標(biāo)準(zhǔn)互相銜接，才構(gòu)成了藝術(shù)史敘事的價(jià)值主線。對(duì)于這種“更新”價(jià)值的追求，就是一代代有抱負(fù)的藝術(shù)家試圖兌現(xiàn)自己才華的努力。
侯子超晚餐之路，2023布面丙烯，260x600cm
從20世紀(jì)70年代末以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程看，由于特殊的文化環(huán)境和歷史語(yǔ)境，大致為藝術(shù)家造就了兩條不同的路徑：一條是以學(xué)院、美協(xié)、畫院、國(guó)展等體制機(jī)構(gòu)為導(dǎo)向的發(fā)展路徑；一條是以非盈利當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)、替代性空間、畫廊、藝博會(huì)、拍賣行等相對(duì)獨(dú)立于體制外的發(fā)展路徑。兩條路徑的劃分并非絕對(duì)，相互之間亦時(shí)有互補(bǔ)，但出現(xiàn)這一現(xiàn)象的核心原因還是不同話語(yǔ)體系的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之別。因此，中國(guó)不乏大量的事業(yè)單位形制下的公立美術(shù)展館，這些美術(shù)館往往與一些畫院或相關(guān)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)以“兩塊牌子、一套班子”的形式去運(yùn)營(yíng)，更因?yàn)樵u(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的不同，更加前衛(wèi)和年輕的藝術(shù)形式就比較少地出現(xiàn)在其中。
計(jì)洲四季，2023藝術(shù)微噴，132x250x8cm
在此環(huán)境下，中國(guó)當(dāng)代畫廊機(jī)制和民營(yíng)非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)就在一定程度上承擔(dān)了海外藝術(shù)語(yǔ)境中由大量公立美術(shù)館承擔(dān)的展示前衛(wèi)藝術(shù)的作用，起到了更加開放、補(bǔ)充和豐富的效果，以至于已經(jīng)能作為一個(gè)完全自足的獨(dú)立生態(tài)來(lái)運(yùn)行。更重要的是，它們的工作為我們?cè)诋?dāng)代語(yǔ)境下持續(xù)討論“前衛(wèi)”這一話題提供了源源不斷地群眾基礎(chǔ)。同時(shí)，近年來(lái)隨著不少高品質(zhì)民營(yíng)非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的成立和堅(jiān)持運(yùn)營(yíng)，畫廊與此類機(jī)構(gòu)之間的頻繁合作也有效地?cái)U(kuò)大了當(dāng)代藝術(shù)的展示陣地和文化影響力，一定程度上推動(dòng)了前衛(wèi)藝術(shù)市場(chǎng)容量的擴(kuò)充。這也是作為非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的壹art與馬刺畫廊推出本次展覽的重要?jiǎng)右颉?/p>
廖國(guó)核值錢的啞巴，2015布?丙烯，162x191cm
為何要“結(jié)繩記事”？
回到展覽本身，“結(jié)繩記事”就是記錄“更新的前衛(wèi)”的過(guò)程。穿過(guò)本次展覽參展作品的多元化形態(tài)，我們從中似乎能夠感受到馬刺畫廊在近20年（尤其是近15年）運(yùn)營(yíng)過(guò)程中對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)脈搏變化的把握。
安塞姆·雷爾無(wú)題，2022綜合材料，157x137x24cm
從本次展覽所呈現(xiàn)的幾位國(guó)內(nèi)藝術(shù)家著手，廖國(guó)核的壞畫、李怒以觀念為核心的裝置、袁可如的影像、計(jì)洲以光電手段介入的作品、歐勁的綜合材料繪畫、葉凌瀚以模切和噴槍繪畫轉(zhuǎn)譯的數(shù)據(jù)圖像、侯子超作品體現(xiàn)的近年留學(xué)歸來(lái)的一批青年藝術(shù)家的國(guó)際語(yǔ)言、王加加的表現(xiàn)性抽象又結(jié)合了一些流行的元素。以上這些藝術(shù)面貌，抑或說(shuō)是“賽道”可能更加準(zhǔn)確，我們能夠相對(duì)清晰地對(duì)應(yīng)到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近年發(fā)展的軌跡中，這些賽道包括稍早幾年的觀念藝術(shù)（影像和裝置）、壞畫、聲光電作品和近幾年來(lái)的噴槍繪畫、國(guó)際風(fēng)繪畫、表現(xiàn)性抽象繪畫。加之兩位海外藝術(shù)家法利·阿吉拉爾和安塞姆·雷爾的作品，也反映了當(dāng)前國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)注重材料性和繪畫性的兩大特點(diǎn)。以上這些藝術(shù)家，尤其是國(guó)內(nèi)藝術(shù)家作品面貌的多元性指向了他們各自賽道的明確化，需要指出的是，這些不同的賽道就是當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)中各個(gè)時(shí)期逐個(gè)出現(xiàn)的“更新的前衛(wèi)”。
廖國(guó)核?題（? 圓 ??），2015布?丙烯，165×215cm
因此，“結(jié)繩記事”就是為了記錄“更新的前衛(wèi)”。在這里，我們所說(shuō)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)就是“繩”，畫廊無(wú)疑就是“結(jié)繩”的主體，通過(guò)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中具有價(jià)值的風(fēng)格面貌，并從中篩選符合畫廊審美趣味的藝術(shù)家并推向行業(yè)前臺(tái)。這時(shí)，這些具體的藝術(shù)家就是畫廊在藝術(shù)脈絡(luò)之“繩”上打下的“繩結(jié)”。這樣，我們也可以說(shuō)，這就是有抱負(fù)的畫廊不斷參與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展并試圖為之塑形的努力。
葉凌瀚LUCY-T-002，2020布面丙烯，200x250cm
縱觀本次展覽之外馬刺畫廊穩(wěn)定合作的其他藝術(shù)家，也能更加充分地說(shuō)明這一問(wèn)題，諸如黃銳、邢丹文、張培力、烏雷、邱岸雄等人，其中不乏已經(jīng)在當(dāng)代藝術(shù)的脈絡(luò)之繩上被“牢牢打結(jié)”的藝術(shù)家。當(dāng)我們從更久遠(yuǎn)的時(shí)間維度去衡量他們的價(jià)值時(shí)，不要忘記畫廊在他們背后起到的推動(dòng)作用，同時(shí)也不能忽視作為藝術(shù)生態(tài)重要一環(huán)的非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的作用。正是它們與藝術(shù)家個(gè)體的共同努力，建構(gòu)了我們正在經(jīng)歷的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。
廖國(guó)核無(wú)題（干 14元/小時(shí) ∞ 蘋果 梨 心形 工作中），2020布面丙烯，171x223cm
法利·阿吉拉爾帶步槍的紳士，2021亞麻布面油畫、油畫棒、鉛筆，175×102cm
王加加，得漂得漂，2018，油畫、噴漆、樹脂、丙烯、布面數(shù)碼打印，250 x 373 cm
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