雕刻家王克平
王克平的藝術(shù)之路不想他的同時(shí)代人那樣平坦。作為1979年“星星畫會(huì)”成員之一，他是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)萌芽期的關(guān)鍵人物，但這并沒有讓他從此進(jìn)入西方的視野，盡管他二十多年前就已經(jīng)到巴黎生活和創(chuàng)作了。不過他認(rèn)為西方人遲早會(huì)知道他的名字。“被人接受是需要時(shí)間的，”在紐約蘇荷區(qū)蘇徹爾工作室的新展覽——伴隨著亞洲當(dāng)代藝術(shù)周——開幕之際，這位62歲的藝術(shù)家對(duì)ARTINFO紐約站說。“這世上明白我在干什么的人并不多。”
王克平在紐約第一次露面是1979年，在《紐約時(shí)報(bào)》的頭版上。報(bào)紙報(bào)道了“星星”那年9月在北京舉行的第一次展覽。王克平至今依然和星星的同仁保持著密切的聯(lián)系，但他認(rèn)為自己跟他們“已經(jīng)很不一樣了”。王自己于1984年移民到了法國(guó)，在那里繼續(xù)他那些充滿細(xì)膩觸覺、靈光閃閃的木雕——讓人聯(lián)想起高更或馬蒂斯那些圖騰般的現(xiàn)代派雕塑。隨著時(shí)間的推移，政治色彩在他的作品中逐漸減弱，（他曾經(jīng)創(chuàng)作一件把毛澤東刻繪成佛祖的作品，在北京掀起軒然大波）變得更溫和了，刻繪的多為女性和情侶。
王克平作品
王克平覺得自己之所以被記者、評(píng)論家和博物館所忽視，是因?yàn)樗麤]有做裝置或者標(biāo)準(zhǔn)的觀念藝術(shù)。“他們不理解，因?yàn)樘?jiǎn)單了，”王說。“用不了長(zhǎng)篇大論地解釋它。”在蘇徹爾展示的新作同時(shí)也是他迄今為止最簡(jiǎn)約的作品。尺寸不大的人物——有的胖乎乎的，長(zhǎng)著球莖狀的乳房，有高高瘦瘦——更像晚期亨利·摩爾的那種幾近抽象的造型。不過王克平說它們還是和舊傳統(tǒng)存在著關(guān)聯(lián)——古非洲的木人，漢代雕塑，還有古希臘的大理石像。
一個(gè)雕塑家的創(chuàng)作需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)而艱苦的過程，這能讓他盡可能保持對(duì)木頭原有形狀的信念。他喜歡自己到法國(guó)鄉(xiāng)下的樹林里去砍樹枝；將木頭放置一到三年來晾干后，他就會(huì)開始雕刻，用砂紙打磨，用噴燈灼燒木頭，在表面形成一種暗色漆皮。最終的結(jié)果是一個(gè)彎曲的造星，讓人聯(lián)想到，而不是呈現(xiàn)，一具人體。一根樹枝上的節(jié)瘤變成了一個(gè)女人的發(fā)髻，中間裂開的樹枝成了張開的雙臂。卷曲的樹枝被轉(zhuǎn)化成兩個(gè)人物的親密瞬間。（“有些實(shí)在太親密的，不適合拿出來展，”王笑道。）
“沒有誰比王克平更了解木頭了，”畫廊主格溫莉-蘇徹爾（Gwenoleezurcher）說。王微微一笑。“沒有誰把女人的頭做成這樣，”他說。
王克平作品
王克平作品
王克平作品
王克平作品
王克平作品
【編輯：馮漫雨】
