呈現(xiàn)在讀者面前的是20世紀(jì)90年代發(fā)展起來(lái)的中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨。而實(shí)驗(yàn)水墨從1993年開(kāi)始發(fā)展至今，在伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放經(jīng)歷的整整十年中，它的蓬勃發(fā)展是怎樣一個(gè)現(xiàn)狀，讀者又是否了解實(shí)驗(yàn)水墨是什么——我想這本畫(huà)集會(huì)給讀者一個(gè)答案或思考，而我要闡釋的是：
實(shí)驗(yàn)水墨是在中國(guó)文化傳統(tǒng)藝術(shù)的根脈上生發(fā)的。卻又有別于我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的形式語(yǔ)言。
實(shí)驗(yàn)水墨反對(duì)筆墨中心主義，并與傳統(tǒng)水墨的文人畫(huà)筆墨規(guī)范拉開(kāi)距離，甚至是斷裂的，它是在傳統(tǒng)水墨體系之外開(kāi)辟的新路徑。
實(shí)驗(yàn)水墨是在高度成熟地傳統(tǒng)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，既新材料的運(yùn)用與開(kāi)發(fā)，非具象圖式與技術(shù)語(yǔ)言的同步生成。
實(shí)驗(yàn)水墨是在中國(guó)文化背景下展開(kāi)的。同時(shí)，由于處在信息時(shí)代，它也感知著人類(lèi)世界共有的文化藝術(shù)資源，將中外傳統(tǒng)藝術(shù)的資源作為實(shí)驗(yàn)水墨探索的出發(fā)點(diǎn)。
實(shí)驗(yàn)水墨是非具象的圖式、圖像，而不是抽象水墨。它與西方抽象藝術(shù)有著本質(zhì)的區(qū)別，與抽象繪畫(huà)的點(diǎn)線面構(gòu)成系統(tǒng)沒(méi)有直接關(guān)系。
實(shí)驗(yàn)水墨從針對(duì)藝術(shù)史發(fā)問(wèn)開(kāi)始，漸而切入人類(lèi)生活的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題及當(dāng)代文化問(wèn)題。
實(shí)驗(yàn)水墨超越了形而上下，也超越了東方與西方，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的水墨新概念、新秩序。
實(shí)驗(yàn)水墨的風(fēng)格是多樣的、豐富的、包容的、開(kāi)放的。
實(shí)驗(yàn)水墨所具有的是新的觀念、新的認(rèn)知世界的方法、新的言說(shuō)方式、新的文化價(jià)值觀。它正在努力于實(shí)驗(yàn)水墨的學(xué)科化建設(shè)。
實(shí)驗(yàn)水墨的進(jìn)程如同藝術(shù)發(fā)展史一樣，是動(dòng)態(tài)的、變化的、發(fā)展的。(張羽)
2000.6.25
