中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)行情日漸火爆。2010年冬(秋)拍大潮落幕，億元拍品頻出，天價(jià)買(mǎi)家層出不窮。有市場(chǎng)行家透露，拍出5.5億元?dú)v史新高的瓷器買(mǎi)家正是多位來(lái)自浙江的買(mǎi)家集資購(gòu)買(mǎi)。“隨著‘天價(jià)’的標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越走高，藝術(shù)品金融化的初級(jí)形式將逐漸增多”，成交現(xiàn)場(chǎng)的行家表示。
通脹下藝術(shù)品投資火爆
實(shí)際上，收藏經(jīng)濟(jì)由初見(jiàn)端倪到迅猛發(fā)展，不過(guò)幾年的時(shí)間。
之前，由于全球金融危機(jī)的影響，2008年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總成交額回落。但從2009年初開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)始一掃頹勢(shì)，總成交額達(dá)到了225.3億元，較之2008年增長(zhǎng)了近12%。
在09年底，國(guó)際知名經(jīng)濟(jì)類(lèi)雜志《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》撰文指出，得益于中國(guó)的收藏?zé)岷腿虍?dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“大躍進(jìn)”，特別是中國(guó)政府藝術(shù)品交易政策的改變，越來(lái)越多的中國(guó)藝術(shù)品開(kāi)始直接在香港上拍，而不是在紐約、倫敦或者巴黎上拍；中國(guó)已取代法國(guó)，成為繼美國(guó)和英國(guó)之后的世界第三大藝術(shù)品市場(chǎng)。
2010年初，國(guó)際權(quán)威研究機(jī)構(gòu)歐洲藝術(shù)基金會(huì)發(fā)布《國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)2007-2009全球衰退時(shí)期的藝術(shù)貿(mào)易趨勢(shì)》年度報(bào)告稱(chēng)，2009年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的總交易額為313億歐元，較之2008年同比下降了26%，但這一數(shù)字仍高于2006年的水平。其中，2009年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總交易占全球市場(chǎng)份額的14%，同比增長(zhǎng)12%，位列全球第三。
藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，許多人認(rèn)為這是藝術(shù)投資基金進(jìn)入這一領(lǐng)域的結(jié)果。
過(guò)去，收藏者通常只將收藏作為一種個(gè)人愛(ài)好?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的收藏者開(kāi)始將藝術(shù)品視為回報(bào)豐厚的金融產(chǎn)品。
觀復(fù)博物館館長(zhǎng)馬未都曾表示：“收藏本身就是財(cái)富積累的過(guò)程。”因?yàn)樗囆g(shù)品價(jià)格是經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的函數(shù)，藝術(shù)品會(huì)隨著經(jīng)濟(jì)總量的增長(zhǎng)而不斷增值。此外，藝術(shù)品還是一種資產(chǎn)配置的工具。梅-摩指數(shù)的聯(lián)合出版人摩西(Moses)的研究發(fā)現(xiàn)，許多并不喜歡藝術(shù)品的人之所以在股票投資和藝術(shù)品投資的收益相當(dāng)，甚至在藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)高于股票投資的情況下仍然進(jìn)行藝術(shù)品投資，就是因?yàn)樗囆g(shù)品與其他金融產(chǎn)品的相關(guān)性非常低，因此，藝術(shù)品可以發(fā)揮資產(chǎn)配置的重要作用。
在馬未都看來(lái)，“藝術(shù)品使投資者的投資組合多元化，是一個(gè)能夠減少風(fēng)險(xiǎn)的資產(chǎn)，這是藝術(shù)的第三種美。”
事實(shí)上，作為一種歷史悠久的投資品種，許多投資者早就發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)品的資產(chǎn)配置功能。2007年，中國(guó)民生銀行發(fā)布的《藝術(shù)品銀行業(yè)務(wù)發(fā)展研究報(bào)告》指出：“高收入階層中有超過(guò)20%的人群有收藏的習(xí)慣。其中，藝術(shù)品價(jià)值大約平均相當(dāng)于其全部資產(chǎn)的5%。這意味著，整個(gè)高收入階層大約可以支付超過(guò)其財(cái)產(chǎn)1%的部分投入到藝術(shù)品收藏。假設(shè)全國(guó)個(gè)人儲(chǔ)蓄總額16萬(wàn)億元中有50%屬于高收入階層，則意味著，至少每年800億元資金在理論上是可以用于投資藝術(shù)品的。”在這樣的背景下，能否尋找到藝術(shù)與金融緊密對(duì)接的有效模式就成為了直接制約藝術(shù)資本市場(chǎng)發(fā)展前景的重要因素，而藝術(shù)投資基金恰恰能夠在藝術(shù)與金融的對(duì)接中發(fā)揮舉足輕重的作用——通過(guò)運(yùn)作模式的合理設(shè)計(jì)，在很大程度上鎖定投資者的投資風(fēng)險(xiǎn)；或者通過(guò)運(yùn)作模式的大膽創(chuàng)新，在控制風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)獲得高額收益。
專(zhuān)家：專(zhuān)業(yè)品鑒人士最關(guān)鍵
雖然許多機(jī)構(gòu)和個(gè)人在其他市場(chǎng)上都能呼風(fēng)喚雨，但往往在藝術(shù)品市場(chǎng)上輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>
中國(guó)美術(shù)學(xué)院青年陶藝家寧曾樂(lè)(女士)表示，陶藝收藏是發(fā)展?jié)摿薮蟮耐顿Y市場(chǎng)。投資者得到的回報(bào)是“超過(guò)自己想象”的。但她同時(shí)認(rèn)為，“藝術(shù)品投資是一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)性非常強(qiáng)的投資事業(yè)，僅有雄厚的資本還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠”。陶藝投資團(tuán)隊(duì)，一定要有專(zhuān)業(yè)品鑒人士加入。寧曾樂(lè)表示，目前我國(guó)非常缺少這樣的角色。
陶藝專(zhuān)家指出的投資市場(chǎng)短板，已經(jīng)有個(gè)別銀行和PE關(guān)注到。
近來(lái)，組建契約型投資基金，通過(guò)共同出資入股成立股份公司的方式組建公司型投資基金，例如近年來(lái)在江浙地區(qū)流行的藝術(shù)品“投資團(tuán)”；公募基金，以公開(kāi)方式向社會(huì)不特定公眾發(fā)行受益憑證，以便募集資金的投資基金。與私募基金不同，公募基金需要在政府主管部門(mén)的監(jiān)管下，定期向投資者披露相關(guān)信息，運(yùn)作比較規(guī)范，信息相對(duì)透明，例如某股份制銀行的“非凡理財(cái)·藝術(shù)品投資計(jì)劃”?？偟膩?lái)看，藝術(shù)投資基金的主要特點(diǎn)是獨(dú)立托管、專(zhuān)業(yè)管理、組合投資、獨(dú)立核算、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)和收益共享。
近年來(lái)，藝術(shù)投資基金開(kāi)始悄然進(jìn)入人們的視野，并且受到越來(lái)越多的關(guān)注。許多人都認(rèn)為，藝術(shù)投資基金的前景非常值得期待。這是因?yàn)?，一方面，藝術(shù)投資基金可以把眾多投資者的資金集中起來(lái)，并且通過(guò)藝術(shù)品投資組合，盡可能地控制風(fēng)險(xiǎn)，增加收益；另一方面，藝術(shù)投資基金的管理人員要么具有良好的藝術(shù)素養(yǎng)，要么擁有豐富的管理經(jīng)驗(yàn)。
由這些專(zhuān)業(yè)人士管理藝術(shù)投資基金，應(yīng)該可以大大降低自己的運(yùn)作成本和投資風(fēng)險(xiǎn)。
在這樣的大背景下，包括美國(guó)藝術(shù)基金、中國(guó)投資基金、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人基金、格雷厄姆基金和菲門(mén)烏德藝術(shù)投資基金在內(nèi)的藝術(shù)投資基金如雨后春筍般涌現(xiàn)。以藝術(shù)家共同信托和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人基金為代表的新型藝術(shù)投資基金則不斷進(jìn)行金融創(chuàng)新，并以其獨(dú)特的運(yùn)作模式備受關(guān)注。
寧曾樂(lè)認(rèn)為，盡管與國(guó)外的藝術(shù)投資基金相比，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)投資基金剛剛起步，還很不成熟，還在探索中國(guó)特色的藝術(shù)投資基金發(fā)展之路，已在悄然改變中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)傳統(tǒng)的資本格局。
【編輯：顏媛媛】
