從2006年開(kāi)始調(diào)整中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，一直到2008年的世界金融危機(jī)的沖擊，從中國(guó)的一線城市如北京、廣州等地區(qū)，從藝術(shù)品價(jià)格的大幅度下跌到拍賣(mài)市場(chǎng)的震蕩不安，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)歷經(jīng)的是一個(gè)由泡沫、浮躁、喧囂、瘋狂向洗滌、沉淀、冷靜、審慎不斷轉(zhuǎn)化的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在反思與等待中逐漸迎來(lái)了新一輪的行情與曙光。在這一過(guò)程中，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展顯現(xiàn)出了一些令人欣慰的現(xiàn)象與特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，歷經(jīng)蛻變的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)終究會(huì)從弱小步入強(qiáng)大，進(jìn)而還會(huì)再度掀起藝術(shù)品投資與收藏高漲的期許，只是這一切需要人們?nèi)ダ硇耘c清醒地認(rèn)知，并努力地加以運(yùn)作，而不是一味的盲目跟風(fēng)。
一、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情正在向我們走近
金融危機(jī)后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，在以大中華圈為中心的推動(dòng)下，再加上印度藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，特別是中國(guó)香港與北京的呼應(yīng)，推動(dòng)了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)新的亮點(diǎn)與中心，特別是以中國(guó)香港為中心的世界兩大拍賣(mài)巨頭的表現(xiàn)，歷來(lái)吸引著來(lái)自各方面的目光。繼去年秋拍之后，今年香港蘇富比與佳士得春拍的提前亮相，隨著國(guó)內(nèi)春拍的結(jié)束，中國(guó)書(shū)畫(huà)“井噴式”的行情可謂是令人矚目，在很多人看來(lái)，這一切可能會(huì)不斷地引爆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪的行情。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題我們可以不去探析，但對(duì)新一輪行情的關(guān)注，卻是我們應(yīng)該認(rèn)真分析與研究的。
在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪的行情中，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊與當(dāng)代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)尤其引人矚目。2009年上半年，中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)專場(chǎng)的價(jià)格不斷走高，率先轉(zhuǎn)暖，并拉動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在下半年由“暖”轉(zhuǎn)“熱”。尤其是中國(guó)古代書(shū)畫(huà)部分出現(xiàn)了明顯的價(jià)格上漲，高價(jià)迭出。在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊率先回暖的帶領(lǐng)下，市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊也基本走出了上一輪的調(diào)整行情，其發(fā)展趨勢(shì)逐步升溫。
在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊似乎與市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊呈現(xiàn)出了不同的市場(chǎng)進(jìn)程。雖然中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊與當(dāng)代藝術(shù)板塊都顯現(xiàn)出了新的行情趨勢(shì)，但它們經(jīng)歷的卻是兩個(gè)不同的進(jìn)程。2003年以前，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，一直是中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊一馬當(dāng)先，當(dāng)代藝術(shù)板塊是在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊的拉動(dòng)下緩慢預(yù)熱。2003年春拍之后，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格率先出現(xiàn)暴漲，并啟動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)前一波的“大行情”。當(dāng)歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價(jià)格上漲過(guò)于迅速，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進(jìn)入了盤(pán)整期，其調(diào)整幅度一度達(dá)到35%左右，拍賣(mài)市場(chǎng)交易規(guī)模也一度縮水了近40億元人民幣;而此時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進(jìn)入了快速發(fā)展期，作品價(jià)格也迅速攀升并迎來(lái)了一個(gè)新的高峰。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整，特別是2008年后，全球性的金融危機(jī)對(duì)人們介入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的信心造成了巨大的影響，中國(guó)藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊也旋即進(jìn)入調(diào)整期，市場(chǎng)景氣迅速下滑;而經(jīng)過(guò)不斷調(diào)整的中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)板塊自2009年秋拍以來(lái)，其市場(chǎng)的信心又在進(jìn)一步上升，從而帶動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷復(fù)蘇，據(jù)我們預(yù)測(cè)，在2011年下半年，這一趨勢(shì)會(huì)更加明顯;而中國(guó)藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)也會(huì)不斷地在這一過(guò)程中積聚力量，從而延續(xù)上一波行情的規(guī)律與走勢(shì)。
分析中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊進(jìn)程不同的原因，其主要是由兩個(gè)不同板塊的投資屬性所決定的。我們知道，在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊上一輪所展現(xiàn)的行情中，其主要的市場(chǎng)形態(tài)還是由禮品市場(chǎng)所支撐，收藏、投資性資金所占據(jù)的份額并不大;而與中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊不同的是，當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)的主要形態(tài)是投資性的，不少投資還是帶有藝術(shù)資本性質(zhì)地介入，也就是說(shuō)，其主要資金由投機(jī)性投資與收藏性投資兩部分組成，禮品市場(chǎng)所占據(jù)的份額不大。在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊新一輪的行情中，高度的趨利性決定了資本會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)板塊中找到新的市場(chǎng)與成長(zhǎng)空間，當(dāng)然，這種新的市場(chǎng)與成長(zhǎng)空間是建立在新的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)下的，而不可能是對(duì)上一輪行情的完全照搬與復(fù)制。
二、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情的基本特點(diǎn)
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情反映的是一種市場(chǎng)投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。也就是說(shuō)，在新一輪行情發(fā)展時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出了與以往中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不同的特點(diǎn)，具體而言：①在收藏人群方面，它面對(duì)的大多是年輕的成功人士，具有時(shí)尚化的審美趣向;一方面，他們?cè)谏鐣?huì)上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質(zhì)上得到滿足后開(kāi)始追求精神的消費(fèi)。在諸多的精神產(chǎn)品中，書(shū)畫(huà)藝術(shù)是中華民族藝術(shù)的精粹，也最能彰顯一個(gè)人的文化品位、素養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當(dāng)然，這些年輕的成功人士在收藏藝術(shù)品的同時(shí)，并非只是將其當(dāng)作包裝自我形象的招牌，恰恰相反，他們年輕的特質(zhì)與緊跟潮流的思維決定了他們具有時(shí)尚化的審美取向，具有良好的美學(xué)陶養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)品內(nèi)在的文化藝術(shù)底蘊(yùn)有著獨(dú)到的眼光與見(jiàn)解。因此，他們也用手中一部分閑置的資金將收藏的藝術(shù)品用于投資活動(dòng)，易于獲得投資領(lǐng)域的成功。②在投資構(gòu)成方面，資金的構(gòu)成大多數(shù)以投資資金為主體而非禮品市場(chǎng)資金占主體。傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的消費(fèi)與收藏大多體現(xiàn)于禮品的消費(fèi)水平與能力。禮品市場(chǎng)是建立在尋租的過(guò)程中，根據(jù)不同的辦事目的而選擇以名氣大小排列出的不同層次的作品，造成了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)通道的單一、脆弱的局面。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場(chǎng)資金占主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國(guó)藝術(shù)品投資而非投機(jī)的時(shí)代已逐步到來(lái)。③在作品走向方面，藝術(shù)作品大多在美術(shù)館所、機(jī)構(gòu)甚或是個(gè)人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是“創(chuàng)作—展覽—批評(píng)—市場(chǎng)—收藏”的發(fā)展鏈條，鏈條的起點(diǎn)是藝術(shù)品的生產(chǎn)者，而終端就是藝術(shù)品的消費(fèi)者。市場(chǎng)交易的繁榮最終以終端消費(fèi)量作為基礎(chǔ)，流通兌現(xiàn)是打通和整合整個(gè)價(jià)值鏈的核心所在。但是，傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的大部分買(mǎi)家的資本不是來(lái)自收藏這個(gè)終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場(chǎng)流通這個(gè)中間環(huán)節(jié)。這就勢(shì)必導(dǎo)致了投機(jī)、炒作現(xiàn)象的泛濫。藝術(shù)品無(wú)法在市場(chǎng)終端及時(shí)沉淀與消化，在流通中囤積升值、借機(jī)拋售成為其主要特征。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情打破了這一終端缺位的局限，理性的思維促使藝術(shù)品不再大量地懸浮于市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié)，而是被收藏于藝術(shù)機(jī)構(gòu)或個(gè)人，有效地遏制了非理性的炒作行為，使市場(chǎng)的發(fā)展更加規(guī)范化。④在文化認(rèn)同方面，新一輪發(fā)展行情中的藝術(shù)品較傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的作品具有了大眾性，認(rèn)知面較為廣泛，接受度高。如果說(shuō)大家在傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)期對(duì)藝術(shù)品的文化及藝術(shù)價(jià)值還存有懷疑的話，那么，新一輪行情時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)則扭轉(zhuǎn)了人們的這一想法。新一輪行情中的藝術(shù)品市場(chǎng)飽經(jīng)歷練之后，少了胡鬧，多了理性;少了虛假，多了真實(shí);少了欺騙，多了誠(chéng)信。藝術(shù)品重新找到了其自身的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值，大眾對(duì)藝術(shù)品投資與收藏由懷疑轉(zhuǎn)向認(rèn)可，由模糊轉(zhuǎn)為清晰，由惶恐轉(zhuǎn)為自信，從而擴(kuò)大了對(duì)藝術(shù)品特性的認(rèn)知面，提高了接受度，在收藏與投資中尋找文化認(rèn)同，已成為大眾重建藝術(shù)精神家園的主要手段。⑤在國(guó)際化方面，新一輪行情下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的作品的國(guó)際化程度高。由于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)與資本理念等關(guān)系，在資本的支撐下，藝術(shù)作品的價(jià)值易于被西方市場(chǎng)所認(rèn)可。不僅是中國(guó)買(mǎi)家，而且是西方很多買(mǎi)家都傾向于購(gòu)藏中國(guó)藝術(shù)品。中國(guó)藝術(shù)品頻頻在世界藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中獲得高額成交量與成交額。
轉(zhuǎn)型中的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的這些特點(diǎn)，決定了市場(chǎng)波動(dòng)的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認(rèn)知偏好與價(jià)值判斷，所以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)波動(dòng)的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來(lái)支撐的市場(chǎng)支點(diǎn)，這種支撐與支點(diǎn)不是別的，而是資本的一種信心。而信心的背后卻是對(duì)于收益的評(píng)判，這種收益除了經(jīng)濟(jì)利益外，當(dāng)然也不乏精神的、文化的與社會(huì)的，其核心不外乎是我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)的所謂價(jià)值判斷。
以上我們可以清晰地看到，與2005年之前相比，今天的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的確進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，這個(gè)新的發(fā)展階段為未來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從制度變革到戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
三、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情的基本標(biāo)示
我們說(shuō)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展迎來(lái)了新一輪行情，主要依據(jù)的是四個(gè)標(biāo)志性的事項(xiàng)：①誠(chéng)信治理找到了有效的方式與方法，并取得了初步成效。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)處于低迷與調(diào)整期時(shí)，市場(chǎng)充斥著大量虛假的藝術(shù)作品、虛假的信息、虛假的成交，甚至是虛假的藝術(shù)家……種種假冒偽劣產(chǎn)品和行為使消費(fèi)者無(wú)法再信任藝術(shù)品市場(chǎng)，“欺騙太多”成為大眾對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的共同評(píng)判。在新一輪行情的發(fā)展期，理性思維的回歸令中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的各環(huán)節(jié)都清醒地認(rèn)識(shí)到：如果誠(chéng)信危機(jī)得不到有效的抑制，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的回暖就只能是“小陽(yáng)春”，永遠(yuǎn)都無(wú)法迎來(lái)“艷陽(yáng)天”，無(wú)論用多么艷麗的詞匯，都無(wú)法改變這一現(xiàn)實(shí)。目前，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，只有當(dāng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的信用被認(rèn)同，并不斷得到提高和傳播，才會(huì)產(chǎn)生消費(fèi)者對(duì)作品的價(jià)格給予認(rèn)同、對(duì)作品的購(gòu)買(mǎi)、需求產(chǎn)生拉動(dòng)效應(yīng)，出現(xiàn)重復(fù)購(gòu)買(mǎi)的次數(shù)增加或者購(gòu)買(mǎi)作品的消費(fèi)群體數(shù)量增加等效果。所以，強(qiáng)化誠(chéng)信治理成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)獲得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的重要源泉，并取得了一定的成效。②藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷地得到了發(fā)育與壯大。今天，一個(gè)沒(méi)有資本市場(chǎng)支撐的現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，是沒(méi)有前途和出路的市場(chǎng)。如果中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)得不到切實(shí)的發(fā)育與發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)所謂的“回暖”就只是曇花一現(xiàn)。曾經(jīng)，很多人認(rèn)為資本介入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)則意味著非理性炒作與投機(jī)，故而抵制資本市場(chǎng)的發(fā)展。當(dāng)經(jīng)歷了2008年的全球金融危機(jī)，尤其當(dāng)藝術(shù)品走上金融化的軌道時(shí)，人們才明白，資本市場(chǎng)是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展大背景下的必然產(chǎn)物。在資本市場(chǎng)的建立中，我們不能回避的事實(shí)是，資產(chǎn)的流動(dòng)性即在當(dāng)前的市場(chǎng)價(jià)格下變現(xiàn)的難易程度是生命線。對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，流動(dòng)性可以用拍賣(mài)中賣(mài)出的藝術(shù)作品數(shù)量占總計(jì)劃拍賣(mài)的藝術(shù)作品數(shù)量的比值來(lái)衡量。“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”研究表明，該數(shù)值一般為70%～80%，繁榮時(shí)期，該數(shù)值可能達(dá)到90%以上。這也彰顯了中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)在發(fā)育與壯大方面有了很好的進(jìn)步。③中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系及機(jī)制的發(fā)育有所改觀。2004—2005年，火爆發(fā)展的局勢(shì)雖然一度為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了繁榮盛世，卻也遺留下了不少令人頭疼的問(wèn)題，尤其是市場(chǎng)相配套的體系與機(jī)制發(fā)育畸形與不完善，成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要隱患。對(duì)于一個(gè)體系不健全、機(jī)制未建立的市場(chǎng)，我們不可預(yù)測(cè);同樣，一個(gè)體系不健全、機(jī)制未建立的市場(chǎng)也很難渴求其健康與快速的發(fā)展。在這樣的認(rèn)識(shí)之下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系及機(jī)制的建設(shè)備受關(guān)注，并且一步步進(jìn)入了人們的視野，特別是戰(zhàn)略支撐體系、政策法規(guī)支撐體系、市場(chǎng)支撐體系、財(cái)稅支撐體系、信息支撐體系、制度創(chuàng)新支撐體系、人才培育支撐體系及畫(huà)廊與拍賣(mài)行運(yùn)行機(jī)制等不僅成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展與深入前行的一個(gè)重要前提，同時(shí)也增加了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“抗風(fēng)險(xiǎn)”的能力。④中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)更多地觀照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價(jià)值與關(guān)注經(jīng)典、體驗(yàn)與理性的分析成為一種重要的價(jià)值認(rèn)知。親眼目睹并親身經(jīng)歷了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)寒流的人們，紛紛思索著“過(guò)冬”的妙招，最終發(fā)現(xiàn)，即便在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的低迷與盤(pán)整期，真正的精品也永遠(yuǎn)不會(huì)貶值，反而更受熱捧。而且，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)尚處在原發(fā)性的成長(zhǎng)初期，由于發(fā)展的基礎(chǔ)存在缺失，隨機(jī)性與偶然性大量存在，規(guī)律性的東西需要深入挖掘，因此，觀照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價(jià)值與關(guān)注經(jīng)典、體驗(yàn)與理性的分析便成為市場(chǎng)重要的風(fēng)向標(biāo)。在多元化、生態(tài)化及其價(jià)值認(rèn)識(shí)多重化的取向中，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的參與者開(kāi)始更多地關(guān)注文化自覺(jué)，聚焦中國(guó)文化精神，不斷回歸對(duì)中國(guó)文化價(jià)值的體認(rèn)，對(duì)經(jīng)典價(jià)值不斷認(rèn)知，充分體驗(yàn)到文化經(jīng)典的力量，并以其自律行為及在藝術(shù)上的不懈追求，為消費(fèi)者理性地評(píng)判藝術(shù)家及作品的學(xué)術(shù)定位及市場(chǎng)定位打開(kāi)了廣闊的空間。
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入新一輪的行情后，將更多地關(guān)照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價(jià)值與關(guān)注經(jīng)典，體驗(yàn)與理性的分析將成為一種重要的價(jià)值認(rèn)知。
四、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情需要新思維
對(duì)于脆弱而零碎的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，其復(fù)蘇與新一輪行情的顯現(xiàn)還只是初露端倪，要做的工作還有很多，但關(guān)鍵是要以新思維來(lái)推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的新一輪行情向縱深發(fā)展。
1.關(guān)注價(jià)值在轉(zhuǎn)型中的作用
過(guò)去幾年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展使人們過(guò)分重視藝術(shù)家及作品的市場(chǎng)價(jià)值，忽略了其藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展中差的就是對(duì)價(jià)值的理性認(rèn)識(shí)與判斷及有高度的認(rèn)識(shí)與研究。因此，唯有在文化精神的向度下，代表性藝術(shù)家、代表作品、經(jīng)典之作所構(gòu)成藝術(shù)的內(nèi)在核心價(jià)值，原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價(jià)值判斷視角走入人們對(duì)學(xué)術(shù)的認(rèn)識(shí)與價(jià)值判斷，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)才能在黑暗中見(jiàn)到光亮。換句話說(shuō)，市場(chǎng)一旦有了正確的價(jià)值體系的支撐，資本一旦找到了藝術(shù)品價(jià)值的接口，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)在實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中不斷發(fā)展與壯大。
2.誠(chéng)信體系的孕育作用
加強(qiáng)誠(chéng)信體系在消費(fèi)群體中的建立與傳播是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成熟的標(biāo)志所在。譬如，對(duì)消費(fèi)者的信用風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行評(píng)估和預(yù)測(cè);打破交易中信息披露不對(duì)稱的壁壘;摒棄重權(quán)利而輕職能、有了風(fēng)險(xiǎn)互相推卸責(zé)任的陋習(xí)，增強(qiáng)信用控制。另外，還應(yīng)該發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)作用，開(kāi)展藝術(shù)企業(yè)征信活動(dòng)，即藝術(shù)品市場(chǎng)行業(yè)協(xié)會(huì)在政府的支持下，將藝術(shù)企業(yè)分散在工商、稅務(wù)、文化、環(huán)保等有關(guān)部門(mén)的信用信息收集加工，建立信用信息評(píng)估系統(tǒng)，按照國(guó)際上通行的評(píng)估原理和評(píng)估手段向需求者出具評(píng)估報(bào)告。
3.資本市場(chǎng)的拉動(dòng)作用
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型期注重對(duì)資本意識(shí)的培育。從藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，資本雖然不是萬(wàn)能的，但由于在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)中的獨(dú)特作用，可以以其獨(dú)有的聚集作用與推動(dòng)能力，不斷促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的資本化、金融化發(fā)展，并建立起符合現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的秩序、規(guī)范及其制度。也就是說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育給予我們的不僅是實(shí)體資本及其規(guī)模本身，而且也賦予我們關(guān)于資本文化的滲入與啟蒙。中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展與壯大，是從長(zhǎng)遠(yuǎn)上帶動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模壯大的內(nèi)在動(dòng)力。
4.收藏文化的推動(dòng)作用
隨著收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)展，以新的價(jià)值構(gòu)建為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)收藏文化不斷形成與發(fā)展。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化時(shí)尚，文化成為新的品牌資源。在紐約、日內(nèi)瓦、北京等國(guó)內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，中國(guó)企業(yè)家抽身商界，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，于是，老一輩藏家正逐漸淡出，而民營(yíng)企業(yè)家則成為收藏的主力。這表面上是一次尋常的購(gòu)買(mǎi)力及參與群體的新陳代謝，實(shí)質(zhì)反映的是一種收藏文化價(jià)值判斷的變化與確立。今天的中國(guó)企業(yè)家投身于藝術(shù)收藏已經(jīng)成為一種潮流與時(shí)尚，收藏成為一種品位的象征與標(biāo)簽。
5.國(guó)家文化戰(zhàn)略的驅(qū)動(dòng)作用
隨著國(guó)家文化戰(zhàn)略的提出，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展?jié)u成一種產(chǎn)業(yè)，即國(guó)家文化戰(zhàn)略把中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)視為該國(guó)在21世紀(jì)發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)之一，其重要性會(huì)被進(jìn)一步發(fā)掘。在國(guó)家文化大戰(zhàn)略的推動(dòng)下，藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化、區(qū)域化的發(fā)展將成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一大亮點(diǎn)，國(guó)家及地方的規(guī)?；度雽檫@一趨勢(shì)提供源源不斷的動(dòng)力。此時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)逐步擺脫民間自發(fā)、零散的局面和蹦蹦跳跳、吹吹打打的舊有理念與模式，轉(zhuǎn)而受到政府相關(guān)部門(mén)的重視，建設(shè)與發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)、發(fā)揮藝術(shù)品市場(chǎng)的作用等工作就自然會(huì)站在國(guó)家文化戰(zhàn)略的高度上。
6.宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境的溢出效應(yīng)
溢出效應(yīng)指一個(gè)組織在進(jìn)行某項(xiàng)活動(dòng)時(shí)，不僅會(huì)產(chǎn)生活動(dòng)所預(yù)期的效果，而且會(huì)對(duì)組織之外的人或社會(huì)產(chǎn)生的影響。宏觀經(jīng)濟(jì)分析的著眼點(diǎn)在于森林而非樹(shù)木。針對(duì)中國(guó)藝術(shù)品而言，宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境的溢出效應(yīng)指其他領(lǐng)域溢出資本而非藝術(shù)品市場(chǎng)內(nèi)生資本，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)有很大的掠奪性。在樓市調(diào)控與股市下探的背景下，一枝獨(dú)秀的藝術(shù)品市場(chǎng)使溢出資金找到了一個(gè)新的“避險(xiǎn)所”，精品與精品中的精品成為他們關(guān)注的對(duì)象，這是一種對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高端資源的控制及經(jīng)營(yíng)上的掠奪。
全球知名投資師巴菲特曾經(jīng)有句名言：“只有潮褪去，才知道誰(shuí)在裸泳。”發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)又何嘗不是如此?在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)狀況好的時(shí)候，明星藝術(shù)家是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而當(dāng)泡沫破裂、市場(chǎng)調(diào)整到來(lái)之時(shí)，人們才發(fā)現(xiàn)很多所謂的明星藝術(shù)家都是曇花一現(xiàn)，只有經(jīng)典的作品與典范藝術(shù)家才會(huì)常青不衰，也只有他們才是推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情顯現(xiàn)的主要力量。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情的到來(lái)雖然已經(jīng)讓我們看到了市場(chǎng)冰點(diǎn)融化的新曙光，但市場(chǎng)若要徹底迎來(lái)明媚的春天尚需時(shí)日。以理性的思維、冷靜的頭腦、慎獨(dú)的態(tài)度及踏踏實(shí)實(shí)的精神去細(xì)心經(jīng)營(yíng)仍是我們的目標(biāo)。對(duì)此，我們不可松懈與大意。
【編輯：小水】
