傾其所有打造收藏序列
六十年代，琉璃廠地帶聚集著北京乃至全國最好的行家、藏家，雖然市場(chǎng)上不乏精品，但是大都是近現(xiàn)代的作品，這在當(dāng)時(shí)卻是不太受重視的。因?yàn)閹缀跛行屑叶及炎⒁饬性诠糯鷷嬌?，因?yàn)橄∪保驗(yàn)榭捎霾豢汕?。而金煜卻無心而遇，得到了其最早的名家收藏。“當(dāng)時(shí)我的老師是張大千、于培安先生的學(xué)生唐浩蘭先生，他和琉璃廠的一些老店鋪都非常熟悉。而我當(dāng)時(shí)很年輕，對(duì)古代名家也不是特別了解，有一本文徵明的小卷《醉翁亭記》和冊(cè)頁，還有一篇趙孟頫的小楷，這三樣?xùn)|西據(jù)他們內(nèi)柜的人講，都是故宮要留下的，可見十分難得。但我可以挑一件留下來。我當(dāng)時(shí)沒多想，留下了《醉翁亭記》，100多塊錢，相當(dāng)于我3個(gè)月的工資。這對(duì)于一個(gè)年輕人而言，也是需要很大魄力的”。
之后的金煜一發(fā)而不可收拾，成為了琉璃廠的?？?，經(jīng)常遇到特別中意的書畫，哪怕用積攢一年的工資也要留下來。隨著眼力的提升，他也會(huì)在“次品”中尋得上品。金煜最得意的就是曾經(jīng)收到一幅明晚期四大家的邢侗書法作品，當(dāng)時(shí)所有行家都認(rèn)為是品相不太好，被當(dāng)作“次品”甚至“贗品”出售，但是考慮到可以從中學(xué)到東西，并且機(jī)會(huì)難得，就留了下來。啟功先生看到這張作品，認(rèn)為刑侗善書廟堂中從天到地的長(zhǎng)卷，而這幅字是被后期拼成的一個(gè)中堂，是一件難得的珍品。后來故宮博物院的學(xué)者金義民先生和書法大家鄭頌先生看到作品都是喜愛有加，這也增強(qiáng)了金煜繼續(xù)收藏的信心，自此之后，只要是自己認(rèn)定的東西，就肯定會(huì)傾其所有來購買。
而金煜最得意的收藏是一幅查士標(biāo)的山水畫，也是藏于這個(gè)時(shí)期。“這幅畫是用元人手法，學(xué)習(xí)倪云林的技法。可以說明朝人到現(xiàn)在，能學(xué)到倪云林風(fēng)范、達(dá)到這種水準(zhǔn)的，這張畫是絕對(duì)的代表。啟功先生也覺得極其珍貴，還親手題了簽。
從金煜的收藏來看，文革之前的收藏占據(jù)了絕大部分，也形成了其固定的收藏序列。除去財(cái)力原因外，在那個(gè)特定時(shí)期中，金煜經(jīng)手的東西比較多，跟文物商店，還有一些行家接觸也十分頻繁。所以這個(gè)時(shí)期成為其收藏生涯中最重要的階段。
量力而為顯真諦
七八十年代以后，隨著書畫市場(chǎng)的價(jià)格暴漲，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的原因，金煜出手收藏的機(jī)會(huì)變得愈來愈少。大件的東西金煜很少問津，就算是小件的東西，也需要節(jié)衣縮食。“對(duì)于一個(gè)真正的藏家來說，我覺得這叫‘賊心不死’，總想要收藏。但碰見真正的好東西，最多只能幫助朋友看一看，只能夠去欣賞。而我所知道的一些藏家，有的變賣房產(chǎn)，買一件東西，這我肯定不贊同，如果就為了拿到這一件東西，他住哪？收藏品放在哪？而這種心態(tài)，你就離犯錯(cuò)誤不遠(yuǎn)了。
所以量力而為，保持一顆平常心，很重要。”
“漏”不是誰都能撿到的
金煜認(rèn)為收藏者的藏品完全取決于他的藝術(shù)修養(yǎng)。歷來的著名收藏家，在文學(xué)上或者藝術(shù)上都有極高的造詣和修養(yǎng)，可以說不管是對(duì)畫家也好，書家也好，對(duì)這個(gè)人當(dāng)時(shí)他所處的時(shí)代，以至對(duì)他作品的特點(diǎn)都要有一個(gè)深入的理解和研究，如數(shù)家珍。因?yàn)橹挥羞_(dá)到這個(gè)境界才能真正去偽存真。
“一般我們說的撿漏，也不是誰都能撿到的”他回憶道：“2007年，我和我的學(xué)生一起去潘家園閑逛，看到一個(gè)老鄉(xiāng)拿著兩卷字畫，畫倒沒什么，一張字，十分破舊，上面已經(jīng)沒有那填桿了，當(dāng)時(shí)只要二十塊錢。我打開一看品相很好，而且是同光時(shí)期著名的詩人陳衍所作，陳衍非常有名，書法也是自成一家。但當(dāng)時(shí)很多人都覺得是贗品，沒在意，于是這個(gè)漏就被我撿到了，當(dāng)然我只是舉這么一個(gè)例子罷了，這真的是可遇而不可求的。”
【編輯：姚丹】
