紅磚美術(shù)館下沉圓廳的《不斷旋轉(zhuǎn)》拉開了 “張培力”大展的序幕，呈現(xiàn)藝術(shù)家張培力2024年全新創(chuàng)作的19件裝置和影像作品，構(gòu)成這位中國當(dāng)代藝術(shù)重要人物迄今為止最大規(guī)模的個展。
展覽開幕現(xiàn)場
左起：紅磚美術(shù)館館長閆士杰及夫人曹梅、藝術(shù)家張培力、策展人張尕
從藝術(shù)家張培力的角度出發(fā)，紅磚美術(shù)館的新作展是將內(nèi)在情緒表達出來，是藝術(shù)家與外界對話，然后發(fā)出聲音，更多強調(diào)了一種關(guān)系——“當(dāng)今社會人與人的關(guān)系、人與技術(shù)的關(guān)系到底是什么？技術(shù)是人發(fā)明的，它帶來便利的同時也讓人陷入困惑與矛盾。這批新作品更多想展現(xiàn)人的處境與矛盾、事物的正反兩面。”
《方形的音響床墊》
2024
感應(yīng)聲音裝置
600 cm x 600 cm x 50 cm
床墊、壓力傳感控制器、音響
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
在策展人張尕看來，“在張培力幾十年的藝術(shù)生涯中都不斷以‘重復(fù)’作為主要的形式手段，去延展自身的話題及探索。我在想藝術(shù)家在‘重復(fù)’底下鋪墊的是什么？產(chǎn)生‘重復(fù)’的根源在哪里？我感受到了一個非常重要的契機，就是‘重復(fù)’與現(xiàn)代主義非常重要的訴求有一種內(nèi)在關(guān)系，就是所謂的‘格子’——此次展覽非常重要的一個線索，以‘格子’作為脈絡(luò)來展開對作品的闡述。”
《煤氣瓶陣列》
2024
機械裝置 8mx8mx4m
電機、驅(qū)動器、控制器、煤氣瓶、光軸、鋼架、射燈
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
我們看到煤氣瓶在旋轉(zhuǎn)和垂直力的強大推動下被猛烈拋擲，暗示著一種高度緊張的時間格子在不斷重復(fù)。在《煤氣瓶陣列》中，成排的煤氣瓶以有節(jié)奏的冗余方式旋轉(zhuǎn)，通過兩側(cè)鏡面中的反射，化為無限的漣漪。一組龐大的嵌套格柵激發(fā)了遞歸的纏繞與升級，而一張巨大的發(fā)聲床墊在觀眾的持續(xù)互動中被激活，通過暗置于床墊下的執(zhí)行器的格子發(fā)出共鳴。作為2012年肖像作品的延續(xù)，《2024的肖像》延伸至更開闊的國際視域，巨幅人臉投影以間歇性的炫目光芒脈動，同時為那些被截斷的字符所困惑。
《2024的肖像》
2024
單視頻錄像投影，彩色，有聲，
24分45秒
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
眾所周知，當(dāng)代中國藝術(shù)始于一個遲來的現(xiàn)代主義運動，即“85新潮”，它在張培力于1984年從當(dāng)時的浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）畢業(yè)后不久出現(xiàn)。從這個意義上講，張培力四十年的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，幾乎與中國當(dāng)代藝術(shù)的整個歷史相伴而行，他在某種程度上通過自身的實踐塑造了這一發(fā)展的某個脈絡(luò)。他對先鋒起源的堅持以及他的非墨守成規(guī)的抱負——既表現(xiàn)在他獨特地將格子轉(zhuǎn)化為一種隨時間推移的心理軌跡，使他區(qū)別于傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義。
《兩個同心圓的拖拽模式》
2024
機械裝置
大吊機
1160 cm x 1160 cm x 600 cm
小吊機
760 cm x 760 cm x 400 cm
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
張培力一直在探索新的可能性，他沒有停止過，也沒有囿于一種既定的模式或既定一種風(fēng)格，他永遠不斷在尋找新東西。“紅磚美術(shù)館的空間對我來說有著極致吸引人的張力，這次展覽的作品全都是為紅磚的空間來計劃的。”張培力談及挑戰(zhàn)：“藝術(shù)家總歸是有一種挑戰(zhàn)自己、推翻自己已習(xí)慣了的語言的沖動，這次展覽既是一次機會，也是我對自己發(fā)起的挑戰(zhàn)。”
《溫柔地碰撞》
2024
機械裝置 尺寸可變
80 cm x 80 cm
滅火器、絞盤電機、鋼絲繩
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
《壓字機》
2024
機械裝置 4mx2.8mx1.1m
機械臂、聯(lián)軸器、減速機、控制器、砂料
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
《一個生命的最后幾分鐘》
2024
五通道錄像，彩色，無聲
4分03秒
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
《可以分合的煤氣瓶（一）》
2024
機械裝置
200 cm x 30 cm x 170 cm
煤氣瓶、激光燈、軌道、旋轉(zhuǎn)平臺，電機、自動控制系統(tǒng)
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
《海上》
2024
三通道錄像投影，彩色，有聲，運用 AI 技術(shù)
17分36秒
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
《標準像》
2024
LED 攝影裝置，彩色，無聲
200 cm x 200 cm
“張培力”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2024
藝術(shù)家簡介
張培力
張培力，1957年生于杭州，1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），后任該校教授，并曾任OCAT上海館執(zhí)行館長。張培力于1985、1986年組織并參與了“85新空間”展覽及藝術(shù)家團體“池社”。他的《30×30》（1988）被認為是中國最早的錄像藝術(shù)作品。2003年，他在中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)立新媒體系，開啟了中國最早的新媒體藝術(shù)教育。張培力曾參加威尼斯雙年展、里昂雙年展、悉尼雙年展、光州雙年展和釜山雙年展等國際展事，并曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)博物館和比利時根特當(dāng)代美術(shù)館舉辦個展。他的作品被眾多重要機構(gòu)收藏，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、紐約古根海姆博物館、阿布扎比古根海姆博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、芝加哥藝術(shù)博物館、亞洲協(xié)會、新加坡美術(shù)館、昆士蘭美術(shù)館、香港M+、福岡亞洲美術(shù)館、法國國家造型藝術(shù)中心、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、德國戴姆勒藝術(shù)收藏、法國DSL藝術(shù)收藏、香港K11藝術(shù)基金會、杭州天目里美術(shù)館等。
策展人簡介
張尕
張尕于2000 年代初期共同組織并策劃了北京國際新媒體藝術(shù)展暨論壇(2004-2006)，將國際媒體藝術(shù)的最新實踐與理論介紹到中國大陸。他曾擔(dān)任三屆國際媒體藝術(shù)三年展(中國美術(shù)館，2008-2014)的策展人，其他主要的展覽還包括“動為行——中國媒體藝術(shù) 35 年”(天目里美術(shù)館， 2023)、“真實的拓撲:媒體藝術(shù)展”(深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館，2023)、第六屆 廣州三年展(聯(lián)合策展人，2018)、“機器不孤單”(薩格勒布當(dāng)代藝術(shù)博物館，2018)、 “‘非真實’——算法之當(dāng)下”(聯(lián)合策展人，巴塞爾電子藝術(shù)中心，2017)、“術(shù)問:真 實的回歸”(卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心，2017)、“包裹時間”(聯(lián)合策展人，白南準藝 術(shù)中心，2016)。2024 年，他分別策劃了韓國藝術(shù)家金允哲以及中國藝術(shù)家王郁洋個展。他編輯過多本書籍并撰寫了大量展覽目錄文章。張尕現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院特聘教授以及上海新時線媒體藝術(shù)中心藝術(shù)指導(dǎo)。
