雍和文化藝術(shù)中心的展廳，可供收藏機(jī)構(gòu)作預(yù)展用。
在文化和旅游部、國家文物局和中共北京市東城區(qū)委、區(qū)政府的支持下，1月20日，雍和文化藝術(shù)中心在北京國子監(jiān)街揭牌。其以打造藝術(shù)品全域生態(tài)環(huán)境專業(yè)化服務(wù)平臺為目標(biāo)，構(gòu)建信用體系、保管體系、交易體系和交換體系，直面“確權(quán)難、評估難、鑒定難”問題，成為難關(guān)重重的藝術(shù)品市場里又一名勇者。
探索產(chǎn)業(yè)內(nèi)的信用體系
雍和文化藝術(shù)中心嘗試以打造藝術(shù)品全域生態(tài)環(huán)境專業(yè)化服務(wù)平臺為目標(biāo)，構(gòu)建信用體系、保管體系、交易體系和交換體系，營造可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境。
負(fù)責(zé)運(yùn)營雍和文化藝術(shù)中心的中鼎聯(lián)合（北京）文化發(fā)展有限公司，擁有國子監(jiān)乙28號院7.7萬平方米的物業(yè)權(quán)利，為該中心的長期穩(wěn)定運(yùn)營提供了硬件基礎(chǔ)。其常年專注于文化藝術(shù)品市場與金融化創(chuàng)新發(fā)展，從事藝術(shù)品征信體系建設(shè)、藝術(shù)品證券化實(shí)證、藝術(shù)品寶庫規(guī)劃、藝術(shù)品交易體系和藝術(shù)品資產(chǎn)信用額度管理等建設(shè)，推出的首批藝術(shù)品證券化產(chǎn)品已獲監(jiān)管機(jī)構(gòu)批準(zhǔn)。該公司將負(fù)責(zé)雍和文化藝術(shù)中心的藝術(shù)品征信體系、保管體系、交易體系和交換體系的建設(shè)和運(yùn)維。
雍和文化藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人韓軾巖說，文化藝術(shù)品的現(xiàn)狀是“有價值但沒信譽(yù)”，確權(quán)難、評估難、鑒定難是長期壓在藝術(shù)市場前行路上的重?fù)?dān)。雍和文化藝術(shù)中心為此設(shè)立了藝術(shù)品征信中心，下設(shè)鑒定、溯源、評估、確權(quán)四個專業(yè)委員會，和中國文物保護(hù)基金會社會文物保護(hù)專項基金委員會、中鑒文物鑒定（北京）有限公司、中國北京文物藝術(shù)品司法鑒定中心等權(quán)威機(jī)構(gòu)合作，在鑒定和溯源上狠下功夫。其藝術(shù)寶庫規(guī)劃2萬平方米，達(dá)到UR國際標(biāo)準(zhǔn)，并有保險機(jī)構(gòu)對其物理設(shè)施提供保險，保障藝術(shù)品倉儲中的硬件水平。“藝術(shù)品是美的創(chuàng)造、工匠精神的延續(xù)，也是一個時代最高文化生產(chǎn)力的呈現(xiàn)。藝術(shù)市場的繁榮首先是要讓藝術(shù)品流轉(zhuǎn)起來，這樣文化才能繼續(xù)傳承。”韓軾巖說，他們的征信體系、藝術(shù)品金融化的設(shè)計等，都圍繞著這個宗旨。
行業(yè)圍剿“確權(quán)難、評估難、鑒定難”
雍和文化藝術(shù)中心的藝術(shù)品征信中心下設(shè)4個專業(yè)委員會，將鑒定、評估、溯源和確權(quán)結(jié)合在一起，聯(lián)合征信機(jī)構(gòu)、專家與法律工作者共同制定藝術(shù)品征信體系，試圖打破藝術(shù)品信用缺失制約藝術(shù)品流通的瓶頸。
雍和文化藝術(shù)中心與專業(yè)機(jī)構(gòu)、技術(shù)檢測機(jī)構(gòu)以及學(xué)術(shù)單位共同研發(fā)藝術(shù)品量化評估系統(tǒng)，與國家司法鑒定機(jī)構(gòu)共同制定和實(shí)施藝術(shù)品鑒定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，與法律機(jī)構(gòu)開展藝術(shù)品的確權(quán)工作。該中心以文化藝術(shù)征信體系為主攻方向，實(shí)施館中館、庫中庫、臺中臺計劃，將探索創(chuàng)新非公有博物館藏品的采購機(jī)制、定向流通機(jī)制，讓博物館間的藏品實(shí)現(xiàn)流轉(zhuǎn)。
現(xiàn)實(shí)中，藝術(shù)品市場究竟有多少難題待解？中國文物保護(hù)基金會社會文物保護(hù)專項基金委員會主任薛國芳說，承載著燦爛文明，傳承著歷史文化，維系著民族精神的文化藝術(shù)品，生存現(xiàn)狀令人痛心疾首：第一，據(jù)不完全統(tǒng)計，民間收藏愛好者有8000萬到1億人，民間藏品不計其數(shù)，但藝術(shù)品市場魚龍混雜、亂象叢生，很多珍貴藝術(shù)品由于不能得到公平對待而向海外市場尋找出路；第二，鑒定和估值環(huán)節(jié)缺乏公認(rèn)的權(quán)威機(jī)構(gòu)，是造成藝術(shù)品市場亂象的重要因素?，F(xiàn)有的評鑒體系讓偽專家大行其道，后者為了賺錢顛倒黑白、指鹿為馬，使許多珍貴藝術(shù)品蒙受不白之冤，贗品則大行其道；第三，據(jù)不完全統(tǒng)計，近30年來走私到國外的文物數(shù)以千萬件計。
同時，業(yè)內(nèi)專家指出，公正的藝術(shù)品價值評估體系的缺失還會帶來其他嚴(yán)重后果。除了很多經(jīng)驗豐富、人品杰出的收藏家們“捧著金碗在討飯”，除去一些珍貴文物被當(dāng)成贗品隨意處置，藝術(shù)品市場的行情由國際上一些著名的拍賣行左右，這也會帶來“搞亂價格體系”“為西方藏品塑造利潤空間”等隱患。
薛國芳說，“保管難”對民間收藏來說非常突出。很多珍貴藝術(shù)品由于保管條件有限，不是霉變就是損毀。他在文物普查時，就親見鄭板橋真跡損毀的情況，也曾親見文徵明的畫碎成渣后其藏家急哭了的慘狀。“國家政策密集發(fā)文，都在激勵建設(shè)藝術(shù)品的相關(guān)體制，但藝術(shù)品市場如何盤活其實(shí)是一個系統(tǒng)性問題，需要像雍和文化藝術(shù)中心這樣的機(jī)構(gòu)多向探索。”
雍和文化藝術(shù)中心的鑒定體系較有特色。它既配合使用傳統(tǒng)專家“眼學(xué)”的鑒定，又以高科技作雙保險。中國北京文物藝術(shù)品司法鑒定中心相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，司法上的物證鑒定體系，是于2006年在公安部刑偵局中國刑事科學(xué)技術(shù)委員會開展的一項課題，基于改革開放期間大量文物被盜的現(xiàn)狀，該課題用6年時間采集大量數(shù)據(jù)，運(yùn)用刑事上的物證鑒定技術(shù)，于2008年11月通過公安部的評審，其后成立的文物藝術(shù)品物證司法鑒定科技委員會一直運(yùn)營到現(xiàn)在。“我們跟太平洋保險合作多年，對于我們評估過的文物藝術(shù)品，對方是全額投保。這次，我們將主理雍和文化藝術(shù)中心所有交易環(huán)節(jié)中的鑒定工作。”該負(fù)責(zé)人說。
探索藝術(shù)品金融化之路
雍和文化藝術(shù)中心將探索藝術(shù)品金融化之路，為金融機(jī)構(gòu)提供征信、保管以及拍賣和市場資源的組織工作。比如，重點(diǎn)探索將信托的制度優(yōu)勢和藝術(shù)品資產(chǎn)核心價值相結(jié)合，同時引進(jìn)保險公司、銀行、租賃、信用額度管理機(jī)構(gòu)，對藝術(shù)品金融化提供服務(wù)。
“我們推動藝術(shù)品金融化的動力，也緣于民間的需求。眾多民營博物館缺乏資金但沒有盈利能力，所以失去融資能力；其次，博物館間藏品交流不暢，我們推出‘館中館’等業(yè)務(wù)助其豐富館藏，增加盈利能力，同時增加其藝術(shù)品流動性，邁出藝術(shù)品資產(chǎn)化的第一步。”韓軾巖說，相對于市場上有些過界操作的機(jī)構(gòu)，他們將在法律框架下提供公開中立的服務(wù)。比如信托，就具有物權(quán)即所有權(quán)、管理權(quán)、受益權(quán)“三權(quán)分立”的金融優(yōu)勢。
其藝術(shù)品金融化的主理機(jī)構(gòu)之一國投泰康信托有限公司副總經(jīng)理江芳談到自身在藝術(shù)品金融化道路上的實(shí)踐。江芳說，國投泰康信托經(jīng)過4年探索，已經(jīng)建立“文化+藝術(shù)+金融”三位一體的方式，發(fā)行過“傳世珍品系列”等成功的信托產(chǎn)品。此次與雍和文化藝術(shù)中心的合作，他們將與各個參與者達(dá)成合法的契約關(guān)系，在藝術(shù)品金融板塊搭建資源、信息、科技的共享平臺，由利差思維轉(zhuǎn)化為流轉(zhuǎn)思維，還原藝術(shù)品的真正價值，并促進(jìn)藝術(shù)品的交易流通而非炒作獲利，為藝術(shù)品市場提供又一個交易和金融的平臺。
