愛德華維亞爾的畫讓我看到一個(gè)農(nóng)婦的慵懶時(shí)光，嗅到陽光下暖風(fēng)微醺玫瑰酒香，摸到了桌上臺(tái)布質(zhì)樸的手感和窗簾的絲滑飄逸，聽到午后飄來的理查德.克萊曼的鋼琴曲秘密的庭院。
愛德華•維亞爾（Edouard Vuillard）
他的畫讓我感受到了隨性和慵懶，體會(huì)到了要享受悠閑的生活要有一種藝術(shù)家的性情，在一種全然悠閑的情緒中去消遣一個(gè)閑暇無事的下午時(shí)光。
維亞爾 愛德華Edouard Vuillard （1868－1940) .維亞爾是法國(guó)納比派代表畫家。那比派描繪現(xiàn)實(shí)的方法，不依中心透視法，而是依納粹主觀與裝飾性的觀念所帶出的形式。法國(guó)納比派（先知派）代表畫家之一。他在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)畫時(shí)，認(rèn)識(shí)了勃納爾、塞律西埃和瓦洛東，加上后來交往的德尼、魯塞爾，組成“那比派”。
他15歲父喪，靠母親扶育。維亞爾的母親出身織繡設(shè)計(jì)家庭，在燈光下織繡彩色絹布的女工們工作的光景，讓維亞爾感受深刻，因此他畫下許多以織繡女人為主題的油畫。
1886年維亞爾進(jìn)入朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)，并在巴黎美術(shù)學(xué)院的杰羅姆畫室作畫。
維亞爾繪畫的題材大都來自自己身邊，他充滿深情而興味盎然地描繪著工作室里正在脫衣服的模特、圍粉色披肩的芳丁夫人、坐在壁爐旁的女人或來訪者、壁爐旁的維亞爾的母親、桌前的詛母、閱讀的盧塞爾、瑪爾特·比貝斯科公主、外科醫(yī)生、葡塞家的會(huì)客廳、彈鋼琴的安妮、在燈光下聊天、有搖椅的屋子、得靜脈炎的盧塞爾、阿龍夫人的會(huì)客廳、站在會(huì)客廳里的女人。
他總是選擇這些讓他真正為之激動(dòng)的日常平凡場(chǎng)景，每一個(gè)熟視無睹的角落、每一件平淡無奇的瑣事都可能喚起他的激情，都在他滿懷愛意的凝視下成為俯拾即是的創(chuàng)作題材。
家人、朋友、畫室、起居室以及公園、街道、劇院等場(chǎng)所，從而博得“家庭風(fēng)俗畫家”的雅號(hào)。豐富無比的世界不是缺乏美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的敏銳目光。
作為內(nèi)景主義畫派領(lǐng)袖之一，他運(yùn)用印象派技法來描繪親戚朋友在室內(nèi)、巴黎花園里和街道上的日常生活，他的裝飾性畫風(fēng)曾受日本浮世繪影響，這一風(fēng)格的兩套石版畫。
維亞爾反對(duì)學(xué)院派藝術(shù)，發(fā)表造型單純化與裝飾性色面結(jié)合的作品，畫面中對(duì)光線的游移描繪非常突出，技法出神入化，取材家庭生活，描繪平靜、平凡的愛情生活光景，被稱為親和主義的代表畫家。
維亞爾寫過很多談畫的文章。他說：“藝術(shù)應(yīng)該是精神的創(chuàng)造物，自然界只是一種機(jī)遇，藝術(shù)家應(yīng)該從主觀上重新安排它們。這種重新安排自然界，要從美的觀念和裝飾的觀念出發(fā)，自然界的任何物象只不過是按照一定規(guī)律被安排過的色彩所覆蓋的一個(gè)平面而已。”
維亞爾力圖使作品具有象征的、神秘的境界，單純的色彩塊面構(gòu)成了畫面的形象。不依中心透視法，而是依純粹主觀與裝飾性的觀念所帶出的形式。
維亞爾的作品有一種新現(xiàn)實(shí)主義的痕跡，色彩運(yùn)用又頗有印象主義風(fēng)格。維亞爾在裝飾繪畫方面有獨(dú)特貢獻(xiàn)，善于應(yīng)用裝飾性的色彩去代替寫實(shí)的表現(xiàn)，運(yùn)用大色域的平涂與點(diǎn)彩派的效果完美統(tǒng)一。他著力于小型的重復(fù)圖案，將人物融合在背景之中。維亞爾也繪制大型裝飾畫板和屏風(fēng)，設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景并發(fā)表了一系列平版畫。
維亞爾的油畫主要是以灰色調(diào)為主，大效果上用面作為拉開空間效果，適當(dāng)用線分割面與面，及巧妙地運(yùn)用點(diǎn)打破格局。
維亞爾擅長(zhǎng)對(duì)大空間的分割和大場(chǎng)面的把握，他的“形”更多地偏向于尊重對(duì)象，是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，又是對(duì)生活的精加工。
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