《春天來(lái)了》
近日，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心公布了《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》。通過(guò)對(duì)2016年春季中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)229家拍賣公司、1061個(gè)專場(chǎng)、188350件上拍作品、82456件成交作品的數(shù)據(jù)采集，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀和未來(lái)的描述和分析，它向我們透露出了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)目前正處于深度調(diào)整的第五個(gè)年頭，雖然很多數(shù)據(jù)仍在“谷底”徘徊，但許多有益的變化正在發(fā)生。拍賣公司將“縮量增質(zhì)”作為開(kāi)拓市場(chǎng)的“不二法門”，雖然這條道路艱辛無(wú)比；越來(lái)越多的藏家開(kāi)始重視藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)性，而被市場(chǎng)過(guò)度包裝的藝術(shù)家及藝術(shù)品則乏人問(wèn)津；快進(jìn)快出的短期炒作面臨的風(fēng)險(xiǎn)越來(lái)越大，長(zhǎng)期投資的保值屬性日益突出。如果這是藝術(shù)品市場(chǎng)的“冬天”，我們希望這個(gè)“冬天”時(shí)間更長(zhǎng)一些。只有如此，才能將那些“虛火”徹底凍結(jié)，迎來(lái)一個(gè)真正意義的藝術(shù)品市場(chǎng)的“春天”。
潘天壽《紅荷》
早期油畫大師作品成“標(biāo)配”炒作作品大起大落
只有極少數(shù)精品拍得好的情況也出現(xiàn)在近現(xiàn)代書(shū)畫板塊。雖然張大千的《桃源圖》和傅抱石巨制《云中君與大司命》兩件過(guò)億拍品，但大部分近現(xiàn)代大師畫作多在1000萬(wàn)元至2000萬(wàn)元徘徊，既說(shuō)明目前市場(chǎng)的承接力有限，也說(shuō)明近現(xiàn)代書(shū)畫價(jià)格總體出現(xiàn)走低或停滯的趨勢(shì)，價(jià)格分化相對(duì)明顯。
當(dāng)代藝術(shù)板塊亦如是。吳大羽、沙耆、陳蔭羆等早期油畫大師作品成為一線拍行的“標(biāo)配”：吳大羽創(chuàng)作于1980年左右的油畫《無(wú)題14》以1808萬(wàn)港元成交；沙耆1947年創(chuàng)作的木板油畫《白馬前的裸女》在西泠拍賣以448.5萬(wàn)元拍出，位居藝術(shù)家油畫作品拍賣高價(jià)第二。中國(guó)嘉德油畫部總經(jīng)理李艷鋒表示，現(xiàn)在的市場(chǎng)更加尊重美術(shù)史上認(rèn)可的藝術(shù)家的價(jià)值。以吳大羽為代表的眾多被低估的藝術(shù)家已經(jīng)被市場(chǎng)強(qiáng)烈認(rèn)可，價(jià)位體現(xiàn)了對(duì)他們價(jià)值的彌補(bǔ)過(guò)程。
張大千《初唐大士像》
嘗到甜頭的市場(chǎng)，正在努力尋找更多的這種“潛力之星”。比如本次春拍中國(guó)嘉德對(duì)“85新潮”美術(shù)的再次梳理，就獲得了90%的成交率和普遍良好的成交價(jià)格：袁慶一1984年創(chuàng)作的布面油畫《春天來(lái)了》（圖1），拍出了2127.5萬(wàn)元的價(jià)格，該作品曾在市場(chǎng)高峰期拍出2374.4萬(wàn)元；俞曉夫作品《我輕輕地敲門——紀(jì)念晚清海上畫家吳昌碩、任伯年、虛谷、蒲作英》（1984年作）則創(chuàng)造了862.5萬(wàn)元的佳績(jī)，刷新了藝術(shù)家油畫作品拍賣紀(jì)錄。
但不可否認(rèn)的是，誰(shuí)是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域真正的大師乃至新星，是一個(gè)正在發(fā)展而且答案不斷得到修正的問(wèn)題，這其中不免包含了巨大的風(fēng)險(xiǎn)。于是我們也看到，在2014年末快速上漲的當(dāng)代書(shū)畫和新水墨，在兩年后的今天表現(xiàn)出了明顯的疲軟。幾位當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)活躍的名家，成交價(jià)格均有不同程度降低，甚至出現(xiàn)流拍。何家英《少女》50萬(wàn)元流拍；田黎明《心清物遠(yuǎn)》100萬(wàn)元流拍；范曾《后赤壁賦》90萬(wàn)元流拍，崔如琢、劉大為、范揚(yáng)、黃永玉、賈又福、史國(guó)良、徐累、李津等名家的價(jià)格也大不如前。事實(shí)上，在雅昌當(dāng)代18熱門指數(shù)中，僅有5位藝術(shù)家作品指數(shù)處于上升通道中。
清乾隆青花纏枝花卉紋梅瓶
中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、資深藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂表示，學(xué)術(shù)價(jià)值高的藝術(shù)家，其作品在今年春天的市場(chǎng)上得到了普遍認(rèn)可。而那些尚未經(jīng)過(guò)歷史沉淀，只是因?yàn)樾侣劦年P(guān)注和市場(chǎng)的炒作而形成的一時(shí)熱點(diǎn)，雖然可能有持續(xù)幾年的市場(chǎng)熱潮，但收藏群體發(fā)生時(shí)代轉(zhuǎn)移的時(shí)候；當(dāng)新一代藏家入場(chǎng)，品位有了明確轉(zhuǎn)向的時(shí)候，這類作品便會(huì)受到大起大落的嚴(yán)重影響。新一代藏家的崛起，是本季中國(guó)藝術(shù)品春拍市場(chǎng)中比較明顯的變化。從藏家的角度而言，新買家陸續(xù)入場(chǎng)，年輕藏家的加入為拍賣行業(yè)注入了更多的新鮮血液。
精品保值效果好中短期頻繁交易風(fēng)險(xiǎn)大
此外，大數(shù)據(jù)也顯示了在目前這個(gè)更加趨向冷靜的市場(chǎng)中，以怎樣的投資方式、投資什么樣的藝術(shù)品才是最為保值的。
潘天壽1961年創(chuàng)作的《紅荷》（圖2）于2016年6月在北京匡時(shí)以1610萬(wàn)元拍出，這幅作品于2009年1月在西泠印社以146萬(wàn)元拍出。在7年多的長(zhǎng)期持有之后，排除通貨膨脹的影響后的年復(fù)收益率為32.2%。遠(yuǎn)高于銀行存款的年復(fù)收益率。整理收集的其他的數(shù)據(jù)也表明長(zhǎng)期持有的收益穩(wěn)健。
傅抱石《入眼荒寒一灑然》
另外一方面：張大千的《初唐大士像（鏡心）》（圖3）在2016年6月于北京保利以920萬(wàn)元拍出，一年半之前，2014年12月在北京保利以1783萬(wàn)元拍出，去除通貨膨脹后的年復(fù)收益率為-42.31%，這是一次很失敗的投資；瓷雜板塊中的“清乾隆青花纏枝花卉紋梅瓶”（圖4）在2016年6月以1150萬(wàn)元在北京匡時(shí)拍出，2012年6月在上海道明以1127萬(wàn)元拍出，去除通貨膨脹后的年復(fù)收益率為-4.87%，顯然也是失敗的投資。
數(shù)據(jù)還顯示，頻繁交易不利于藝術(shù)品的升值。例如傅抱石的《入眼荒寒一灑然（立軸）》（圖5）在從2004年11月到2016年4月的時(shí)間內(nèi)交易了5次。分別是2004年11月在香港蘇富比以965萬(wàn)元人民幣拍出，2010年以549萬(wàn)元在北京誠(chéng)軒拍出，2013年12月以690萬(wàn)元在北京華夏傳承拍出，2014年12月以633萬(wàn)元在北京保利拍出，2016年4月以941萬(wàn)元人民幣在保利香港拍出。這5次交易，去除膨脹的年復(fù)收益率從數(shù)據(jù)中可以明顯看出跌幅較為明顯，在2004年11月到2016年4月這段時(shí)間內(nèi)，這幅作品的去除膨脹的年復(fù)收益率為-4.73%。通過(guò)我們的分析可以看出，藝術(shù)品的頻繁交易并沒(méi)有讓投資者得到高的收益。
徐翠云表示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的長(zhǎng)期投資保值屬性突出；而短期內(nèi)藝術(shù)品雖然也有可能獲得超高收益，但同時(shí)需承擔(dān)高概率的損失可能。由于藝術(shù)品市場(chǎng)交易傭金較高，一般在15%左右，加上藝術(shù)品保管費(fèi)用、經(jīng)濟(jì)通貨膨脹等因素影響，中短期頻繁交易風(fēng)險(xiǎn)較大，保值增值效果較差。一般而言，對(duì)于稀缺資源、精品佳作，在市場(chǎng)相對(duì)成熟的今天，除非發(fā)生大的經(jīng)濟(jì)變動(dòng)或者持有人急于套現(xiàn)等情況，能獲得可觀的收益。
