《格爾尼卡》
前幾天，吐槽帝梁克剛對京城某民營美術(shù)館主辦的“畢加索·走進中國”展覽進行了一次入木三分的大揭底和大曝光，引來眾多業(yè)內(nèi)人士的圍觀和轉(zhuǎn)載。
其實，這種虛張聲勢、名不符實的商業(yè)大師特展去年在上海已經(jīng)上演過N多次。只不過，與帝都一慣的作派——好排場、講氣勢、追求明星效應(yīng)相比，魔都要相對低調(diào)。因此，對待差不多同樣性質(zhì)的展覽，由于宣傳誘導(dǎo)產(chǎn)生的聯(lián)想與實際展覽品質(zhì)之間的落差，帝都肯定超越魔都，這才就迫使吐槽帝不吐不快。這篇捅破皇帝新裝式的文章自然也引來很多有識之士的共鳴。事實上，此次“畢加索·走進中國”展覽所暴露出來的問題，只是眾多藝術(shù)展覽亂象中的冰山一角。其背后所深藏的根本性問題是：中國優(yōu)質(zhì)展覽資源的匱乏。
近年來，一方面由于國家的重視；另一方面，社會物質(zhì)財富已經(jīng)積累到了一定階段，因此，美術(shù)場館興建的熱潮方興未艾，并有愈演愈烈之勢。投資數(shù)千萬甚至十多億元建造一座地方美術(shù)館或者民營美術(shù)館的現(xiàn)象已經(jīng)屢見不鮮，業(yè)已成為一種常態(tài)。
據(jù)有關(guān)媒體報道，眼下，全國正以平均每年100座的速度在興建新的美術(shù)館。僅2011年，該數(shù)字就達到了驚人的386座——相當(dāng)于平均每天就有一座新的美術(shù)館誕生。去年底，上海公布的統(tǒng)計數(shù)字，僅2015年，上海就新增民營美術(shù)館6家。截止2015年底，上海共擁有國有美術(shù)館15家，民營美術(shù)館48家，共計63家。美術(shù)館這種高速的發(fā)展與增長，一方面豐富和活躍了一座城市的文化建設(shè)和市民的業(yè)余生活，也推動了一座城市的創(chuàng)新活力。但另一方面，美術(shù)館蓬勃發(fā)展的背后，有兩個問題越來越凸顯：一是優(yōu)質(zhì)展覽資源的匱乏；二是專業(yè)人才的短缺。
隨著一座座造型奇特、體量巨大的美術(shù)館建立起來，投資者或者經(jīng)營管理者才開始考慮，這每年12個月的展覽檔期，拿什么展覽內(nèi)容去填充？因為，國內(nèi)美術(shù)館的建設(shè)模式先蓋房，再想著如何辦展，與西方美術(shù)館先有藏品再有場館的理念完全不同。讓很多投資經(jīng)營者始料不及的是，硬件的投入是有限的，建成之后，美術(shù)館的運營和發(fā)展才是真正燒錢的。
美術(shù)館是建立學(xué)術(shù)制高點和長遠文化價值的地方，它們以文化與藝術(shù)的高度來影響和輻射社會。因此，美術(shù)館舉辦的展覽顯然不同于畫廊，它不是簡單的作品呈現(xiàn)，而是以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，以獨特性和創(chuàng)造力作為評判依據(jù)。展覽就是對藝術(shù)作品作出的一種價值判斷，展現(xiàn)出一個專業(yè)學(xué)術(shù)機構(gòu)的立場與姿態(tài)，進而起到教育和引領(lǐng)的作用。美術(shù)館的這種性質(zhì)，決定了它不是隨隨便便做展覽的地方，它是提供高品質(zhì)學(xué)術(shù)性展覽的地方，那么這些高品質(zhì)的展覽哪里來？
一種是結(jié)合自己的藏品，通過專業(yè)人員的系統(tǒng)梳理和深入研究所做的展覽，比如說最近幾年正在興起的文獻展和研究展。另一種是依靠資金實力，向國內(nèi)或國外同行、基金會引進的特展，比如賈科梅蒂回顧展、埃利亞松的“無相萬象”展。還有一種，就是結(jié)合美術(shù)館的定位和發(fā)展方向，邀請策展人量身定制的品牌性展覽，比如說雙年展、三年展等等。再有一種，學(xué)術(shù)主題展，這類展覽具有一定的問題針對性，對當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展中存在的一些現(xiàn)象作了學(xué)術(shù)性思考和總結(jié)的展覽。
第一種形式的文獻展和研究展，需要依托豐富的藏品資源，還有專業(yè)團隊的系統(tǒng)梳理和學(xué)術(shù)研究。符合這兩個條件的美術(shù)館，目前全國來講，可以說是鳳毛麟角。而第二種形式的特展，必須依靠強有力的資金保障。眼下，通過政府財政支出的可能性已經(jīng)越來越小。而如果依靠民營資本，勢必會考慮投入與產(chǎn)出比。
特展是一種成本投入高、程序復(fù)雜、對承辦場館專業(yè)要求特別高的一種展覽，目前全國很多美術(shù)館其實并不具備這些硬件或軟件的條件。像上述北京某民營美術(shù)館舉辦這種低品質(zhì)的大師特展，也是出于商業(yè)方面的考慮。高品質(zhì)就意味著高投入，不想高投入，卻想獲得高回報，只能靠商業(yè)營銷、華而不實的宣傳攻勢、或者名人站臺背書。第三種形式的品牌展，主要是依靠機構(gòu)本身的學(xué)術(shù)影響力，以及策展人調(diào)動優(yōu)質(zhì)展覽資源的能力，當(dāng)然，還有資金實力的保障，包括館長本人的長袖善舞。
第四種形式的學(xué)術(shù)主題展，策展人必須具有很強的學(xué)術(shù)敏感性和明確的問題導(dǎo)向，能夠提出具有一定深度的學(xué)術(shù)命題，并擁有廣泛和優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家資源，能夠調(diào)集到具有代表性和說服力的作品。這里涉及到美術(shù)館自身具有什么樣的高度，它才能挑選和邀請到什么類型與級別的策展人。當(dāng)然，這種學(xué)術(shù)主題展，也必須有相當(dāng)?shù)馁Y金實力保障。
以上四種優(yōu)質(zhì)的展覽資源其實是非常有限的，因為它涉及到很多方面：歷史積累、資金實力、專業(yè)團隊、藏品質(zhì)量、人脈資源、學(xué)術(shù)視野等等。
最近幾年，文化部每年推出“全國美術(shù)館館藏精品展出季”和優(yōu)質(zhì)展覽的全國巡展，比如“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象繪畫”大型系列展兩年里總共巡展10站。這些措施無疑對于緩解高品質(zhì)展覽短缺的問題起到了一定的作用，但優(yōu)質(zhì)展覽資源匱乏的現(xiàn)狀依然沒有根本性改變。
筆者認為，改變優(yōu)質(zhì)展覽資源匱乏的問題，首先是要轉(zhuǎn)變新建美術(shù)館投資者或者決策者的思想認知。必須認識到，美術(shù)館不是以硬件來建立其高度的，而是以軟件來體現(xiàn)其實力和價值的。
其次，對于已經(jīng)擁有一定數(shù)量藏品的美術(shù)館，要重視學(xué)術(shù)梳理和基礎(chǔ)研究，活化“典藏”。同時要逐漸明確本館的收藏定位和方向，開展序列性和系統(tǒng)性的收藏。
再有，一家美術(shù)館必須學(xué)會整合各種展覽資源，創(chuàng)造性地開展工作。2015年，蘇州博物館曾經(jīng)主辦了“十洲高會——吳門畫派之仇英特展”，贏得了社會各界的一致好評。其實此次“仇英特展”，蘇博本身自己沒有一幅藏品，31件展品全部來自海內(nèi)外12家文博機構(gòu)的大力支持。這就說明，依靠品牌優(yōu)勢，一個準確的定位，一個好的創(chuàng)意，也許一件作品，甚至于自己沒有一件藏品，也足以舉辦一個特別精彩的展覽。
【背景閱讀】
吐槽帝揭底“畢加索大展”，人傻錢多也別這么忽悠俺?。浚ㄞD(zhuǎn)下頁）
（本文作者梁克剛，轉(zhuǎn)載自微信公眾號“吐槽帝梁克剛”）
前一陣京城某民營美術(shù)館辦了個畢加索大展，
吐槽帝還當(dāng)真去看了下，
沒想到差點把朕噎死，
俺們屯里人傻錢多，
也不能這樣忽悠我們吧？
一
初聞畢加索北京大展，朕甚為歡喜！
吐槽帝聽說畢加索大展要來中國了，據(jù)主辦方既說這是中國歷史上第一個展出數(shù)量最大，價值最高的畢加索精品原作展，又說此展是大師作品最后一次在中國集體亮相??？更直言此次畢加索大展是對中意兩國文化交流做出偉大貢獻的國際大事件！
吐槽帝聞聽此言，很是震驚！繼而歡欣鼓舞，因為吐槽帝瞬間感覺到自己太幸福了，再也不用苦逼地出國看畢姥爺了。
二
主辦方宣傳點燃高潮，讓人興奮！
本次“畢加索走進中國”的主辦方某知名房地產(chǎn)商，宣稱83幅畢加索原作來自5個國家的8位著名收藏家，覆蓋其早、中、晚全部創(chuàng)作周期，藝術(shù)形式橫跨油畫、版畫、素描、手稿、雕刻、陶瓷五大藝術(shù)領(lǐng)域。
從差不多4月初媒體就在宣傳、招商，到4月8日新聞發(fā)布會，到5月28日開幕，調(diào)動數(shù)百家媒體輪番轟炸，全國鋪開宣傳，某帝都電視臺，央視某某頻道均給予了報道或?qū)?，比如環(huán)球某報也刊登上了整版廣告，宣傳不可謂空前也是絕對到位了。
主辦方更采取了明星＋文藝圈知名人士倒計時邀請宣傳方式，刺激著大伙的腎上腺素，把吐槽帝也激動滴不要不要的。
盛大開幕現(xiàn)場，現(xiàn)場某央視知名主持人、國家一級演員擔(dān)當(dāng)主持，另有知名明星助陣，現(xiàn)場火爆，據(jù)說半個北京城都來了呢。
中國國家博物館某副館長、中方策展人現(xiàn)場致辭：今天來到現(xiàn)場的感受如同畢加索摸著頭一樣，很感慨。。。
某帝都知名大學(xué)學(xué)者，據(jù)說是本次展覽的中方策展人，面對媒體采訪時表示“對老百姓來講，本次展覽是一個特別大的福利。”
意大利使館參贊和西班牙使館駐華大使也紛紛趕來捧場。
媒體更不想錯過這個展示“長槍短炮”的時刻。
三
吐槽帝沖到第一線圍觀盛況！
面對此情此景，還等什么！說時遲那時快，吐槽帝一馬當(dāng)先，火速沖入展覽現(xiàn)場，懷著激動的心情看了一下作品......
結(jié)果卻瞬間猶如掉落谷底，心中一萬只草泥馬飛奔而過......
胸中猶如塞滿塊壘差點被堵得背過氣去！幸虧朕身子骨還算硬朗挺了過來......
朕今天就為了世界和平，
為了中華民族的偉大復(fù)興，
我吐！我吐！我吐吐吐！
你要問怎么了？
你還問怎么了？
吐槽帝敢拍著胸脯跟你講，以吐槽帝十余年來在世界各地、各大城市、各大美術(shù)館觀展的經(jīng)驗，這次觀展給吐槽帝造成了巨大的心理落差！無法彌補的創(chuàng)傷！
吐槽帝不得不噴！不得不吐槽！
宣傳中顯示共83件“真跡”，價值10億歐元，你知道10億歐元是多少錢嗎？是約73.7億人民幣??！
73.7億啊，既然你這么敢吹~
不要怪我，是你們逼我的??！
1.現(xiàn)場經(jīng)吐槽帝一一查驗作品后發(fā)現(xiàn)共有81件疑似“真跡”，與宣傳中的83件相差2件；攝影作品宣傳中說84件，實測82件！
2.何出疑似“真跡”之言呢？那是因為吐槽帝在現(xiàn)場共看到 5 張畫作：
第一張：《兩個裸體男人》1897年，布面油畫，80.6X64.4cm，私人收藏，為未完成作品且無畢加索簽名。 據(jù)傳是他16歲的作品，假設(shè)這件作品真是他的，那個時候他剛進入馬德里的皇家圣費南多美術(shù)學(xué)院就讀，此作為其在上學(xué)期間的習(xí)作，就像我們今天美院大一課程時畫的裸體習(xí)作而已，并且在沒畫完的狀態(tài)下沒舍得換布，在旁邊又畫了一個裸男。
這張作品據(jù)主辦方說是來自私人收藏，那它到底是不是真跡呢？吐槽帝不得而知，畢竟它沒有出現(xiàn)在任何專業(yè)文獻記載里、市場、公開場合和關(guān)于畢加索的外部出版物、資料中，或許有，但截止到目前吐槽帝還沒找到。
吐槽帝當(dāng)然知道畢加索天賦異稟，所以特地請大家來看下他少年時期真正經(jīng)過美術(shù)史確認的作品是什么水平。
1896年作品，僅僅15歲……
（吐槽帝淚流不止……）
1897年作品，僅僅16歲……
（吐槽帝失聲痛哭……）
而但當(dāng)吐槽帝看到剛才展覽中那張標注為1897年的作品時吐槽帝忽然淡然了......
這壓根就不是一個檔次?。?/p>
而剩下的四張幾乎也都是沒完成的，我們來看：
要是不裝上框子，吐槽帝還以為是誰隨便勾幾筆的草稿呢。
Ps.這五件均標明私人收藏，其中油畫作品《火槍手》很是詭異，宣傳標簽上標明1964年作品，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，朗嘉左拉普雷多薩（意大利博洛尼亞）收藏，為什么旁邊的墻上卻寫著珍藏于某私人藏家之手？答案或許只有主辦方才能知道吧。
墻上還生動地寫著：詮釋了根據(jù)十九世紀大仲馬的小說《三個火槍手》改編的舞臺人物。但據(jù)記載畢加索創(chuàng)作火槍手系列作品的靈感，是他在1965年住院做手術(shù)期間，閱讀大仲馬的小說《三個火槍手》的過程中產(chǎn)生的。
難不成火槍手也玩穿越？如果真的是這樣，那這位藏家or這座藏館你是賺大發(fā)了啊！趕緊分分到底是誰的，免得回頭打起來。
對了，標簽說該系列作品一經(jīng)露面便成為拍賣市場的寵兒，一幅創(chuàng)作于1969年的火槍手作品七年前的拍賣價就達到1000多萬美元。
可是，你說人家拍了1000萬美元，你也不看看人家的SIZE，你要是不好意思，吐槽帝就給你掏出來比比？
而如果你將《火槍手》系列作品拉出來，就會驚奇的發(fā)現(xiàn)：這個小火槍手被完虐，不光他們的個頭相差太大，畫風(fēng)也相差太遠，并且還沒畫完！（麻煩你能穿上衣服再出來也成?。?/p>
拿人家拍到1000萬美元的“同名”大畫做宣傳噱頭，你這不是偷換概念嗎？！
關(guān)于那個《女子半身像II》咱就不說了吧，也是個沒畫完就裝上框子出來出賣色相的。然后就留下個色粉和素描，雖然你畢姥爺再值錢，這樣的作品價格它能上天？
行，就算你真的能上天，吐槽帝今天就豁出去了，你不是說最知名的代表作品《火槍手》1000萬美元嗎？今天這個火槍手咱不管真假，就算給你估成1000萬美元！把這次展出的5件作品全都給你估成1000萬美元一張，5張不是才5000萬美元嗎？不是才4433萬歐元嗎？！
不過話說回來，就憑這五張作品的尺寸與品相，大家憑心而論該值多少錢？
朕倒覺得即便全是真跡，恐怕連500萬都不值吧？
3.接下來是總共36件版畫作品：
瓜斯塔拉現(xiàn)代藝術(shù)工作室 米蘭（意大利）：提供15件
藝術(shù)公司，佩薩羅（意大利）：提供21件
（其實這兩家公司就相當(dāng)于租賃公司，他們有很多藝術(shù)家作品，你想做誰的展覽，可以從他們那里租，就是這么easy，媽媽再也不用擔(dān)心我做不了展覽了。主辦方下一步計劃的各項展覽不知道是不是也是這樣呢？我們可以先猜一猜）
36件版畫中，
有簽名有版號： 11 張
有簽名無版號： 10 張
無簽名無版號： 15 張
畫不夠框來湊，
別看外框裱的很大，
大部分版畫的尺寸都在20—40cm之間，
6張在75.5X55cm左右，
2張尺寸12X9cm（就是約兩張撲克牌大小），
我們分析了拍賣公司大量拍賣的數(shù)據(jù)得知：
① 《滑稽演員》有簽名、有版號的估價5000-7000美元，成交價為6250美元（約5567歐元）。本次展覽中《滑稽演員》為有簽名、無版號版。
② 本次展覽中的同款《矮人舞者》簽名版在拍賣中估價為4000-6000美元，最后成交價為3750美元，約3340.5歐元，低于估價。
③ 《等待》有簽名、有版號的拍價3500歐元，亞馬遜上無簽名、無版號的為295美元，本次展覽中的一張《等待》為有簽名、無版號。
④ 2014年一張限量版《母與子》估價2萬歐元，可惜流拍。
⑤ 亞馬遜上可以買到無簽名、無版號的為295美元（約263歐元）
我們排除不冷靜的炒作行為，按照有簽名、有版號的正常拍賣價格約3000-5500歐元左右來核算價格，同時，為了避免有些人再說無簽名無版號的也很貴的呀，我們傻逼的把全部版畫都按有簽名有版號的價格來算總可以了吧，36X5500=19.8萬歐元（請記住這是估算的拍賣價格）。
那如果我們不看拍賣價格呢？
當(dāng)然可以，吐槽帝賣個關(guān)子，一會兒再給你解密！
4.矩形陶板：5件，
來自藝術(shù)公司，佩薩羅（意大利）
我們分析了拍賣公司大量拍賣的數(shù)據(jù)得知：
① 《帶花帽的女人》（有窯印、有版號）最后拍價50萬人民幣（約6.4萬歐元），本次展覽中同款的花帽女人假設(shè)也有窯印、有版號，價值應(yīng)差別不大。
② 另一件女人估價21-35萬人民幣（35萬人民約4.8萬歐元）
由上可知，矩形陶板拍賣價為5-6萬歐元左右，5X6=30萬歐元。
注：5件矩形陶板與下面的35件陶器均屬于陶器，此處細分只為更細致全面地詮釋。
5.陶器：35件，來自藝術(shù)公司，佩薩羅（意大利）
陶瓷盤： 18
陶壺： 13
煙灰缸： 3
矩形瓦片（?。?
我們分析了拍賣公司大量拍賣的數(shù)據(jù)得知：
起步價約為1500——2000美元（1800歐元）
大部分在2000——5000美元（4500歐元）的范圍里
少數(shù)到7000甚至30000美元（27000歐元）
另，吐槽帝摘出蘇富比拍賣紀錄：
蘇富比拍賣行：
① 2014年倫敦蘇富比“畢加索重要陶器”拍賣場最終以約150萬英鎊（約189萬歐元）總成交結(jié)束。此次拍賣中的170件作品為陶盤、陶瓶、陶碗、陶壺及陶磚。
平均每個陶器1.1萬歐元左右，從1063英鎊到6.85萬英鎊不等，也就是說最貴的陶器不過約8.6萬歐元，最低的才1353.5歐元。
② 2015年倫敦蘇富比“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣，126件畢加索陶瓷和雕塑作品（包括手繪瓷盤、花瓶到瓷磚以及雕刻）以1230萬英鎊(約1551萬歐元，約1.2億元人民幣)圓滿收槌，大部分是畢加索創(chuàng)作于1947—1948年間的早期作品到上世紀60年代后期的作品。平均每個陶器12萬歐元左右，其中最貴的一件1947年的陶壺“CABRI”以48.5萬英鎊（61萬歐元，約合473.8萬元人民幣）成交。
雖然②中的價格看似很高，但共126件，拍賣價才1.2億人民幣，換算成歐元才近1551萬歐元。
而本次展覽中陶器才35件，拍賣價敢問為多少？
a.我把35個陶器都給你按12萬歐元來核算，不過才35X12萬=420萬歐元而已。你吹得10億歐元作品，我就看看你是怎么算的？！
b.哪怕我把35個陶器都給你按最貴的61萬歐元來核算，不過才35X61萬=2135萬歐元而已嘛。你吹得10億歐元作品，我就看看你是怎么算的？！
好了，到了這里，所有作品的價格都出來了吧，都是給你按高了算的呢~！
哈哈哈哈哈哈，我就想知道主辦方吹噓的10億歐元作品總價值是怎么算出來的，難道你們的數(shù)學(xué)是體育老師教出來的？
不過大家先別急，你們還記得上面吐槽帝提到如果我們不看拍賣價格會是怎樣嗎？于是吐槽帝拿出了這兩家藝術(shù)公司的報價單~
瓜斯塔拉藝術(shù)工作室給出了我們一個理想的價格，他們有15件畢加索作品，租借2個月需1.2萬歐元（當(dāng)然這只是租金，不包括運費和保險）
詢問他們有多少件畢加索作品
他們說他們共有15件畢加索作品，現(xiàn)在運到了北京某美術(shù)館
同時：瓜斯塔拉現(xiàn)代藝術(shù)工作室官方網(wǎng)站首頁上還清楚標注了自己出租了15件畢加索作品給北京某美術(shù)館做展覽。15件具體作品可見網(wǎng)頁：http：//www.guastalla.com/en/artists/pablo-picasso
藝術(shù)公司，佩薩羅（意大利）官方網(wǎng)站因正在維護中，所以暫時沒有調(diào)出具體的數(shù)據(jù)，不過我們有了它所有的作品租借時間及租借費用表。（詳見下方）
意大利佩薩羅的藝術(shù)公司的作品租期和價格我們也很輕易的就拿到了。
（注：灰色標注是陶器、數(shù)量、保險價格及總租金，紅色標注是各段租借日期之內(nèi)所有作品租期三個月的總價格，
黃色標注是各分類作品總數(shù)量和作品保價）
朕來給你舉個栗子：
我們來看最后一項灰色部分的40件陶器（剛好本次展覽陶器作品數(shù)量40件，）所投保險費用為75萬歐元，可知這40件陶器估價約75萬歐元。
以此表格，我們可以得知在他家租到其余21件版畫的估價約3.8萬歐元。
于是，我們是不是就會知道在這次畢加索81件“真跡”中，佩薩羅提供的61件作品估值約78.8萬歐元。（當(dāng)然這些都是未經(jīng)拍賣的價格）
好了，到了這里，吐槽帝覺得不用再說什么了，大家可以自己加一加到底多少錢吧。
天了嚕，您這十億歐元價值何止注水了100倍?。?/p>
吐槽帝知道你們做慣了地產(chǎn)營銷，把每平方米1萬的房子賣成5萬可以算作營銷經(jīng)典案例，這個我們還是能夠勉強接受的，但當(dāng)把每平米1萬的房子說成價值100萬一平米，這跟騙子還有什么差別嗎？！
另據(jù)主辦方說此次的攝影來自于西班牙的一位著名收藏家，讓吐槽帝突然間想起來宣傳的8大著名收藏家，莫非這也是一位神秘藏家？
可是，你這么騙人是不對的呀，朕來告訴大家這些攝影作品是怎么來的。
6.攝影：82張
愛德華·奎恩攝影作品（67幅）
安德烈·魏萊攝影作品（15幅）
宣傳中說84張，經(jīng)吐槽帝核實實數(shù)為82張。另，照片明明是租來的，卻大打模糊牌，利用模糊的信息讓人以為是個人收藏的原版攝影照片，實則上是在攝影師檔案庫里花錢租來，用特殊紙張打印而成的。就相當(dāng)于找個網(wǎng)站下載點圖片打印出來裝上框子拿出來展覽一樣，怪不得吐槽帝感覺圖片這么清楚呢！
比如：他們有1萬張關(guān)于畢加索的照片，他們提供了本次北京畢加索展的攝影照片，用特殊相紙打印出來，租借給了本次北京展的主辦方。也就是說任何人都可以花點錢從這個檔案庫租到這些照片的。
我們可以得知一張40X50cm的照片租借費是160歐元（約1200元人民幣）。
67張愛德華·奎恩攝影約10720歐元，
那么15張安德烈·魏萊攝影的價位應(yīng)該也是差不多的，
82張照片的價格為13120歐元，約9.7萬元人民幣。不到10萬塊錢租來的東西你又拿來忽悠我們？這哪是絕版，這是想要多少版都可以啊~
截止到這里，這個展覽的作品全部扒出來了，一共花了多少錢吐槽帝都能測算出來，你敢不敢曬出保險單來？
所有版畫租自兩家專門提供所謂畢加索作品的公司，
瓜斯塔拉現(xiàn)代藝術(shù)工作室 米蘭（意大利）：提供15件
藝術(shù)公司，佩薩羅（意大利）：提供21件
所有陶器也租自其中一家公司：藝術(shù)公司，佩薩羅（意大利）：提供40件
所有照片租自兩家攝影師檔案庫。82件
只剩下5件所謂的“真跡原作”
所以，吐槽帝很好奇喲，只剩下5件作品，宣傳中說的來自5個國家的8位著名私人藏家，敢問你們8個咋分的呢？一個人切個角？你們不嫌寒磣，吐槽帝都嫌寒磣！一個作品都收藏不起，還當(dāng)什么著名收藏家，趕緊洗洗睡了吧！
但是最讓吐槽帝氣憤的不單單是這些！
讓吐槽帝氣憤的是這么水的展覽居然還要賣120塊錢門票！
居然還說自己說非盈利的公益性美術(shù)館！
第一，在國外能看到展覽的美術(shù)館，人家是什么價格水平，人家那邊是什么工資水平？
你可知道在國外看個展覽多少錢？你要是不知道，吐槽帝告訴你！
1.巴塞羅那畢加索美術(shù)館
門票11歐元，約80人民幣，常置有4251件畢加索真跡展品
2.巴黎畢加索美術(shù)館
正常門票為12.5歐元，約91人民幣，現(xiàn)在常置有4398件畢加索真跡展品
3.馬拉加畢加索博物館
有超過兩百件畢加索真跡作品，門票9美金，大約為56人民幣
4.蓬皮杜藝術(shù)中心——畢加索常置展
有301件畢加索真跡展品，門票14歐，約為102人民幣。另外還可以看到數(shù)千件其他大師真跡。
5.巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館
有133件畢加索真跡作品，常置展免費，特殊展覽成人票價為5-11歐不等 （35至80人民幣），另外還可以看到數(shù)千件其他大師真跡。
6.大都會博物館
擁有畢加索真跡作品1231件，博物館門票為22美金，另外還可以看到上萬件各大洲藝術(shù)精品收藏。
7.紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）
2015年9月14日至2016年2月7日的畢加索雕塑展，成年人票價為12美金，學(xué)生8美金，老年人10美金，小孩免費 。有超過100件畢加索真跡作品展出。另外還可以看到數(shù)千件其他國際現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典作品。
關(guān)鍵是人家收的10歐元是整個博物館門票的價格，是能看整個美術(shù)館所有藏品的價格，畢加索真跡只是其中很小一部分。相反，你收120塊錢是不是太過分了呢？
第二，你們國內(nèi)這些專業(yè)人士，是真沒有看過國外的展覽嗎？你給這么水的展覽站臺，職業(yè)操守在哪里？在歐洲和美國如果有這樣一個似是而非的展覽，我相信沒有哪個著名的批評家、著名的館長敢去站臺，否則絕對會是業(yè)界的丑聞！那個中央電視臺的某著名主持人，你也算是周游過列國的人吧？難道你們的美術(shù)史知識就這么匱乏嗎？你們到了巴黎就只知道去老佛爺買包包嗎？真就沒有去過像樣的美術(shù)館、博物館嗎？真的不知道專業(yè)美術(shù)館的作品應(yīng)該是什么水準嗎？除非你壓根、從來沒有關(guān)注過藝術(shù)！是啥原因，你才能為這么水的展覽站臺背書？還有那些為開幕式站臺的所謂著名策展人、著名批評家、著名館長，你們居然連這個展覽的水準都沒有基本判斷嗎？
第三，國家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，老百姓有這個需求和渴望，但是我們作為文藝工作者，作為真正干這個事的人不能這么做事，不能弄來這么水的東西來騙人，難道你們主辦方不清楚這些東西的價值嗎！作品的來源、租賃的底價我們都挖出來了，您到底真實花了多少錢你們自己心里是最清楚的，到底這些東西是什么水平和品質(zhì)其實你們也不糊涂，這些來源你們門兒清，你就真敢拿到北京來胡說八道蒙老百姓嗎？做人要厚道啊！
第四，百家媒體跟著瞎起哄，你們一點專業(yè)知識和職業(yè)操守都沒有嗎？還是你們本來就是藝盲？被人家一忽悠就跟著瞎起哄，給張不靠譜的通稿拿了紅包就敢全文照發(fā)？你們不配叫媒體，充其量算個廣告公司吧！
第五，如果一個企業(yè)，號稱做公益，號稱推動文化藝術(shù)，展覽是不應(yīng)該收費的吧？作為民營美術(shù)館，收費可以，但門票都應(yīng)該是很便宜的。你們號稱展覽投資過千萬，但實際上根據(jù)我們的調(diào)研了解哪里可能花掉這么多錢呢？
還有你掛著所謂公益的名號卻還要收120元的門票，這么水的展覽很明顯的不就是個投資的商演項目嗎？不就是一個注了大量水份的拙劣商演嗎？不就是為了掙錢嗎？根本看不出公益心在哪里。并且充分利用信息不對稱，利用老百姓對這個信息的不了解，用這么值得質(zhì)疑的作品和品質(zhì)來夸大宣傳。還是那句話：把1說成5我們是能夠忍受的，但把1說成100跟欺騙有特么什么差別？！
最后，我們老百姓是不懂，是沒看過，是對好的文化藝術(shù)展有需求，但是你不能拿這么水的東西過來又賣這么貴的票，明顯是個商業(yè)行為還偏偏掛著公益的名頭！
我們這里人傻錢多，也不能這樣忽悠我們吧？
OK，我們再來看看宣傳和營銷的POSE擺的還真挺到位！
特警助陣，安保給力，頂級配置
面對83件原作，10億歐元激動人心的作品，工作人員整裝待發(fā)，特警防暴給力護衛(wèi)。
主辦方更直言這是有史以來最大規(guī)模的國際一流藝術(shù)大展第一次在民營美術(shù)館展覽。
恍惚間，吐槽帝翻出了這個新聞，
其實，朕想，在天堂里的畢姥爺自己恐怕也很想看看他這些水貨作品是怎么在中國被忽悠成10億歐元的吧！
